Последние истории

Свою внутреннюю магнитофонную пленку Ида включает только в зале с Брейгелями. Подзывает группу взмахом зонтика, который помогает им остановить разбегающиеся глаза. Ида объясняет, как надо смотреть. Вычерчивает в воздухе линии композиции, пальцем указывает скрытую симметрию. Экскурсанты сосредоточиваются, словно близки к решению трудной математической задачи – результат уже, в сущности, известен, хотя и не назван. Они почти у цели, кое-кто подходит к холсту вплотную, надеясь разглядеть упрятанную в незримой фактуре красок последнюю, необходимую для получения ответа подсказку. Отступают на несколько метров, возвращаются.

– Вас ничего не удивляет? – спрашивает Ида и делает паузу.

Туристы всматриваются в картину. Что-то такое они видят, незнакомое – шапку, деревянный черпак, туго обтягивающие ногу носки, все здесь чудное, мир упрощен, но полон деталей, немножко как в телевизоре, но они не уверены, это ли Ида имеет в виду. Медленно качают головой, выжидающе глядят на нее.

– Вот лишняя нога, – спокойно говорит Ида и показывает пальцем.

Ступня. Ах да, и в самом деле. Они улыбаются, словно застукали учителя писающим в умывальник. Пересчитывают персонажей – и правда, у каждого должно быть по две ноги, а тут вдруг лишняя – торчит из-под стола, невинная, потерянная, абсурдная ступня в черном чулке. Экскурсанты облегченно улыбаются: а-а-а, вон оно что. Все просто. Трудная задачка решена – художник то ли пошутил, то ли ошибся. Обсчитался маэстро, запутался, тоже ведь человек, как все мы.

Теперь Ида ведет их в боковой коридорчик – похоже, немного разочарованных тем, что пропущено столько полотен, но ведь они ей доверились. «Если бы мне разрешили забрать из музея только одну картину, я бы взяла эту», – говорит Ида и указывает зонтиком на Вермеера. Туристы встают полукругом и водят внимательными глазами за острием зонта. В предыдущий раз, другой группе она то же самое сказала о Веласкесе, а еще раньше – о проколотом рыбьим взглядом маленьком натюрморте с крабами и омарами.

Мертвы не только натюрморты, все здесь мертвое, остановленное на ходу, пришпиленное, препарированное. Тех, кому принадлежат лица на портретах, забрала и растворила земля, нет больше деревьев у дороги или этого маленького песика, с любопытством выглядывающего из угла картины. Истлели королевские шелка, канули в Лету миниатюрные пальцы, и кольца с них соскользнули, исчезли холодные ароматные пионы – бесследно, превратившись в комочки пыли, вода испарилась, цвета распались на соединения железа, окиси, запах вознесся к небу длинными хвостатыми молекулами, которые затем были перехвачены каплями влаги, образовавшими в свою очередь поток, вода обратилась в несколько поколений насекомых, поедаемых рыбами, рыбы попали в пруды, а оттуда – в голландские оранжереи в виде навоза, где обернулись клубникой или персиками и оказались в мороженом, которым Ида лакомилась однажды с дочкой, а после отправилась спать, не догадываясь, что несет в себе элементы запаха увековеченных на картине пионов.

Теперь-то видно, что эта картина – всего лишь пустая виртуозность, показная ловкость рук, умение воспроизвести мираж, размножить сладкую розовую иллюзию и убедить зрителя, раскатывающего по миру на автобусах бездельника, будто взгляду его доступно лишь незначительное, и переживает он наименее существенное – форму, облик, видимость. Не извлекая никакого урока, не постигая очевидную истину, с которой должен начинаться курс физики, химии, биологии: физически мы складываемся из умершего, из прамиров, мы есть чудесный плод распада.

– Смотрите, – говорит Ида, – смотрите, какая нежная линия, словно туман, свет, размывающий грани, такое ощущение, что благодаря ему картина обретает дополнительное измерение…

Ида чувствует, что они уже увидели то, о чем она говорит. Взгляды шелестят, слышно, как они смотрят, как различают мельчайшие детали, как погружаются вдруг в ее слова. В трансе. Ида – гипнотизер. Если бы им разрешили взять из этого музея одну картину, да, они бы выбрали именно эту. Потом в музейном киоске туристы скупают все открытки с репродукциями Вермеера.

Теперь они сидят в кухне за столом и едят ранний ужин: Ольга, Стефан, Адриан и Ида. Ида сворачивает ломтики сыра трубочкой и режет на тонкие полоски, подносит ко рту и откладывает.

– Сколько вы повидали! Мне бы так, – восхищается Адриан.

Только что он быстро и профессионально сделал собаке укол.

– Просто работа, – возражает Ида. – Никакого смысла в этих поездках нет. Ничего нового они не дают.

– Моя работа – тоже сплошное повторение. Все дни одинаковые. Хорошо хоть существуют времена года, – говорит Адриан.

– А вас-то как к нам занесло? – спрашивает вдруг Ольга.

Ида удивляется, но Адриан, наклонившись к старушке, говорит:

– Бабушка, ты забыла, она из Варшавы, попала в аварию.

– Ах да, – вспоминает Ольга. – Извините.

На ужин свекольник и вареники. Ида интересуется, кого они разводят, каких животных. Но Адриан в ответ только смеется и заговорщицки смотрит на Стефана.

– Да нет, мы вовсе не разводим, совсем наоборот.