Полная история регги: от истоков до наших дней

Потом я подошел к Коксону с идеей обновления его старых хитов. Когда-то я был селектором на саунд-системах, это была моя первая работа. У меня даже был свой собственный звук под названием Jah Live. Многие говорят, что они начинали петь в церкви, а я начал петь на дискотеках, и я хорошо знал, что там играли и что людям нравилось.

Я уже знал, что мог бы перепеть у Коксона, – Love Me Girl от Leroy & Rocky, Going Home Боба Энди, но я сделал эти песни по-своему. Не потому, что считал оригиналы такими “плохими”, – просто теперь были другие ритмы.

И вот я пришел на прослушивание – а это длинная очередь, а я еще и последний. Коксон мне говорит: “Парень, ты чем, кроме музыки, занимался?” Я и ляпнул: “Был в деревне, выращивал разную еду”. – “Ну и езжай обратно в деревню… Возвращайся на следующий год!” Я сказал: “Сэр, я знаю, у вас уже есть этот риддим, я могу сделать песню на него”. Когда он услышал от меня, что ему не надо никуда ходить, созывать музыкантов, он отвел меня в сторону: “Завтра приходи”. Вот так и вышло – я подписал контракт со Studio One на один год, а в реальности я провел там шесть лет безо всякого контракта, каждый день озвучивая песни, я пел бэк-вокалы, играл на тамбуринах и на чем угодно».

Вместе с Джонни Осборном и Фредди Макгрегором Минотт сыграл важную роль в переключении фокуса Studio One в сторону нового развивающегося жанра музыки регги, который получит название «дэнсхолл» в конце 1970-х.

В 1977-м Шугар Минотт выпустит у Коксона свой первый альбом Live Loving. Помимо того что это одна из лучших записей корневого регги, когда-либо изданная на виниле, она, по мнению экспертов, и является первой записью так называемого дэнсхолла. По сути, она звучит как самое что ни на есть классическое рутс-регги, но метод Шугара Минотта, примененный на этой записи, и был главной новизной, которая вскоре приживется во всей студийной практике и получит название «дэнсхолл».

Шугар поет под ритмы Studio One пяти – десятилетней давности, но поет не кавер-версии оригинала, а каждый раз дает свою оригинальную мелодию – и как бы встраивает ее в риддим, образуя новое музыкальное произведение. В отличие от диджеев с их скороговоркой, которые скандируют свои «речевки» на весь ритм, Шугар входит в старые ритмы и распевает на них свои «молитвы», создавая совершенно иную музыку.

Если кто-то и воскресил «древнюю» музыку, создававшуюся на стыке рокстеди и корневого регги – к великой радости Коксона, – так это Минотт, перепев эти ритмы и заставив нас еще раз послушать и выйдя на танцплощадку (дэнсхолл).

Дальнейшая практика дэнсхолла (доцифрового) – это переигрывание музыкантами старых риддимов на новом звуке и наложение на них «оригинального» вокала. Шугар Минотт впервые применил эту практику, и поэтому его ранние вещи считаются началом эпохи дэнсхолла.

Глава 9 Натти Дред покоряет всех Финальный подъем корневого регги

«Если ты слушаешь регги, тебе не нужно покупать газеты. Регги-музыка расскажет тебе обо всем, что происходит на Ямайке».

РОЙ КАЗИНС

«Я ем ее, пою, сплю с ней, пью ее, живу музыкой – красно-зелено-золотой».

ДЖОЗЕФ ХИЛЛ

Самыми бурными для регги-музыки стали поздние 1970-е, и в это же время Ямайка становится полем столкновения идеологий и жертвой неприкрытой демагогии времен «холодной войны». Майкл Мэнли выступил с серией амбициозных проектов, направленных на улучшение жизни обездоленных, но они в конце концов ослабили ямайскую экономику, нанесли удар по бедным и отвратили от его политики сторонников из среднего класса. Он также стал громогласно нападать на политику неоколониализма, используя риторику, которая встревожила консервативное американское правительство.

Сторонник «демократического социализма», Мэнли, чья концепция многим показалась странным браком идей свободного рынка с марксистскими ценностями, национализировал большую часть бокситовой промышленности, основополагающей для экономики острова, и предложил создать международный альянс, в котором электроэнергетическая отрасль будет отдана Мексике и Венесуэле. Что еще важнее, в мае 1974 года он изменил налоговую политику в отношении транснациональных корпораций, которые скупили все бокситы Ямайки. Он стремился к тому, чтобы налоговые сборы пришли в соответствие с фактической стоимостью полезных ископаемых. Результат, к сожалению, был обратный: транснациональные корпорации стали искать более дешевые предложения, что значительно снизило годовой доход Ямайки.