Читаем Предельное ускорение (СИ) полностью

Ран прошёл мимо к дальней стене комнаты, а Джин послушно скрестил за спиной руки. В такой позе он не мог даже чуточку прикрыть себя и спрятать то, какое впечатление на него производили сама нынешняя ситуация и голос Рана. Ну, не только голос, но и сам Ран.

Тот тем временем выкатил к центру комнаты небольшой стол на колёсиках. Квадратная столешница даже меньше метра и в длину, и в ширину. Разглядывая Джина, Ран постукивал пальцами по столешнице. Опять это чувство, будто не глазами смотрит, а руками трогает.

— Ты понял, зачем я приказал тебе смотреть? — Слабый кивок в сторону смотрового отверстия.

— Чтобы заставить поревновать?

Немного запрокинув голову, Ран тихо засмеялся, хмыкнул и широко улыбнулся.

— А ты слишком много мнишь о себе. Впрочем, ревность — чувство тоже неплохое, с которым интересно иметь дело. Это было опасно?

Джин не сразу понял, к чему относился последний вопрос, но всё же понял правильно.

— Да. Ты мог задушить его.

— Как думаешь, почему он заплатил мне за то, чтобы я подушил его?

— Ему такое нравится? — предположил Джин.

— Считаешь, он любому заплатил бы за подобное?

— Н-нет. Наверное, он знал, что ты сможешь вовремя остановиться и сможешь контролировать процесс.

— И что самое главное?

Теперь Джин не знал, что ответить. Ран шагнул к нему и опустился на корточки. Его лицо оказалось так близко, что можно было любоваться вволю, чем Джин и занялся. Живой огонь на расстоянии в несколько сантиметров.

— Даже элементарных вещей не знаешь. Ну так хоть мозгами бы шевелил, что ли. Ты считаешь, что мне платят так много только за то, чтобы нервы себе пощекотать? Или за то, чтобы я их просто помучил?

— Они… платят за… удовольствие, — ответил Джин, с трудом собрав мысли в кучку. Рядом с Раном думать толком ему не удавалось — мешало возбуждение, из-за которого в голове всё превращалось в кашу.

— Угу. Но получить это удовольствие можно лишь на тонкой грани. Доверие — вот в чём секрет. Они мне доверяют. Как думаешь, ты на это способен?

Джин хотел этого рыжего придурка. Просто хотел. Ни о чём другом он не думал и точно не рассчитывал на подобные игры. То есть, он понял, что всё не так легко, когда Ли предупредил его в ту ночь, но, чёрт возьми, откуда ему было знать, что Ран повёрнут на цепях, ошейниках и прочей мути?

— Будет больно? — это единственное, что он смог спросить.

— Не только, — развеселился Ран. — Будет так больно, что тебе захочется ещё. Ты будешь кричать, плакать и умолять меня не останавливаться. Просто имей в виду, что я не собираюсь тебя убивать или калечить. И всё, что я с тобой сделаю, не повлечёт за собой никаких неприятных последствий. Понял?

Джин кивнул и покосился на него, отметил тень задумчивости на жёстком лице и вздрогнул, когда услышал немного рассеянные слова:

— Так выходит, что я всегда подавляю чужую волю. Это и должно быть так, но слишком уж быстро все сдаются. Запомни: подчиняться и сдаваться — это не одно и то же. Готов?

— К чему?

— К наказанию. У нас всего семь дней, а обучать тебя я не нанимался. Ты просто получишь то, чего сам хотел. — Ран бросил ладонь ему на затылок, медленно провёл, перебирая пальцами тёмные волосы. Джин прикрыл немного глаза и ощутил, как болезненно заныло в паху от этого вполне невинного прикосновения. — Ложись на стол.

— Как?

— На спину.

Джин поднялся с колен, озадаченно осмотрел стол, неловко присел на край и медленно лёг на спину. Голова и ноги не поместились и теперь свешивались вниз.

Ран чёрной шёлковой лентой умело связал руки. Ничего не давило, но высвободиться Джин не мог.

— Подними ноги.

Джин слабо понимал, для чего это нужно, но приказ выполнил. И Ран связал лентой лодыжки, заодно скрепив их со связанными запястьями. Должно быть, Джин сейчас представлял собой эдакий тюк с собранными вместе конечностями: лежал на спине, руки связаны и вытянуты вверх, ноги немного согнуты в коленях, задраны и привязаны к рукам, напряжённая плоть прижата к животу, и только голова свешивалась вниз.

Ран довольно осмотрел его и прикоснулся к голове ладонями, словно погладил. Ещё и подмигнул, после чего шагнул в сторону.

Джин мысленно обругал себя последними словами. Где были его мозги, когда он полез на этот чёртов стол и позволил связать себя, как барана? Кто знает, что этот псих и извращенец сейчас с ним делать будет? С задранными ногами он чувствовал себя совершенно открытым и беззащитным. Наверное, вид на задницу просто превосходный…

Представив, что Ран сейчас именно на задницу и смотрит, Джин испытал новый прилив возбуждения. Кстати, с момента прихода Рана возбуждение ни на миг не оставляло Джина. Раньше с ним такого не приключалось.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Смерть сердца
Смерть сердца

«Смерть сердца» – история юной любви и предательства невинности – самая известная книга Элизабет Боуэн. Осиротевшая шестнадцатилетняя Порция, приехав в Лондон, оказывается в странном мире невысказанных слов, ускользающих взглядов, в атмосфере одновременно утонченно-элегантной и смертельно душной. Воплощение невинности, Порция невольно становится той силой, которой суждено процарапать лакированную поверхность идеальной светской жизни, показать, что под сияющим фасадом скрываются обычные люди, тоскующие и слабые. Элизабет Боуэн, классик британской литературы, участница знаменитого литературного кружка «Блумсбери», ближайшая подруга Вирджинии Вулф, стала связующим звеном между модернизмом начала века и психологической изощренностью второй его половины. В ее книгах острое чувство юмора соединяется с погружением в глубины человеческих мотивов и желаний. Роман «Смерть сердца» входит в список 100 самых важных британских романов в истории английской литературы.

Элизабет Боуэн

Классическая проза ХX века / Прочее / Зарубежная классика
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство