Полная история регги: от истоков до наших дней

Хотя Сесиль в первые годы и выпускала некоторые «сознательные» записи, в том числе Respect Yuh Wife, созданную Таней Стивенс, вскоре она стала связана с «щекочущим» материалом, который представлял ее как «плохую девушку». Несмотря на то что она чувствует себя комфортно в этом образе, Сесиль говорит, что озвучка одного и того же популярного ритма, что теперь повсеместно требуют от исполнителей дэнсхолла, порой приводит к появлению стандартов в работе. «Бывает, я слушаю то, что сделала раньше, и говорю себе: “Какого черта! О чем я только думала?” Когда кто-то дает тебе ритм, а ты должен записать на него слова, иногда выходит полная хрень».

В любом случае, большая слава вскоре ее дождалась: в 2001 году ее дуэт с Шоном Полом Can Yuh Do Di Wuk принес ей широчайшее признание. «Я написала эту песню за минуту, – смеется она. – Gimme the Light была записана для Celestial Sounds, когда я там работала, а потом Джереми позвонил мне и сказал, что Шону Полу хотелось бы тоже что-то сделать со мной».

Хотя Сесиль подписала контракт с Delicious Vinyl после ее появления на альбоме Шона Пола Dutty Rock, награжденном Грэмми[111], альбом в результате так и не состоялся. Она также начала продюсировать молодых артистов, но снова без особого успеха, хотя сама она видит все это как часть процесса своей эволюции.

«Я все еще являюсь артистом. Я выросла с тех пор, как начала, когда мои выступления были не так уж хороши, и для меня остались еще ступеньки, чтобы на них подняться». В дополнение к предоставлению Сесиль стартовой площадки, студия Celestial Sounds также была местом, где оставили свой след известные продюсеры Скатта Баррелл и Айли Дред. «Я увлекся музыкой, потому что не видел другого пути, – объясняет Скатта во время краткого визита в Лондон. – В какой-то момент я выполнял механическую работу, но танцевальная музыка просто увлекала меня».

После своей неустроенной юности Скатта по умолчанию обратился к музыке.

«Когда мне было пять лет, наш отец сбежал, так что у нас шестерых осталась только мама. Она была медсестрой и, чтобы поискать для нас лучшие возможности, уехала с Ямайки, а мы остались на попечении ее сестры по церкви. Мы жили в Грант-Пен – это гангстерский район города. В течение трех лет мы посещали Объединенную церковь Пятидесятницы, там нужно было петь, и это развило мои музыкальные способности. Потом приехала наша тетя из Америки, увидела условия жизни, в которых мы жили, и перевезла нас в Констант-Спринг-Гарденс, хороший район Кингстона, но потом она заболела серповидно-клеточной анемией, и мы снова должны были куда-то двигаться.

[Будущий член группы Innocent Kru] Бензли Хайп раньше жил рядом со мной; его отец – [ветеран-певец] Эйнсли Моррис, и у него была небольшая студия при доме, поэтому по вечерам мы любили пошалить там. Когда я окончил школу, я жил у дяди в Маунтин-Вью – это еще один ужасный район; дядя был механиком, и я тоже получил работу механика. Около девяносто пятого года Бензли Хайп сказал: “Я слышал о студии под названием Celestial Sounds”. Отец Стивена Вентуры был советником премьер-министра по науке, а его мать была из Майами, так что он учился музыке в Майами. Потом он вернулся на Ямайку и открыл студию, но он был новичок в дэнсхолле, поэтому, когда мы с Бензли пошли туда, мы принесли немного другие вибрации и что-то добавили к его таланту, мы ему говорили: “Делай это так, а это так не делай”. Он был классным парнем, и я диджеил у него, но потом нам обоим стало понятно, что моя энергия идет не в том направлении – у меня на самом деле не было голоса, чтобы диджеить. Я косил под Буджу Бантона, потому что мы ходили в одну церковь, и он и мой двоюродный брат Кирк ходили в одну школу».

Хотя Вентура и не оценил диджейских способностей Скатта, он стал развивать у своего молодого подопечного его интуитивные навыки звукорежиссера. «Когда я увидел, что Стивен Вентура не воспринимает мои вибрации как диджея, я сказал себе: “Скатта, тебе нужно попробовать научиться тому, что он предлагает”. Поэтому я ходил на студию каждый день и наблюдал за ним, и когда он что-то классно делал, я качал головой и говорил со знанием дела: “Да, нормально звучит”. Через какое-то время он начал доверять мне место за микшерским пультом. В то время я был там единственный, кто проявлял интерес к тому, чтобы быть звукорежиссером, а он знал, что придет время, когда ему кто-то действительно понадобится. Он начал вести платные классы по звукоинженерингу, и он разрешил мне посещать занятия бесплатно. Я не очень хорошо справлялся с теорией, но практические вещи я хорошо понимал».

Благодаря семейным связям Скатта начал работать с диджеем Норрисом Меном, который придерживался «сознательных» текстов, а вскоре после этого и с Айли Дредом, наладив с ним тесное партнерство.