Полная история регги: от истоков до наших дней

Сделав Oh No Baby для Стренжера Коула, вскоре они сами спродюсировали Got To Live Some Life, a также кавер группы The Stylistics – Betcha By Golly Wow, прежде чем приземлиться на студии Ли Перри Black Ark, где они записали Talk About It и спели гармонии для Сюзан Кадоган Hurt So Good, крупного чартового хита в Англии, но не особенно популярной песни на Ямайке. Затем последовали Jah Jah Bless The Dreadlocks и Carefree Girl для Банни Ли, но их настоящий прорыв пришел вместе с сотрудничеством с Джа Ллойдом, певцом и диджеем, который работал продавцом пластинок на Ли Перри и Эдвардса.

За несколько месяцев до смерти в июне 1999-го, Джа Ллойд, он же Патрик Ллойд Фрэнсис, как обычно, тусовался с братвой на одном из самых крутых перекрестков в пригороде Кингстона Вашингтон-Гарденс; его спутанная борода касалась грязной футболки, и его окружали миазмы ромового перегара. Ллойд был горд той ролью, которую он сыграл в привлечении внимания к этой группе.

«Я родился в 1947 году в Сент-Кэтрин, в местечке под названием Пойнт-Хилл. Мой отец занимался фермерством. В двенадцать лет я бросил школу и подался в город, потому что моя мама умерла, и я не хотел жить с мачехой. В городе я встретился с такими людьми, как Феофил Бэкфорд, Эрик “Mонти” Mоррис, Toots & The Maytals, и пошагал в Success Records, где сделал Look Who a Bust Style в составе The Meditators — это Пол Астон Дженнингс и я. Мы с ним встретились в Тренчтауне. Я был продавцом у Рупи Эдвардса, продавал мелодии, такие как This Wonderful Sound Добби Добсона, Burning Fire Джо Хиггса и My Jamaican Girl вокальной группы The Gaylads. Я репетировал с молодежью, с такими людьми, как Анселл [Кридланд, участник The Meditations] и Роланд Баррелл, и потом пришла группа The Mighty Diamonds. Они были очень хороши, и я отвел их к Коксону, но тот сказал, что они еще не готовы: “Два месяца им еще надо”. Тогда я пошел к Рупи Эдвардсу, и они сделали у него Girl You’re Too Young — это я выбирал эту песню».

Фрэнсис записал свой первый хит как диджей на Black Ark в 1974-м – Soldier Round The Corner, там говорилось о напряженной обстановке на улице, которая возникла с введением комендантского часа. Успех позволил ему привести на студию и трио The Mighty Diamonds. «Я пошел к ним, и мы сделали Shame And Pride: Робби Шекспир играл на басу, Регги – на гитаре, Хорсмаут был на барабанах, а Эррол Томпсон сидел за пультом как инженер. С этой песни у них все началось. Потом я отвел их на Channel One и сказал Джо Ху-Киму, чтобы тот их записал. Больше я не мог быть их менеджером, потому что я был наказан за то, что продавал эту пластинку втихую. Потом я отвел ребят к Джо-Джо, и тот говорить: “Для вас настало время писать альбом”».

«Моим лучшим опытом стал Channel One, потому что там мы впервые записались, это наша основа, – настаивает Дональд «Табби» Шоу. – У Channel One было время, когда эта студия рулила всеми делами в бизнесе».

На Channel One они начали писаться в 1975-м и сделали еще два стильных кавера: Hey Girl и Country Living, последний стал крупным хитом в Британии. Но еще крупнее стал Right Time, символическая вещь, воспевающая пророческое видение Гарви как сигнал для черного возмездия. За ними последовала череда сильных синглов, таких как Back Weh, I Need A Roof (кавер-версия Mean Girl от Larry & Alvin), и Have Mercy (версия Baby Why от The Cables). The Mighty Diamonds были среди первых регги-групп, замеченных Virgin Records, которая издала их известный альбом Right Time как конверт с разворотом.