Полная история регги: от истоков до наших дней

Но мы говорим о Ю-Рое, верно? Банни Ли утверждает, что слушать этого парня вживую на саунд-системе Табби было поразительным опытом, потому что Ю-Рой выдавал экспромт поверх хитов с удаленным вокалом; Банни называет это началом феномена «версий», когда в конце 1960-х начали возникать инструментальные ремиксы песен на стороне В. Но и в этом Ю-Рой не был первым: его опередил Рудольф «Редди» Редвуд, владелец саунд-системы под названием Supreme Ruler of Sound (SRS). Банни любит говорить, что у Редди все вышло случайно, и тем не менее его эксперименты кажутся вполне обдуманными. По его словам, Редди был «состоятельный человек, который мог сам себе помочь, если что-то задумывал». «Он играл на скачках, у него был магазин пластинок и большой клуб около форта Хендерсон, так что, когда он просил, Дюк и Коксон без вопросов давали ему любую пленку. Как-то вечером они срезали одну дабовую дорожку, а когда срезали, оказалось, что трудно вставить туда голос. Ну и что делать – останавливать? Редди подумал и говорит: “А не буду я ее останавливать, пускай так”. И начал выдавать что-то. Мы с Табби все это видели и слышали. Я поглядел в глаза Табби, Табби посмотрел на меня, и мы поняли, что это искусство. Потом в субботу вечером Редди уже осознанно убрал певца, и вся дискотека начал петь эту песню под чистый инструментал. Людям так понравилось, что Редди проиграл запись раз пятнадцать. Я говорю: “Ну что, Табби, ты видишь? Серьезная вещь! Людям со Спаниш-роуд нравится! Тебе нужно начать делать что-то такое же”. Табби и позвал Ю-Роя. Ю-Рой пришел и поставил Too Proud To Beg Слима Смита. Слим начал петь, а потом раз – и голос пропадает! И вместо Слима Ю-Рой говорит: “Любите жизнь, которой вы живете, живите жизнью, которую вы любите. Эй, брат Слим, скажи им еще раз”, – и снова Слим поет. Потом с чистым ритмом были эксперименты, классно было задумано, и все захотели так писаться».

Стоит отметить, что на Studio One еще в 1965 году Роленд Альфонсо наложил саксофон на песню под названием Rinky Dink, в которой использовался ритм Hold Down с удаленным вокалом (вокал в оригинале – Lee Perry & The Dynamites). Однако установившая практика делать версии B-сторон на основе общих ритм-треков четко прослеживается только с 1968 года. В конечном счете это приведет к дабу – особому жанру, когда записи делаются с удаленным или частичным вокалом. Даб дает больше места для диджеев, и Ю-Рой продемонстрирует всем, на что способна такая форма.

К концу 1969 года Ю-Рой пришел в студию Кейта Хадсона – зубного техника и начинающего продюсера, который был тогда на волне успеха с Old Fashioned Way, песней Кена Бута. Хадсон запишет Ю-Роя поверх ритма, но сбитый с толку персонал радиостанции откажется выпускать этот трек (вероятно, из-за «порнографии»). Следующая запись Ю-Роя, Rightful Ruler, сделанная у Ли Перри, была едва ли не проповедью растафарианства. На запись была приглашена барабанная группа Каунта Осси (Niyabinghi), Ю-Рой с замогильными интонациями стал зачитывать Первый псалом, и все это разбавлялось пылкими интонациями Питера Тоша. Было красиво, но запись не смогла захватить воображение широкой публики: «продали всего пару сотен экземпляров», как говорит сам Ю-Рой.

Настоящий успех был достигнут, когда Дюк Рейд решил записать диджея на фоне старых мелодий рокстеди. «Когда я начал работать на Дюка, моими первыми песнями были Wake The Town, Rule The Nation и Wear You To the Ball. Начиная с Wear You To the Ball все и разразилось: в чартах я стоял под номерами один, два и три шесть недель на обеих ямайских радиостанциях, и еще у меня была одна мелодия под номером один, которая продержалась целых двенадцать недель. Я просто не мог в это поверить».

Wake The Town и Rule The Nation с удаленным вокалом были не более чем танцевальной музыкой, сдобренной реверберированными комментариями диджея. Но Wear You To the Ball оставляла место фрагментам вокала The Paragons, что заставило Ю-Роя продуманно выстраивать текст вокруг оригинального хита, вызывая признание со стороны тех, кто любил версию The Paragons. Этот формат укоренится на Ямайке и будет принят во внимание теми, кто займется построением американского рэпа в конце 1970-х.