Полная история регги: от истоков до наших дней

«Это было сумасшедшее время, – вспоминает Астон Барретт. – Они все ходили вокруг нас, пытаясь вовлечь в свои кампании. Похоже, они сами не могли договориться, кто будет у власти, а кто будет в оппозиции, и никто не желал никаких изменений. Но так вот и управляется наша страна. До нас доходило много слухов, что происходит с обеих сторон, все стояли на тропе войны, мы чувствовали запах пистолетного дыма. Вскоре нам объявили дату выступления, и уже была определена дата выборов, поэтому люди взглянули на вещи по-другому. И вот посреди одной из репетиций ночью на нас было устроено нападение!»

Группа получала угрозы по телефону, но Марли не собирался отказываться от выступления. Его дом на Хоуп-роуд, 56, круглосуточно охраняли боевики, подчиненные Мэнли (Echo Squad). Но это ничего не гарантировало. Марсия Гриффитс благоразумно решила не появляться на Хоуп-роуд. Сославшись на то, что с ней не подписан концертный ангажемент, она уехала к своей сестре в Нью-Йорк. «Я сказала [Марли], что у меня плохие предчувствия, что я уверена: что-то должно произойти, – вспоминает она. – Я умоляла его: “Пожалуйста, откажись”… В тот же день, когда я покинула Ямайку, случился расстрел».

В ночь на 3 декабря 1976 семь боевиков, предположительно из банды Shower Posse, вломились в дом Марли. К счастью, никто не погиб; больше всех пострадал менеджер Марли, Дон Тейлор – он принял в себя несколько пуль и был срочно отправлен в Майами на операцию. Марли задело грудь, одна пуля попала ему в левую руку; Рита Марли была ранена в голову. Самое удивительное, что концерт все-таки состоялся, и это был вызов тем, кто стоял за нападением.

Относительно того, кто был заказчиком, выдвигались различные теории. Наиболее широко распространено мнение, что приказы шли из штаба Сиаги… Сам Сиага говорит: «Никто никогда не узнает этого. Не стоит искать политическую подоплеку. В такого рода тусовке любая напряженность в отношениях может привести к кровавой реакции».

Если за расстрелом и стояли лейбористы, то они явно просчитались, так как Мэнли выиграл выборы, состоявшиеся 16 декабря.

Все эти не слишком привлекательные события нашли широкий отклик в песнях регги: Пабло Мозес написал (и записал) We Should Be In Angola («Мы должны быть в Анголе»), The Meditations сделали Running From Jamaica, Мaкс Ромео спел War In A Babylon. Даже инструменталы касались политики: альт-саксофонист Херман Маркиз и тромбонист Вин «Тромми» Гордон создали композицию IMF («Международный валютный фонд»); Осси Хибберт аранжировал трек Kissinger на Channel One, где инструментальная переработка известной композиции Freedom Blues была озаглавлена MPLA; на студии Джо Гиббса его бэнд The Professionals во главе со Слаем и Ллойдом Парксом выпустил альбом под названием State Of Emergency. Заголовок, напоминающий о введении чрезвычайного положения 1976 года, был также использован на обложке дебютного альбома The Gladiators – Trench Town Mix Up, спродюсированного Тони Робинсоном и выпущенного на международном уровне компанией Virgin.

«Это было время, когда мы уже собирались сдаваться, – вспоминает Альберт Гриффитс. – [Продюсер] Энос Маклеод пригласил меня на сессию, но у него не было денег, чтобы заплатить нам, так что я взял какой-то ритм, который толком даже не закончил, и затем у нас все развалилось. Я пошел к Осси на Channel One и говорю: “Дайте нам немного времени», и мы озвучили этот ритм как Know Yourself Mankind”. Тони спросил: “А кто на самом деле пишет для The Gladiators? Давно хочу найти этого человека”. Я говорю: “Что ты имеешь в виду? Меня зовут Альберт Гриффитс”, но он сказал, что не верит мне, потому что он, видите ли, думает, что этот человек должен выглядеть более встревоженным. Вот как мы завязались с Тони. Мы подписали контракт с Virgin, сделали Trench Town Mix Up, а потом Proverbial Reggae».

Записанный на студии Джо Гиббса вместе с Ллойдом Парксом, Слаем и Стикки, Trench Town Mix Up стал потрясающим дебютом. Хотя заглавный трек первоначально был нарезан на Studio One как Bongo Red, версия Тони Робинсона хорошо отражала напряжение в трущобах Кингстона, где Natty Dread стал занимать еще более заметную позицию в своем противостоянии Babylon. Если не брать в расчет некоторые каверы The Wailers — сделанные ради заметного вокального сходства между Гриффитсом и Марли, – The Gladiators точно описывают повседневную жизнь гетто.