Полная история регги: от истоков до наших дней

«Я вырос в Норбруке, пригороде Кингстона, где живет средний класс. Мой отец – бизнесмен, но он сел в тюрьму, когда мне было тринадцать, а вышел, когда мне было уже девятнадцать. Так вышло, что я должен был быть главным в доме все эти годы. Мои родители были спортсменами, выступали за Ямайку, но у меня с этим не сложилось, и я не был лучшим учеником в школе. После школы я работал кассиром в банке и два года учился в школе гостиничного менеджмента, и я, конечно, всегда любил музыку. Моя мама слушала “битлов”, отовсюду лилась музыка регги… лет в тринадцать в мою душу начали проникать дэнсхолл и хип-хоп. Особенно я любил Супер Кота; он был плохим парнем, но музыка перевернула его жизнь, и он стал диджеем, и мне нравился его стиль. Я также смотрел снизу вверх на Шаббу Рэнкса, еще до того как Шабба стал известным в Соединенных Штатах; мне также нравился Мэйджор Варрис, и когда мне было семнадцать, я действительно оценил Боба Марли. Я знал одного из его детей со школы, потому что Дамиан Марли, Гонг Младший, ходил в одну школу с моим братом.

Около 1994 года я начал писать песни о социальных проблемах и делать демокассеты. Мой отец отдал их Кэту Куру из Third World. Кэт Кур отвез меня в студию Руперта Бента в Стоуни-Хилл – это такая небольшая студия, где работала его группа, – и прокрутил им некоторые мои вещи. Потом я ходил в другие студии, стараясь озвучить популярные ритмы. В девяносто первом мой брат создал звуковую систему Copper Shot, так что около девяносто пятого я начал делать даб-плейты для него и для Renaissance, которая была тесно связаны со Stone Love. Я начал делать даб-плейты для Stone Love, и благодаря этому в моей карьере наконец случился прорыв. Так что в 1996 году уже все пытались получить от меня даб-плейт».

Вскоре Шон попал в продюсерское объединение 2 Hard, организованное Джереми Хардингом, еще одним молодым человеком из Верхнего города, чей отец, Освальд Хардинг, был ведущим юристом и высокопоставленным политиком Лейбористской партии. Обучаясь молекулярной инженерии в Университете Макгилла в Канаде, Хардинг также прошел двухлетние курсы музыкального продюсирования, вел в колледже радио шоу и подрабатывал в ночном клубе диджеем.

Вернувшись на Ямайку в 1993 году, он создал небольшую студию в квартире Джека Хилла, конструируя там чисто электронные ритмы. Большую часть своей карьеры он был менеджером Шона Пола.

«Мой друг, который знал кого-то в рекламе, сказал, что ему нужны джинглы, поэтому я начал делать джинглы для радио и телевидения, – смеется Хардинг. – У меня не было никакого намерения продюсировать дэнсхолл, потому что я на самом деле спродюсировал много хип-хопа и рэпа в моей спальне в Монреале, но мой младший брат запустил саунд-систему под названием Syndicate Disco; они были хорошими друзьями с Renaissanse, Travellers и Stone Love, и моя студия стала хорошим местечком, чтобы делать дабы, – она была не в центре Кингстона, так что тут было тихо и уединенно. Организуя сессии для записи даб-плейтов, я начал встречаться с артистами, и однажды мой брат сказал: “Почему бы нам не попробовать дэнсхолльный ритм?” В первом нашем проекте участвовали Дон Ют, Раундхед, Генерал Би, Фьючер Трабл, Элефант Мен, Харри Тоддлер и Шон Пол. Кэротт Джарретт, перкуссионист Third World, раньше управлял тусовкой в месте под названием Raphael в Кингстоне, где у них была живая группа, и люди подходили к микрофону, пели или диджеили. Шон долго был связан с ними. Мой брат увидел, как он диджеит, и дал ему мою визитку».

«К концу 1996-го Джереми Хардинг был готов выпустить первый ритм, – продолжает Шон. – Я пошел и сделал Baby Girl No Cry No More — свою первую песню, где я говорю: “Девочка, не позволяй мужчине бить тебя”, – она попала в чарты в январе следующего года. Затем я сделал еще одну песню под названием Infi ltrate, на ритм Playground, и это действительно все взорвало: Who Am I Бини Мена была одной из самых больших песен в этом ритме, и Infi ltrate вывела меня в мир».

Infi ltrate — быстрый разговорный трек в стиле «поющих соек» о правильном этикете знакомств – шел против течения угрожающего ритма Playground и показывал склонность Шона Пола прославлять плотские занятия.

«У Bucaneer был оперный стиль, в котором он пел песни, а потом и диджеил, и Бини Мен тоже начал это делать, – объясняет Шон. – А когда я начал это делать, я обнаружил, что это действительно очень многое во мне пробудило и вывело наружу. Затем мы с мистером Вегасом стали известны как новые “певчие сойки”, и Infi ltrate стал одним из первых, где я именно пел».