Читаем Проклятые (СИ) полностью

Ужин с Токуилом не задается с самого начала. Шерлок изо всех сил старается увидеть в этом человеке хоть одну привлекательную черту, но все, буквально все в нем отталкивает: от холодных светло-голубых глаз до вкрадчивого неискреннего смеха. Токуил неприятно щелкает пальцами, когда чем-то озадачен, он слишком долго вглядывается в цены меню, фальшивит, насвистывая «Les filles de Cadix» и слишком активно вгрызается в мясную закуску. Шерлок видит все недостатки и грязные секреты Токуила: от скупости до ксанакса на завтрак. Они определенно и совершенно не подходят друг другу, даже если имя Шерлок будет красоваться метровыми буквами на его лбу. Шерлок срывается в разгар речи о доходностях акций Майкрософта. Он сыт по горло и акциями, и Токуилом. Бросив салфетку на нетронутый ужин, Шерлок поднимается и просто уходит, не попрощавшись. Он выходит из ресторана и некоторое время бредет по улице, толком не понимая, куда и зачем направляется, но постепенно в голове формируется образ того места, где он хотел бы сейчас быть. Единственного места, где он должен быть. Шерлок шагает к дороге и взмахивает рукой, чтобы поймать кэб, который останавливается словно по мановению волшебной палочки. Они мчатся по вечернему Лондону, и Шерлок, глядя в окно на проплывающий мимо город, чувствует себя впервые легко и просто. Он ничем не обязан судьбе, так горько подшутившей над ним. Ему плевать, что его избранным оказался этот идиот Токуил. Это ровным счетом ничего не значит. Шерлок просто возвращается домой. Когда такси останавливается напротив 221 «Б», Шерлок быстро расплачивается и выскакивает из машины. Он взбегает по лестнице в их с Джоном квартиру и в изумлении останавливается на пороге: камин зажжен, тихо работает телевизор, а где-то на кухне Джон заваривает чай. Этого не может быть – Джон же должен быть на свидании. Шерлок осторожно закрывает за собой дверь и, не сняв пальто и мокрых ботинок, проходит на кухню, останавливаясь в дверном проеме.


Смотреть на Джона вообще – тихая радость для сердца, а на Джона, заваривающего чай, счастье, в котором заключены и уют дома, и надежность друга, и восторг любимого. Джон, определенно, чувствует спиной присутствие Шерлока, потому что оборачивается к нему, удерживая в руках жестяную банку с черным чаем. Он видит Шерлока, и в глазах загорается та же радость, которую испытывает сейчас Шерлок. Джон улыбается и что-то говорит Шерлоку, но Шерлок не слышит, потому что смотрит на двигающиеся губы Джона и мечтает их поцеловать. Джон замолкает, хмурясь, наклоняет голову к плечу, и тогда Шерлок отлипает от дверного косяка.

- Да пошло оно все, - с какой-то отчаянной решимостью произносит он, подходит к Джону и целует его.

Это почти целомудренный поцелуй – касание губ, едва ощутимое дыхание, тепло щеки. Шерлок видит близко-близко округлившийся глаз Джона, чья синева медленно темнеет, от расползающегося в стороны зрачка. Шерлок вдруг пугается того, что Джон может его оттолкнуть. Шерлок почти уверен, что Джон его оттолкнет, а зная нрав друга, скорее, даже ударит. Шерлок уже готов отступить, готов извиниться, готов принять удар, потому что заслужил, но в это время Джон сам целует его.


Поцелуй Джона совсем не целомудренный, а скорее жадный, голодный, истосковавшийся. Джон сминает его губы, впивается в него, углубляется, проникая в приоткрытый рот Шерлока языком. Шерлок ошеломлен таким напором, он растерян, и при этом полностью во власти Джона, который может делать с ним в этот момент все, что угодно. Шерлок отдает Джону всю инициативу, позволяя терзать свой рот, язык и губы, вылизывать, посасывать, покусывать и опять и опять упоительно целовать. Эта интерлюдия заканчивается высыпавшимся на пол чаем и нехваткой воздуха. Джон, задыхаясь, отстраняется, удерживая тянущегося к нему Шерлока на расстоянии вытянутой руки, а Шерлок не хочет и не может разъединиться с Джоном. Ему нужно назад, ближе, кожа к коже, губы к губам. Перед глазами мелькают черные мухи на фоне белых всполохов.

- Дыши, Шерлок, дыши, - шепчет Джон, все еще удерживая Шерлока руками за плечи, - дыши…

Шерлок делает один глубокий вдох, за ним другой, чувствуя, как проясняется зрение, и напряжение постепенно отпускает. И тут приходит осознание того, что ДЖОН ЕГО ПОЦЕЛОВАЛ. Шерлок медленно поднимает руку и проводит по влажным чуть припухшим губам Джона.

- Ты поцеловал меня… - шепчет он.

- После того, как ты поцеловал меня, - Джон серьезен.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Странствия
Странствия

Иегуди Менухин стал гражданином мира еще до своего появления на свет. Родился он в Штатах 22 апреля 1916 года, объездил всю планету, много лет жил в Англии и умер 12 марта 1999 года в Берлине. Между этими двумя датами пролег долгий, удивительный и достойный восхищения жизненный путь великого музыканта и еще более великого человека.В семь лет он потряс публику, блестяще выступив с "Испанской симфонией" Лало в сопровождении симфонического оркестра. К середине века Иегуди Менухин уже прославился как один из главных скрипачей мира. Его карьера отмечена плодотворным сотрудничеством с выдающимися композиторами и музыкантами, такими как Джордже Энеску, Бела Барток, сэр Эдвард Элгар, Пабло Казальс, индийский ситарист Рави Шанкар. В 1965 году Менухин был возведен королевой Елизаветой II в рыцарское достоинство и стал сэром Иегуди, а впоследствии — лордом. Основатель двух знаменитых международных фестивалей — Гштадского в Швейцарии и Батского в Англии, — председатель Международного музыкального совета и посол доброй воли ЮНЕСКО, Менухин стремился доказать, что музыка может служить универсальным языком общения для всех народов и культур.Иегуди Менухин был наделен и незаурядным писательским талантом. "Странствия" — это история исполина современного искусства, и вместе с тем панорама минувшего столетия, увиденная глазами миротворца и неутомимого борца за справедливость.

Иегуди Менухин , Роберт Силверберг , Фернан Мендес Пинто

Фантастика / Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Прочее / Европейская старинная литература / Научная Фантастика / Современная проза
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее