Призвание – режиссёр. Беседы с режиссёрами российского кино

У меня есть внутренняя потребность каждый раз новую планку ставить и немного в разных местах. Как видите, я редко снимаю. Новый чек-лист у меня есть на каждую картину. До «Оптимистов» я никогда не работал с мелодрамой. А второй сезон получился с еще большей мелодраматической линией. Я этого не стесняюсь и считаю, что мелодрама ничем не хуже других жанров. Я студентам все время говорю: «Делайте, что угодно, но не забывайте себя удивлять». Даже не других, а самого себя. Если ты перестал себя удивлять, значит, ты перестал двигаться.

То, что я сейчас делаю в качестве полного метра, – это современное подростковое фэнтези «Самая большая луна». В процессе съемок я часто вспоминал историю про Такеши Китано и его фильм «Куклы». Китано давно хотел поработать с известным дизайнером одежды Едзи Ямамото. Тот прочитал сценарий, взял паузу и спустя какое-то время вернулся с костюмами. И вот Китано смотрит на эти костюмы и понимает, что они никаким образом не втискиваются в те рамки кино, которыми он всегда оперировал. Он долго думал, что с этим делать, и решил снять такой фильм, где эти костюмы будут к месту. То есть образы Ямамото сконструировали мир картины. И вот в нашем случае сценарий притянул тех людей, которые с огромным удовольствием начали делать эту сказку. Задача была такой: внутренний план, подтекст, переживания, с которыми я работал в рамках реализма, перенести в план приключенческий.

На съемках я сидел за монитором и периодически спрашивал себя: «Попогребский, это ты вообще снимаешь»? Но даже если это выйдет не тем, что я задумывал, все равно это будет, черт возьми, красиво.

Алексей Федорченко «Я считаю себя больше документалистом, хотя делаю в основном сказки»

Кино никогда не было моей мечтой

Мне всегда хотелось кино смотреть, любить смотреть кино. Пока мне это не нравится, я не киноман. Немного фильмов видел из классики, и только каким-то случайным методом их смотрел, и сейчас мало смотрю. Для меня удивительно, когда люди смотрят сериалы и перечисляют десятки сериалов. Не понимаю, как это можно. Откуда можно взять столько времени, чтобы посмотреть сериал или два. Я видел пару сериалов, чтобы понять, что это такое. Посоветовали, посмотрел «Настоящий детектив». Там всего восемь серий, но я уже изнывал от скуки. Как смотрят десятки серий, я не понимаю. Не знаю, как можно найти время на это. Мне скучно смотреть долгую историю. Я с удовольствием смотрю фильмы, когда в жюри нахожусь. Бывает это часто, и смотрю десятки фильмов, но мне этого достаточно на год, наверное. Смотрю их с удовольствием, но у меня не получается любить смотреть кино.

Много фильмов из детства, на которых мы выросли, какие-то советские фильмы хорошие могу посмотреть с удовольствием. Из иностранных, наверное, «Однажды в Америке», «Форрест Гамп». Советские фильмы очень нравятся и цепляют. Если я их вижу по телевизору, обязательно смотрю. Я совершенно неоригинален – это «Осенний марафон», «Свой среди чужих» и другие. Все знают бесконечный список прекрасных советских фильмов 60–70-х годов.

Кино никогда не было моей мечтой. Я им начал заниматься совершенно случайно. Без особой истории, потому что в кино пришел через другую профессию. По образованию я экономист, работал долгое время экономистом и бухгалтером на киностудии. Очень долго смотрел хорошие фильмы, потому что первым местом моей работы было Творческое объединение хроникально-документальных фильмов «Надежда», работал заместителем директора по экономике. Занимаясь своей основной профессией, был в хорошем творческом бульоне.

В 1988 году образовался замечательный ежегодный международный кинофестиваль «Россия», который концентрировал вокруг себя очень много фильмов. В 1990 году «Надежда» была одной из лучших кинокомпаний страны и, может быть, мира, потому что наши фильмы побеждали на всех фестивалях. Это продолжалось несколько лет. В 1989–1993 годах был расцвет нашего объединения «Надежда». Я уже начал заниматься продюсерской работой, когда случилось так, что мне пришлось закончить картину, которую бросил режиссер. Никто не взялся, и я просто случайно этот фильм закончил.

Сценарный факультет ВГИКа мне был нужен, чтобы говорить на одном языке со сценаристами и режиссерами. На каком-то совете, где я присутствовал как экономист и замдиректора Свердловской киностудии по экономике, стал говорить какие-то, с моей точки зрения, полезные вещи сценаристу. А он сказал: «Какое вы имеете право мне советовать, вы же бухгалтер!» Я решил, что мне нужно какую-то корочку, чтобы иметь право советовать. Поэтому я поступил во ВГИК на сценарный.