Потайные двери Москвы. Старинные особняки и их истории. Почему князь украл бриллианты жены, для чего крепостным актерам секретная лестница, какой дворец ненавидела Екатерина Вторая

Перед нами, посередине дома, вокруг окон второго этажа, три одинаковые арочные ниши с колоннами по бокам. Внутри арок смотрят друг на друга надменные орлы. Они горделиво протягивают шеи через лавровые венки и задирают клювы. Оригинально, правда? Вы удивитесь, но арки-ниши – не уникальность, а, наоборот, любимый мотив московского ампира. Доменико Жилярди использовал такой прием и в здании Опекунского совета на Солянке, а позже его повторил Осип Бове в проекте Скорбященской церкви на Большой Ордынке.

На фасаде мы замечаем еще одну любопытную деталь – на фронтоне, то есть на треугольном поле под крышей, совсем нет декора, хотя обычно его украшают лепниной. Зато ниже тянется горизонтальная полоса, обильно усыпанная рельефами. Там крылатые амуры танцуют возле лир в вихре цветов. Доменико Жилярди постарался, чтобы дом Сергея Гагарина выглядел не так, как у всех! Под тремя арками он разместил три двери, они вели в вестибюль с колоннами – намеренно низкий и тесный для контраста с парадной лестницей. Этот прием мы уже встречали в московских особняках. Колонны тоже были типичным атрибутом интерьера, но Жилярди их особенно любил, а поэтому применял в определенном порядке.

Давайте разгадаем его авторский почерк. На фасаде и в вестибюле архитектор поставил дорические колонны – самые простые, без декора, мощные, низкие, тяжелые. Это неслучайно – они создавали ощущение прочности и надежности дома. Для всех парадных комнат, кроме одной, Жилярди выбрал ионические колонны. Их легко отличить от других по волютам, то есть завиткам, на капителях – верхушках колонн. Видите, у них будто висят ушки, как у Чебурашки? Одинаковые колонны связывали парадные залы в одно целое – в анфиладу. Таким приемом архитектор добился гармонии. А самую нарядную комнату, парадную спальню, он украсил коринфскими колоннами. Их пышные капители напоминают корзину, увитую акантом – растением с колючими и острыми листьями. Так Жилярди выделил парадную спальню как яркую финальную точку интерьера.

Но не менее эффектным архитектор сделал и начало – парадную лестницу. Давайте ее посмотрим – внутри особняка работает бесплатный музей при Институте мировой литературы имени А. М. Горького Российской академии наук, так что двери открыты. Мы поднимаемся по величественной лестнице и будто попадаем в античный храм. С четырех сторон на нас смотрит Аполлон: он сидит в арке на двух колоннах, скрестив ноги. Рядом опираются на лиры красавицы-музы с античными масками в руках. Мы видим тот же самый мотив арки, что и на фасаде. Так Жилярди объединил внешнюю и внутреннюю обстановку дома. Согласитесь, гениально?

Первый Аполлон подмигивает нам со стены лестничной площадки. Здесь лестница расходится двумя маршами и перетекает в галерею – торжественный аванзал с тремя дверьми, как на распутье. Над каждой дверью ухмыляется Аполлон. Налево пойдешь – Танцевальный зал найдешь. Направо пойдешь – в боковую анфиладу попадешь. Ее завершал парадный кабинет Сергея Гагарина по моде того времени – в форме полуротонды, с окнами в сад и мраморным камином с высоким зеркалом. Здесь архитектор снова оставил свой авторский почерк – символ богини победы. Камин украшают две женские фигуры с крыльями – они стоят на шаре и держат лавровый венок.

Но вернемся в аванзал. Его освещает фонарик и высокие светильники на тумбах. Их соединяет ажурная металлическая решетка, откуда грозно поглядывают бронзовые античные маски. За стеной аванзала через коридор пряталась парадная спальня с альковом – нишей для кровати за колоннами. Но мы пойдем прямо – в «открытые гостиные» Сергея Гагарина, где сейчас размещаются залы музея. Их называют открытыми, потому что вместо дверей их разделяют колонны: одна гостиная перетекает в другую, а поэтому они кажутся особенно просторными. Сергею Гагарину сначала не понравилась такая идея архитектора: «Меня пугают три гостиных открытых, они порядочную требуют отделку, недешево станут». Но потом он согласился: «Дом через сию переделку сделается гораздо лучше, и тогда можно будет гостиной похвастаться».

Однако если сравнивать с дворцами XVIII века, обстановка дома Сергея Гагарина выглядит лаконичной, сдержанной, спокойной. Здесь мы не найдем золоченую резьбу, шпалеры и штоф, а увидим холодный блеск искусственного мрамора и скромную полосу лепнины. Сергей Гагарин собирался расписывать потолки парадных комнат и лестницы, но успел ли он это сделать, неизвестно. Возможно, их закрасили новые владельцы, а может быть, первому хозяину особняка не хватило денег. «Моя казна всегда в чахотке, и уже я тебе много должен», – писал он брату. Из-за долгов Сергею Гагарину пришлось расстаться со своим великолепным домом.