Призрак Оперы. Тайна Желтой комнаты

Вагнер Рихард (1813–1883) – немецкий композитор, реформатор оперы, автор множества музыкально-эстетических и философских трудов. Его новаторские музыкальные драмы за пределами Германии встречали далеко не однозначный прием, о чем свидетельствует хотя бы скандальный провал постановки оперы Вагнера «Тангейзер» в 1861 году в Гранд-Опера.

С. 48. «Жидовка» («Дочь кардинала», «Иудейка») – пятиактная опера французского композитора Жака Франсуа Фроманталя Галеви (1799–1862), с беспримерным успехом поставленная на сцене Гранд-Опера в 1835 году. В либретто Э. Скриба сюжет вращается вокруг дочери кардинала Рахили, спасенной в младенчестве во время пожара евреем Элеазаром и воспитанной им в духе своей религии.

С. 51. «Гамлет». – Имеется в виду опера Амбруаза Тома (1811–1896), поставленная на сцене Гранд-Опера в 1868 году. Либретто Карре и Барбье. Музыка этой оперы лишена выдающихся достоинств. П. Чайковский писал, что она «сшита из пестрых лоскуточков Мейербера, Гуно, Верди, Обера, и сшита настолько ловко, что вы не разбираете, где кончается одно заимствование и начинается другое. В ней нет страстных порывов несомненной талантливости… У Амбруаза Тома все гладко, чисто, ровно – но зато и бедно».

…репетировать с ней партию Офелии? – Партия Офелии, о которой идет речь в романе, пожалуй, наиболее музыкально и сценически выгодный материал оперы.

Царица Ночи – персонаж из оперы В. А. Моцарта (1756–1791) «Волшебная флейта». Партия Царицы Ночи, написанная для колоратурного сопрано, – одна из наиболее сложных в вокальном репертуаре; Царица Ночи является принцу Тамино в вышине на фоне звездного неба, ария ее основана на виртуозных вокальных пассажах в высоком регистре.

С. 52….дворец из золота и мрамора… – При отделке здания Гранд-Опера Шарль Гарнье отдавал предпочтение натуральному камню и более всего цветному мрамору. «Только мрамор, – заявлял он, – придает стенам жизнь и блеск. Среди монументальных зданий, которые требуют мрамора, Опера нуждается в нем в наибольшей степени. Это дань искусству, роскоши, наслаждению».

С. 53. Вокзал Монпарнас – вокзал, расположенный в Пятнадцатом округе Парижа, был построен в 1849 году.

Перрос-Гирек – отнюдь не вымысел Леру. Этот небольшой городок в Бретани на Кот-д’Армор; неподалеку от Сен-Мало, славится дивными пейзажами морского побережья со скалами из розового гранита, а также старинной церковью Сен-Жак и Музеем восковых фигур.

С. 55. Рунеберг Йохан Людвиг (1804–1877) – финский поэт, автор национального гимна Финляндии.

С. 62. У стены церкви сотнями были навалены скелеты и черепа… – Католические оссуарии в склепах и часовнях имеют давнюю традицию, обычно они создавались из-за недостатка площади под захоронения. Самый крупный оссуарий находится в парижских катакомбах, где сложены останки шести миллионов человек.

С. 68. Апсида – полукруглый выступ в алтарной части здания церкви.

С. 69. Полотно, наброшенное на кресла оркестра… – Креслами оркестра в театре XIX века назывались несколько рядов кресел в начале партера возле оркестра, в остальной части партера было принято стоять.

…Изида, Амфитрита, Геба… Галатея, Аретуза. – Скульптурные изображения богинь, нимф и прочих мифологических персонажей являются в зале Оперы частью декоративного убранства колонн, обрамляющих сцену, и навершия лож.

С. 70….В субботу даем «Фауста»… – По сохранившемуся расписанию спектаклей вечернее представление «Фауста» пришлось на 31 января 1880 года.

С. 71. Разве в Опере есть конюшня? – В Гранд-Опера в самом деле таковая имелась, причем период расцвета этого подразделения театра пришелся на 1830–1840-е годы, когда для постановок различного рода шествий в исторических операх Мейербера, Галеви и др. использовались специально выдрессированные лошади, причем в изрядных количествах, что позволяет Б. Горовичу в его «Истории оперного театра» ехидно заметить, что в ту эпоху «оперная публика становится свидетелем подлинного наступления кавалерии». Так, в знаменитой процессии в «Жидовке» было занято около 250 человек, в том числе полтора десятка конных всадников-статистов.

Ротонда – большой круглый зал, предназначенный для завсегдатаев Оперы, держателей лож. Расположен под зрительным залом. Потолок Ротонды, расписанный арабесками, поддерживает портик из шестнадцати колонн красного мрамора. Во время бала-маскарада здесь устраивали буфет.

«Пророк» – пятиактная опера Мейербера на либретто Э. Скриба (в России шла под названием «Иоанн Лейденский»), поставленная в Гранд-Опера в 1849 году. Это опера на исторический сюжет: в 1534 году анабаптисты, восстав, захватывают город Мюнстер, чтобы воссоздать «царство Сиона».

С. 75. «Sombre forêt» – ария сопрано из второго акта оперы Дж. Россини «Вильгельм Телль».