Читаем Предельное ускорение (СИ) полностью

— Это единственное, что тебя сейчас беспокоит? — прикрыв глаза, спокойно поинтересовался Ран и добрался пальцами ноги до цели. Точнее, убедился, какое именно впечатление на Джина оказали его манипуляции, и убедился, что именно Джина сейчас беспокоило. Пошевелиться было просто страшно. Неужели ему мало?

— Хватит уже смотреть, ешь, — подмигнул Ран.

Интересно, как? Джин вновь уставился на кусочек мяса на вилке и сглотнул. Благодаря неторопливым поглаживаниям ступни под столом, он сейчас явно испытывал иной голод. Казалось, что даже маленький кусок мяса способен встать поперёк глотки.

— Не знал, что ты любишь зрителей, — с трудом пробормотал он, едва сдержав приглушённый стон и невольно чуть расставив ноги, чтобы ослабить… чтобы ступня Рана не так сильно…

— Каких зрителей? О том, что я делаю, знаем лишь мы. — Ран поднял стакан с молоком и отпил немного. Над его верхней губой снова забелела тонкая полоска. Он вернул стакан на стол и словно бы случайно тронул левое плечо кончиками пальцев. Опять разболелось?

— Сегодня…

— В полночь. Там же. Раз уж ты решил идти до конца. — Ран откинулся на спинку стула и дотянулся пальцами ноги до живота Джина, медленно провёл сверху вниз и мягко нажал на напряжённые мышцы, подарив на секунду расслабленность, а после — новую волну возбуждения.

— Ч-чёрт… — зажмурившись, выдохнул Джин. Запищал телефон в кармане, и он поспешно ухватился за пластиковую коробочку, словно утопающий за спасательный круг. Пришло напоминание о совете директоров от Ли.

— Ты помнишь, что тебе нельзя делать? — тихо уточнил Ран, проигнорировав телефонный сигнал.

— Помню, — так же тихо ответил Джин, сунув телефон обратно в карман. — Но иногда мне кажется, что ты делаешь всё, чтобы я нарушил запрет.

— Это весело, — хмыкнул Ран.

— Что именно? — Джин едва не свалился со стула, услыхав этот голос. Повернул голову и уставился на дядю. — Как вижу, ты изменил своим правилам, рыжий.

— Ничуть. Мы поспорили. — Лучезарная улыбка в ответ, спокойное лицо и безмятежность в глазах. А под столом ступня Рана продолжала ласкать Джина.

— Поспорили? Ты ведь не любишь клиентов, которые сами не знают, чего хотят.

— Считаешь, что я сам не в состоянии разобраться в ситуации? — чуть прищурившись, уточнил Ран. Голос обычный, как и тон, только спину всё равно продрало холодком. Очевидно, дядя ощутил то же самое, потому что раскрыл рот, но тут же закрыл, подумал и пробормотал:

— Не считаю. Джин, если ты не хочешь опоздать на совет, то пора бы выходить. Моя машина у входа. Рыжий…

— Тоже был рад тебя видеть, — устремив взгляд на Джина, лениво обронил Ран и провёл ступнёй по правому бедру под столом. — Через три минуты Джин освободится, можешь подождать в машине, потому что я предпочитаю провести эти три минуты с ним с глазу на глаз.

Ли явно хотел что-то сказать, но воздержался, лишь коротко кивнул, развернулся и зашагал к выходу.

— Тебе не обязательно было…

— Каждый должен знать своё место, — невозмутимо перебил Джина Ран. — Я не работаю на него. А вот он платит за то, чтобы побыть моим. И подумай о том, насколько жестоко давать обещания, которые не собираешься выполнять. Я не намерен привязывать его.

— Но я тебе не плачу. — Кусочек мяса до сих пор одиноко красовался на вилке.

— Не платишь. Но всё равно хочешь побыть моим. Любопытный случай, что-то в этом есть.

— То есть, привязывать меня ты намерен?

Ран убрал ногу, надел ботинок и поднялся. И прежде, чем Джин успел хоть что-то предпринять, наклонился и опалил его губы быстрым лёгким поцелуем.

— В полночь.

Он сидел, ошарашенно пялился вслед Рану и чувствовал обжигающий жар поцелуя на губах. Причём его поцеловали у всех на глазах, но так, что никто, похоже, этого не заметил, даже те дамочки, которые без стеснения разглядывали Рана всё это время.

Сам Ран спокойно двигался к выходу: высокий, гибкий, уверенный в себе, в чёрных брюках и чужой белой рубашке. И выглядел как живой соблазн во плоти или сгусток неуёмной энергии. Слегка растрёпанные яркие волосы закрывали шею и дотягивали до воротника рубашки — красное на белом. Если бы он держал в руке плеть, и тогда выглядел бы уместно в любом месте и в любое время. И Джину так и не удалось оторвать от него взгляд до тех пор, пока он не исчез за дверью.

***

В полночь Ран встретил его в уже хорошо знакомом кабинете на верхнем этаже клуба. Джин в молчании привычно разделся и хотел опуститься на колени, но ему это запретили властным жестом.

Ран обошёл вокруг него, остановился в паре метров и принялся разглядывать. Это несколько сбивало с толку и смущало. Глупо, конечно, особенно после всего, что Ран с ним сделал в прошлые дни…

Джин невольно отметил, что тот по-прежнему в его рубашке, и ему это, как ни странно, пришлось по вкусу. Он, в общем-то, понимал, что с забинтованной рукой Рану особо не погулять в обычном виде, и наверняка у того имелись собственные рубашки… Но предпочёл он именно рубашку Джина.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Смерть сердца
Смерть сердца

«Смерть сердца» – история юной любви и предательства невинности – самая известная книга Элизабет Боуэн. Осиротевшая шестнадцатилетняя Порция, приехав в Лондон, оказывается в странном мире невысказанных слов, ускользающих взглядов, в атмосфере одновременно утонченно-элегантной и смертельно душной. Воплощение невинности, Порция невольно становится той силой, которой суждено процарапать лакированную поверхность идеальной светской жизни, показать, что под сияющим фасадом скрываются обычные люди, тоскующие и слабые. Элизабет Боуэн, классик британской литературы, участница знаменитого литературного кружка «Блумсбери», ближайшая подруга Вирджинии Вулф, стала связующим звеном между модернизмом начала века и психологической изощренностью второй его половины. В ее книгах острое чувство юмора соединяется с погружением в глубины человеческих мотивов и желаний. Роман «Смерть сердца» входит в список 100 самых важных британских романов в истории английской литературы.

Элизабет Боуэн

Классическая проза ХX века / Прочее / Зарубежная классика
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство