Читаем Предельное ускорение (СИ) полностью

— Иди сюда. — Ран поманил Джина и шагнул к боковой двери, что вела в соседнее помещение. Небольшая комната, пустая, разве что с зеркалами на стенах и парой низких столов, где лежали плети, верёвки, наручники и уйма странных вещей, о назначении которых Джин даже не догадывался. Ран поставил его в центре комнаты лицом к двери, снова осмотрел и двинулся к одному из столов, что теперь были за спиной Джина. Вернулся через минуту с плетёной верёвкой, свёрнутой кольцами. Верёвка была немного меньше сантиметра толщиной.

Джин невольно напрягся — раньше его связывали шёлковыми лентами.

Ран слегка нахмурился, вновь осмотрел Джина с головы до ног и обратно, по губам его скользнула быстрая улыбка, но тут же пропала без следа. Он уверенно накинул конец верёвки Джину на шею, ловко завязал узлом, не коснувшись пальцами кожи, перебросил кольца себе через плечо и легонько потянул плетёный шнур, заставив его проскользить по коже и тем самым подстегнуть возбуждение.

О шибари Джин имел представление, но то, что Ран делал, несколько не вписывалось в общую концепцию. Ему полагалось либо связать «жертву», либо обвязать, вместо этого Ран делал нечто похожее на обвязку, но с разными узлами. И это всё больше и больше напоминало плетение.

Ран протянул верёвку к плечу Джина, обвязал его и добавил узел. Узел оказался на внутренней стороне и потревожил там кожу. Ощущение необычное, но приятное. Верёвка ровными витками спустилась к локтю, а новый узелок пришёлся как раз на локтевой сгиб, породив лёгкую щекотку.

Затаив дыхание, Джин наблюдал, как верёвка вьётся по его руке до самого запястья. И после к запястью прижался узел, прямо к голубым жилкам. Словно кто-то касался пальцем кожи в попытке уловить пульс. Столь же аккуратными витками Ран провёл верёвку по руке Джина обратно — от запястья к плечу, один раз перетянул грудь и повторил всё то же с другой рукой, лишь немножко сдвинул узлы, разбавив ощущения лёгким неудобством из-за асимметрии.

Ран помедлил, вновь разглядывая Джина и узоры из верёвки на его теле, после чего медленно и неторопливо принялся обматывать мягким шнуром грудь.

Ран по-прежнему не касался кожи Джина пальцами, даже ни разу ногтем не задел, но Джин будто наяву ощущал всем телом каждое движение. Может быть, потому что верёвка хранила тепло прикосновений, или из-за близости рук Рана.

Он стоял неподвижно с едва заметным румянцем смущения на скулах из-за реакции собственного тела на всё происходящее, а Ран ходил вокруг, удерживая верёвку и накладывая новые витки на него. Джин невольно вздрогнул, ощутив узелок, чуть впившийся в кожу под левой лопаткой. Тёплый шнур пробежал по коже под левой рукой и задел край тёмного кружка на груди, прижавшись к нему плоским узлом. Джин судорожно втянул в себя воздух, потому что грудь немедленно заныла, а вершинки сосков непривычно разбухли буквально в один миг — прямо на глазах вызывающе вытянулись и затвердели. И к правому соску прижался новый узел, слегка царапнул и сладко надавил сверху, едва не сорвав с губ Джина полноценный стон удовольствия. Пришлось призвать на помощь всю выдержку и уставиться на быстрые пальцы Рана, чтобы хоть немного отвлечься от усилившегося возбуждения.

Ещё виток и ещё, и узел под грудью, от которого паутиной разбежалась верёвка, и выпуклый узел под рёбрами на правом боку — он вызывал смешанное чувство слабого тычка пальцем и щекотки. Шнур ровно обвил пояс, лёг кольцом вокруг бёдер — прямо поверх чуть выступающих косточек.

Ран опустился на колено, затянул узел и сделал новый виток. Джин боялся дышать, потому что этот узел, прижавшийся именно к выступающей косточке, усиливал наслаждение в тысячу раз. Если бы Ран чуть сильнее дёрнул за верёвку, заставив узел ещё немного впиться в кожу, то Джин точно не смог бы сдержаться.

Шнур скользнул в паховую складку, обвился у основания напряжённой плоти между бёдер и пощекотал внизу маленьким узелком, после чего спиралью пробежался по всей длине, чтобы уколоть новым узелком и задеть проступившую каплю смазки. Обратная спираль едва не добила Джина — его уже сотрясала мелкая дрожь, а неровное дыхание походило на дыхание знаменитого марафонца, который плохо кончил.

Не осталось ничего, кроме Рана, его рук и верёвки, скользившей по коже и прижимавшейся узелками, обжигающего возбуждения и сводящего с ума ожидания.

Ран невозмутимо сбросил кольца с плеча и пропустил верёвку между ног Джина, после чего перебрался за спину. Тёплый шнур задел внутреннюю поверхность бедра, поднялся вверх и проскользнул меж ягодиц. Очередной узел потревожил нежную кожу как раз напротив входа, заставив мышцы непроизвольно сжаться. Ещё один узел лёг на поясницу, а шнур вновь скользнул между ягодиц и впился узелком между ног. Ран протянул верёвку вперёд, опять обернул кольцом набухшую плоть у основания и закрепил узлом в паховой складке. Джин сглотнул, когда шнур обвил левое бедро.

Неужели Ран вознамерился опутать его верёвкой с головы до ног?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Смерть сердца
Смерть сердца

«Смерть сердца» – история юной любви и предательства невинности – самая известная книга Элизабет Боуэн. Осиротевшая шестнадцатилетняя Порция, приехав в Лондон, оказывается в странном мире невысказанных слов, ускользающих взглядов, в атмосфере одновременно утонченно-элегантной и смертельно душной. Воплощение невинности, Порция невольно становится той силой, которой суждено процарапать лакированную поверхность идеальной светской жизни, показать, что под сияющим фасадом скрываются обычные люди, тоскующие и слабые. Элизабет Боуэн, классик британской литературы, участница знаменитого литературного кружка «Блумсбери», ближайшая подруга Вирджинии Вулф, стала связующим звеном между модернизмом начала века и психологической изощренностью второй его половины. В ее книгах острое чувство юмора соединяется с погружением в глубины человеческих мотивов и желаний. Роман «Смерть сердца» входит в список 100 самых важных британских романов в истории английской литературы.

Элизабет Боуэн

Классическая проза ХX века / Прочее / Зарубежная классика
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство