Полная история регги: от истоков до наших дней

Чин Лой говорит, что его главным поставщиком был Невилл Чоу Фонг из KG, музыкального магазина и дистрибьюторского центра. «Мы привыкли получать всю американскую музыку из KG, и я покупал у Невилла почти все пластинки для перепродажи. Он потом открыл магазин на Халф-Вэй-Три, так я и там работал. Потом я отдал свой магазин Деррику Хэрриотту, потому что на заднем дворе KG был клуб Lotus A Go-Go, первая стационарная дискотека на Ямайке, мне это было интересно, и я стал диджеем на дискотеке, а днем работал в KG на Невилла. Однажды я отправился в Tunnel Club. Там играла Inner Circle, и я представлял группу, а они приходили в KG за новинками. Это было место встречи, я там со всеми и познакомился».

Приблизительно в 1969 году Херман Чин Лой открыл музыкальный магазин Aquarius («Водолей») и студию звукозаписи на Халф-Вэй-Три, где издавал материал под лейблом Scorpio. «В названиях я просто использовал знаки Зодиака, но сам я к ним отношения не имею. Я родился в июле, и я Рак, но никто не захотел бы приходить к Раку! К тому времени я уже спродюсировал Shang I, African Zulu и Black Coffee Огастеса Пабло». И тут – внимание! – Чин Лой начинает рассказывать самую настоящую детективную историю.

«На самом деле эти песни были сделаны Ллойдом Чармерсом при участии Вала Дугласа, Майки Чанга, Эрла Линдо и Рэнни Бопа на студии Dynamic. Имя Огастес Пабло возникло из воздуха – я просто подумал, что оно звучит таинственно. На нас большое влияние оказывали фильмы, и я особенно любил те, где были библейские истории… имя “Пабло” это то же, что “Павел”, но Огастес Пабло не имеет ничего общего с апостолом, просто звучит привлекательно».

Другой материал под именем Огастеса Пабло появился благодаря сотрудничеству Чин Лоя с начинающим продюсером Питом Уэстоном. «Уэстон работал в страховой компании, а потом захотел стать продюсером, и я предоставил ему студию, чтобы он мог попробовать себя в этом качестве. Пит сделал Jug Head, и на органе там был, конечно, Ллойд Чармерс, но никакой не Огастес. Rise Blackman Алтона Эллиса тоже толкал Пит, а я взял отрывок и сделал даб, который назвал 62636 — это телефонный номер моего магазина. А Invasion — это мое продюсирование совместно с Ллойдом».

Некоторые песни, приписываемые Огастесу Пабло, принадлежат Глену Адамсу, что еще больше запутывает дело.

«Астон Барретт и Глен Адамс как-то привезли несколько ритмов для меня, чтобы я их купил, – объясняет Чин Лой. – Reggae In the Fields был одним из них, и я добавил туда пианино Ллойда Чармерса, приписав его Огастесу».

Наконец мантия Огастеса Пабло была передана Хорасу Сваби (1954–1999), вполне реальному человеку, родившемуся в округе Сент-Эндрю на юго-востоке Ямайки. Его отец-индиец работал бухгалтером в какой-то английской компании. Потом семья переехала в Кингстон, и в конце 1960-х Хорас вместе с братом запустили свою звуковую систему Rockers в районе для среднего класса Хавендейл. Хорас часто покупал пластинки в «Водолее» у Чин Лоя, и в один судьбоносный день (это было в 1971-м) он приехал туда с мелодикой (язычковый духовой музыкальный инструмент, род гармоники). Чин Лой заинтересовался, потом отвел парня в студию, и в итоге дал старт карьере талантливого человека с уникальным взглядом на звук, чьи музыкальные находки внесут заметные изменения в регги.

«Все началось с того, что кто-то одолжил мне мелодику – какая-то девчонка, я действительно не помню ее имени, – рассказывал мне Сваби. – Ее отец был большой шишкой, адвокатом, и брат был адвокатом, вся семья – адвокаты. В школе для девочек обучали игре на этом инструменте, а у меня не было ничего, хотя я очень хотел играть, и она одолжила мне свой инструмент. Я играл на мелодике каждый день и потихоньку освоил. Как-то я пошел в магазин Хермана Чин Лоя купить пластинки для нашей саунд-системы. Он показал на мелодику и спросил, умею ли я играть. Я ответил “да”, он послушал меня и повел в студию».

Первая же сессия дала плоды – Iggy Iggy, загадочный, украшенный аккордами инструментал по мотивам Why Did You Leave Me, песни TheHeptones. «Был еще один вариант Глена Адамса и Астона Барретта, – признается Чин Лой. – Я вставил туда свою речь, скорее от юношеского недержания, чем для дела, на диджея я точно не тянул».

На East Of the River Nile Хорас Сваби сыграл поверх джазового ритма песни, полагаясь в основном на черные клавиши (полутона) и намекая на «дальневосточный» (Far East) звук, который он позже развил.