Призвание – режиссёр. Беседы с режиссёрами российского кино

И все-таки был фактор, который повлиял на то, что я стал заниматься кино. В конце 90-х годов Такеши Китано оказал большое влияние на всех молодых российских режиссеров. Многие из известных сегодня режиссеров свои первые фильмы сделали под впечатлением от его творчества. Так же и я – «Первых на луне» снимал под влиянием Такеши Китано, и пришлось вырезать даже пару сцен, очень похожих на его фильмы. Считаю до сих пор, что это один из самых замечательных режиссеров планеты.

На раннем этапе кино – это исследование

Когда в конце 90-х или начале 2000-х годов я искал что-то для запуска фильма у себя в компании, то познакомился со многими сценариями. Читал целый месяц. Мне все не нравилось, потому что они были написаны по устоявшимся канонам. У меня было тогда ощущение какого-то сценарного кризиса. Все об этом говорили и до сих пор говорят, но все равно продолжают писать сценарии по книжкам американским и российским, что-то наподобие «Как писать сценарий правильно». Меня это очень раздражало, и становилось скучно после прочтения первых двух страниц, потому что сразу примерно понимал, о чем фильм и как он закончится. Это очень большая беда. Мало необычных, небанальных, непошлых сценариев. Катастрофически мало. Потому что все стараются попасть в какую-то общую канву и пишут одинаково. Найти того, кто пишет по-другому, очень трудно. Должен быть какой-то поиск новых предложений, новых слов именно в киноязыке.

Когда я взял сценарий «Первые на Луне», я понял, что это прорыв, и тогда как продюсер стал предлагать его режиссерам. Все говорили, что это неправильный сценарий и они не будут им заниматься. А мне как раз и понравилось, что он неправильный. Так и дальше мне везло со сценаристами. Это была большая работа по поиску своего автора. Александр Гоноровский, Денис Осокин – это люди, которые поломали общепринятую структуру. Я тоже стараюсь писать сценарии, отличающиеся от общепринятых канонов.

Несколько сценариев мы пишем вместе с Лидией Канашовой, она живет в Москве, я в Екатеринбурге, и по ночам мы с ней созваниваемся и работаем. Как и все предыдущие, каждый сценарий – это большая исследовательская работа. Предварительно необходимо научное описание, поэтому мы сначала собираем библиотеку, делаем поиск по источникам и собираем всю информацию в гигантском количестве, которое достаточно для написания десяти сценариев. Потом начинаем из него высекать полезную для нас составляющую, оставляем только самое главное и придумываем сцены.

Пишем по очереди, то есть она пишет сцену, я пишу сцену, потом обмениваемся, а сейчас вообще очень удобно работать в онлайн-программе Google Docs. Мы можем одновременно работать над текстом. Это очень интересный процесс графически, когда идет борьба за слово, за предложение, битва курсорами – очень смешно и презанятно.

Я считаю себя больше документалистом, хотя делаю в основном сказки. Поэтому сбор материала – это безумно захватывающе и, может быть, даже увлекательнее, чем написание сценария. Например, в основе фильма «Большие змеи Улли-Кале» – героически-мелодраматическая кавказская история. Мы решили написать жанровый сценарий – вестерн про любовь. Все происходит в первое и второе десятилетия XX века. Стали изучать этот период, потом смотрели, какие люди действовали. Оказалось, что это настоящие люди, погрузились в их документальные истории, нашли их родителей. Они очень интересные оказались.

Как на машине времени, отправились в прошлое, дошли до истории суфийских шейхов, погрузились в кавказскую войну и пришли к возникновению язычества. Оказалось, там замечательное кавказское язычество. Мы ушли совсем в глубину веков. Тогда я говорю: все, давай начинать. Начали оттуда писать, с язычества, шли в обратном порядке к концу XIX века. И, когда мы дошли до XX века, откуда должна была начаться история, кино закончилось. То, что мы придумали в начале, вообще даже краем не зацепилось. Вот так бывает.

Есть огромное количество информации, которая не используется режиссерами и сценаристами, а все это существует – фактура, эти люди удивительные, их истории. Только копни – и можно по этой теме еще пять сценариев написать, я не преувеличиваю.

На раннем этапе кино – это исследование. Очень интересное и захватывающее. Чтобы найти героев фильма «Ангелы революции», пришлось посмотреть и изучить биографии четырехсот российских художников-авангардистов. Это, наверное, самое увлекательное для меня в кинопроизводстве.

Склейка – прекрасная и страшная вещь