Полным ходом. Эстетика и идеология скорости в культуре русского авангарда, 1910–1930

В конечном итоге скорость, по иронии судьбы, приблизила конец русского авангарда. После двух десятилетий экспериментирования с творческими формами, вдохновленными динамизмом и ускорением, – от урбанизма, зауми и беспредметного супрематизма дореволюционной эпохи до конструктивизма, кинотрюков и быстрого монтажа 1920-х годов, – скорость приобрела в искусстве авангарда огромное значение, которое нельзя было не использовать для идеологического обоснования как современных художественных тенденций, так и промышленной экспансии СССР. Однако авангардная эстетика скорости представляла собой угрозу новым советским ценностям: увеличению производительности и расширению, ускорению производства. Советскому искусству все чаще было необходимо демонстрировать быстрый и конкретный прогресс, а не творческий, концептуальный скачок в беспредметность или динамизм, влекущий за собой как ускорение, так и его противоположность– замедление. Доктрина соцреализма отвергала абстрактные проявления динамизма ради равномерного стремительного темпа произведений, которые могли и отражать поступательный прогресс страны, и способствовать ему[346]. При Сталине скорость больше не могла быть относительным, эмпирическим понятием. «Авантюризм» – термин, который Катаев использовал для характеристики смелого идеологического акцента того периода на стремительном промышленном развитии, – предполагал высокую скорость и амбициозное вертикальное движение, но это был единственный темп и единственное направление, в котором могли двигаться художники. Разнообразные новаторские формы динамизма предыдущих двух десятилетий внезапно стали синхронизироваться. Быстрое движение сохранялось, но лишь в одном измерении, и пространство для экспериментов, таким образом, схлопнулось. Подпав под влияние агрессивной советской догмы, авангард и его творческая интерпретация скорости быстро исчезли, что стало подходящим концом для самого неуловимого из понятий модернизма.

Библиография

Адорно 2001 – Адорно Т. В. Эстетическая теория ⁄ пер. А. В. Дранова. М.: Республика, 2001.

Арватов 1922 – Арватов Б. Агит-кино И Кино-фот. 1922. № 2 (сентябрь). С. 2.

Арнхейм 1974 – Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие ⁄ пер. В. Н. Самохина. М.: Прогресс, 1974.

Баснер 2001 – Баснер Е. Лекции Ильи Зданевича «Наталия Гончарова и всечество» и «О Наталии Гончаровой» // Н. С. Гончарова и М. Ф. Ларионов: Исследования и публикации ⁄ ред. Г. Ф. Коваленко. М.: Наука, 2001. С. 165–190.

Баснер 2002 – Баснер Е. Самый богатый красками художник И Гончарова Н. Наталия Гончарова. Годы в России. СПб.: Гос. Русский музей, 2002. С. 9–17.

Белый 1910 – Белый А. Символизм. М.: Мусагет, 1910.

Белый 1969а – Белый А. Символизм. Мюнхен: Wilhelm Fink Verlag, 1969.

Белый 19696 – Белый А. Арабески. Мюнхен: Wilhelm Fink Verlag, 1969.

Белый 1981 – Белый А. Петербург. М.: Наука, 1981.

Белый 1991 – Белый А. Симфонии. Л.: Художественная литература, 1991.

Белый 2012 – Белый А. Собрание сочинений. Арабески. Книга статей. Луг зеленый. Книга статей. Т. 8. М.: Республика; Дмитрий Сечин, 2012.

Бергсон 1999 – Бергсон А. Творческая эволюция. Материя и память ⁄ пер. с фр. Минск: Харвест, 1999.

Бердяев 1990 – Бердяев Н. Кризис искусства. М.: СП Интерпринт, 1990.

Бобринская 1995 – Бобринская Е. Концепция нового человека в эстетике футуризма И Вопросы искусствознания. 1995. № 1–2. С. 476–495.

Бодлер 1986 – Бодлер Ш. Об искусстве ⁄ пер. Н. И. Столяровой и Л. Д. Липман. М.: Искусство, 1986.

Бодуэн де Куртенэ 1914 – Бодуэн де Куртенэ И. Галопом вперед! И Вестник знания. 1914. № 5 (май). С. 350–361.

Болтянский 1925 – Болтянский Г. Ленин и кино. М.; Л., 1925.

Большаков 1913 – Большаков К. Le Futur. Москва, 1913.

Боулт 1994 – Боулт Д. Орфизм и симультанеизм: Русский вариант И Русский авангард в кругу европейской культуры. Под ред. В. Иванова. М.: Радикс, 1994. С. 132–141.

Бурлюк и др. 1912 – Бурлюк Д. и др. Пощечина общественному вкусу. М.: Изд. Г. Л. Кузьмина, 1912.

Вертов 1922 – Вертов Д. Мы. Вариант манифеста И Кино-фот. 1922. № 1. 25–31 августа. С. 11–12.

Вертов 1925 – Вертов Д. Основное «Кино-Глаза» И Кино. 1925. № 6. 3 февраля. С. 2.

Вертов 1966 – Вертов Д. Дзига Вертов. Статьи, дневники, замыслы ⁄ ред. – сост. С. Дробашенко. Москва: Искусство, 1966.

Вертов 2004 – Вертов Д. Из наследия: в 2 т. Т. 1. Драматургические опыты. М.: Эйзенштейн-центр, 2004.

Вертов 2008 – Вертов Д. Из наследия: в 2 т. Т. 2. Статьи и выступления. М.: Эйзенштейн-центр, 2008.

Веснин 1975 – Веснин А. «Кредо». 1922 г. И Мастера советской архитектуры об архитектуре. Избр. отрывки из писем, статей, выступлений и трактатов: в 2 т. ⁄ под общ. ред. М. Г. Бархина и др. Т. 2. М.: Искусство, 1975. С. 14.

Вроон, Мальмстад 1993 – Вроон Р., Мальмстад Д. (ред.). Культура русского модернизма ⁄ Ст., эссе и публ.: В приношение В. Ф. Маркову. М.: Наука, 1993.

Габо, Певзнер 1920 – Габо Н., Певзнер Н. Реалистический манифест. 1920. 15 августа. М., 1920.

Ган 1923 – Ган А. По двум путям И Кино-фот. 1923. № 6. С. 1.