Призрак Оперы. Тайна Желтой комнаты

Среди участников концерта были Габриэль Форе и Краус. – Жан-Батист Фор (1830–1914), баритон, один из самых прославленных певцов XIX века, страстный коллекционер картин импрессионистов, который собрал 67 картин Эдуара Мане (в том числе «Завтрак на траве»), 63 картины Клода Моне и множество полотен других импрессионистов. Габриэла Краус (1842–1890) – австрийская певица, сопрано. Дебютировала в Венской опере (1860–1868), затем до 1887 года была одной из примадонн Гранд-Опера. В особенности славилась исполнением драматических партий (Аида, Норма).

«Пляска смерти» – программная симфоническая поэма Сен-Санса (1874).

Мадемуазель Краус. – Известных актрис называют не «мадам», а «мадемуазель», независимо от возраста и семейного положения.

«Ромео и Джульетта» – опера Ш. Гуно по трагедии У. Шекспира (1-я ред. – 1865; 2-я – 1888). Была с триумфом поставлена на сцене Гранд-Опера в 1888 году.

Карвальо – Миолан Мари-Каролина (1827–1895) – французская певица, лирико-колоратурное сопрано. Была первой исполнительницей партии Маргариты в «Фаусте» и Джульетты в «Ромео и Джульетте» Гуно. Кстати, именно она исполнила партию Маргариты при постановке новой редакции «Фауста» в Гранд-Опера в 1869 году.

…душа устремляется вместе с ним над могилами веронских любовников. – Речь идет о сцене в склепе из последнего акта «Ромео и Джульетты».

…в финальном терцете из «Фауста»… – «Alerte! Alerte!» из сцены в тюрьме, когда Маргарита при виде Мефистофеля отказывается от помощи Фауста и, упав на колени, начинает страстно молиться.

С. 23. Мэтр Офтердинген. – Имеется в виду герой романа Новалиса (1772–1801) «Генрих фон Офтердинген».

Зибель. – В опере Гуно «Фауст» партия юноши, почти мальчика, безответно влюбленного в Маргариту, написана композитором для меццо-сопрано. Во время исполнения куплетов «Faites lui mes aveux» («Расскажите вы ей, цветы мои») он срывает цветы, которые тут же вянут (тут действует проклятие). Зибель омывает руки святой водой, проклятие снимается, и тогда он кладет сорванные цветы у двери Маргариты.

С. 24. Людовик Сварливый (1287–1316) – Людовик X, король Франции с 1313 года.

…наследование по старшинству… – Майорат, закон о наследовании, согласно которому все недвижимое имущество переходит к старшему сыну.

С. 25. Фойе балета. – Так называемое танцевальное фойе находится прямо за сценой, за двойным бархатным и железным занавесом; здесь обычно разогреваются перед выходом на сцену члены балетной труппы. Вплоть до 1930-х годов фойе было своеобразным салоном, где держатели лож и власть имущие общались с балетными танцовщицами.

С. 32. Буланже Гюстав (1824–1888) – салонный художник, снискавший популярность картинами на античные темы; любимец императора Наполеона III, он расписывал его дворец, а также танцевальное фойе Гранд-Опера, где размещены четыре панно его кисти: «Военный танец», «Сельский танец», «Любовный танец» и «Вакхический танец».

С. 33…два крохотных ключика… – На самом деле возможность иметь универсальные ключи ко всем дверям Оперы представляется сомнительной: 2530 дверей открывали 7593 ключа, что делает не слишком правдоподобной сцену с вручением универсальных ключей директорам театра в романе Леру.

С. 39. «Смерть Геркулеса». – Название этой симфонической поэмы, якобы принадлежащей перу одного из директоров Оперы, Ришара, произведено Леру по аналогии с «Юностью Геракла», популярной симфонической поэмой К. Сен-Санса. Приводимый в тексте перечень музыкальных предпочтений Ришара включает композиторов-антиподов и свидетельствует скорее о всеядности Ришара-музыканта, чем о его утонченном музыкальном вкусе.

Глюк Кристоф Виллибальд (1714–1787) – австрийский композитор, выдающийся реформатор оперы.

Пиччини Никколо (1728–1800) – итальянский оперный композитор, чьи комические и серьезные оперы пользовались невероятным успехом. Приезд Пиччини в Париж (1776) послужил началом оперных баталий между сторонниками Глюка и поклонниками итальянской оперы («война глюкистов и пиччинистов»).

Чимароза Доменико (1749–1801) – крупнейший оперный композитор Италии XVIII века, чья комическая опера «Тайный брак» (1792) обошла сцены едва ли не всех европейских оперных театров.

Вебер Карл Мария фон (1786–1826) – немецкий композитор, в своих операх «Вольный стрелок» (1821), «Эврианта» (1823), «Оберон» (1826) и др. заложивший основы немецкой романтической оперы.