Полная история регги: от истоков до наших дней

«Я вырос в Гордон-тауне, – говорит мне Мэдден. – В пятьдесят первом по острову прокатился шторм, и мама не справилась с хозяйством; она послала меня в Alpha School for Boys. Я и Ай-Эм (Седрик Брукс) вместе туда ходили. Он пошел в военный оркестр, потом и я туда пришел. После этого оркестра он пошел играть в отель на Северное побережье, затем поехал в Штаты и увлекся джазом. За это время я уволился из армии и поиграл в нескольких бэндах. В октябре 1969 года я работал в Нью-Кингстоне с Нэнси Уилсон, Джесси Фергюссоном и его группой Jesse Ferguson & The Outer Limits, группа эта из Штатов, у них была одна песня в чартах – Putting It On, Putting It Off, такой образчик госпел-спиричуэлс американского. Они приехали на Ямайку и услышали, как я играю. Их тромбониста забирали в армию, поэтому на четыре месяца они пригласили меня играть в Лас-Вегас. Регги еще только набирал силу, а Седрик к тому времени вернулся домой. Я слышал, как все говорят о Седрике Бруксе, разыскал его, мы снова сошлись и стали ходить к Коксону, потому что Глен и Тромми ушли – регулярная группа распалась. Коксон стал давать нам треки, чтобы мы на них играли, – мы сыграли с Родни первыми, а Эрнест Ранглин играл на гитаре».

В добавление к тому, что они обеспечивали духовой секцией таких звезд Studio One, как The Heptones, Брукс и Мэдден, они записали несколько вдохновенных инструменталов для Коксона, включая отличную Money Maker, которая высоко поднялась в ямайских чартах в 1970-м. Вскоре Брукс присоединился к Count Ossie’s Mystic Revelation of Rastafari, а Мэдден сформировал первый состав Zap Pow.

«Мы с Седриком собрали вместе группу The Mystics, и группа хорошо пошла, но Седрик увлекся религией. Он сходил на несколько ритуальных церемоний с Каунтом Осси, играл там на саксофоне. Барабанщик Дэнни Моватт решил уйти ко мне, и, таким образом, началась группа Zap Pow. Мы нашли басиста Микки Уильямса и гитариста Дуайта Пинкни – и так пошла наша группа. Была одна песня, которую мы с Седриком показывали Коксону, называлась она Mystic Mood. Коксон хотел записать ее, но не так, как она у нас была. Я думаю, у Микки что-то не заладилось с Коксоном, поэтому мы пошли в домашнюю студию Джо Гиббса в Духани-Парк. Песня стала хитом: она и запустила Zap Pow на новые орбиты».

Элберт Гриффитс из The Gladiators также вспоминает, что он играл с Родни на Studio One. «Мы с ним были на поддержке Стренжера Коула. Багга был на басу, я – ритм-гитарист, Бенбоу (он же Энтони Крири) – на барабанах, и Паблав Блэк (он же Пол Дисон) был на клавишах». В начале 1970-х The Gladiators находились в состоянии постоянной пертурбации. В 1972-м Дэвида Уэббера заменил Клинтон Фирон, высокий молодой человек с глубоким голосом, который сочинял убедительный религиозный материал. «Я как-то играл на гитаре на своей веранде и мимо проходил Эролл Грандисон, который услышал, как я играю и пою, – пишет мне Фирон по е-мейлу из Сиэттла. – Мы спели вместе несколько песен, и тут он гово рит, что они потеряли одного человека в группе, и ему кажется, что я – хорошая замена. Через несколько дней он привел Элберта, и музыкально у нас пошла магия. Первые песни, которые я записал с группой, были Freedom Train и Rock A Man Soul для Ллойда Дэйли.

В это время группу составляли Элберт Гриффитс, Эррол Грандисон и я».

Вскоре ушел и Грандисон. «Эррол сказал мне, что я делаю глупости, – вспоминает Гриффитс, – потому что в те дни мы пели и не получали никаких денег, а у него были женщина и дитя, которых нужно было кормить. Мы с Клинтоном стали работать с Соней и несколько песен сделали с ней».

«У нас была песня под названием Sonia для Коксона, – продолжает Фирон. – Пели ее я, он и одна девушка. Я все еще помню, что ее звали Беверли, – мы с ней сделали несколько песен».

«Потом мы снова оказались вдвоем с Клинтоном Фиро ном и решили, что вдвоем звучим слабовато, – гово рит Гриффитс. – Гэллимор Сатерленд был с нами все время, мы работали вместе на стройке, и мы позвали его петь третьим». Высокий певческий регистр Сатерленда здорово дополнил The Gladiators, сообщив трио теплую гармоническую цельность.

В начале 1970-х Гриффитс и Фирон были постоянными студийными музыкантами на Studio One. Фирон начинал на гитаре, но оказался отличным басистом. «“Гладиаторов” нанимали в качестве бэк-бэнда для многих артистов, – замечает Гриффитс. – Мы как-то пошли на студию записывать песню Selassie Bandman для группы The Manchesters. Я играл на басу, а Клинтон Фирон – на лидер-гитаре, но играл он плохо, поэтому я дал ему бас, а сам взял гитару, и с тех пор он был на басу». До конца 1974 группа оставалась на Studio One в качестве бэк-вокалистов и сессионных музыкантов, потом они работали на других продюсеров.