Прощание с коммунизмом. Детская и подростковая литература в современной России (1991–2017)

Критики не проявляли особого энтузиазма по поводу детективной литературы для детей, отмечая предсказуемые сюжеты, посредственное качество и упор на развитие сюжетной линии вместо развития характеров персонажей. Критик Мария Порядина считала, что детективные повести для детей заменили устаревшие пионерские и школьные повести советской эпохи с их подробным описанием быта; современные детективы помогали юным читателям отождествлять себя со «средними» детьми – несколько идеализированными, обладающими хорошими манерами, растущими в хороших семьях, принадлежащих среднему классу, – и приобщаться к их приключениям296. Порядина понимала привлекательность таких героев и потребность отождествления с ними, но при этом сокрушалась по поводу чистой развлекательности детективной литературы, указывая на моральные недостатки такого общества, в котором легкое чтиво заменяет «реальную», проблемную литературу:

Многие говорят: «Хорошо, что дети хоть что-нибудь читают!» Конечно, лучше с книгой на диване, чем «в плохой компании». Да только из диванных эрзац-читателей уже вырастают эрзац-люди, не имеющие навыков мышления, не умеющие сопереживать, сочувствовать – жить…297

Ни Порядина, ни другие критики не обращали внимания на то, что этот тип литературы неизменно нравится детям, что они узнают себя в этих книгах, что эти истории учат детей независимости и способности решать современные проблемы в современном мире. Появление детских детективных повестей и других «книг для отдыха» представляло собой важную ступень в развитии современной проблемной литературы в России, поскольку эти книги позволяли детям отождествлять себя со своими книжными ровесниками и современниками. Эти книги подготовили нового читателя к новой литературе, которая достаточно скоро появилась на книжном рынке.

Ужастики и детские триллеры

Одним из самых новых жанров, взявшим детский книжный рынок штурмом в начале 1990‐х и ставшим невероятно популярным в 2000‐х годах, оказался детский триллер298. История триллеров восходит к устной традиции и писателям-романтикам, авторам готических романов: Эрнсту Теодору Амадею Гофману, Брэму Стокеру, написавшему «Дракулу», Мэри Шелли, создавшей «Франкенштейна», и Эдгару Аллану По. Романы ужасов и триллеры исторически ассоциируются с периодами кризиса и значительной переоценки социальных ценностей, что полностью соответствует постсоветской ситуации299. В западной детской литературе ужастики приобрели огромную популярность после публикации серий книг Р. Л. Стайна «Точка страха» (1986–2005) и «Мурашки» (1992–1997), ставших настоящими бестселлерами300. Жанр продолжил свое развитие как общемировой феномен, в который внесли свой вклад многие известные авторы: Нил Гейман («Волки в стенах», «Кладбищенская книга»), Мэтт Хейг, Даррен Шэн; важную роль сыграл выпущенный компанией «Дисней» сериал «Гравити Фоллз». Многие из этих произведений были переведены на русский язык и показаны на российских экранах301.

Наряду с детективами и литературой в жанре фэнтези детские ужастики твердо придерживаются старой как мир формулы, которая в этом случае применяется к сверхъестественному миру ведьм, вурдалаков, вампиров и злых духов: в русской традиции их дополняют лешие, домовые и русалки302. Типичный сюжет заключается в том, что герой или героиня сталкиваются со злой силой в обыденной жизни. Сюжеты часто достаточно схематичны, герои клишированы – например, очень популярны жестокие юноши или влюбленные до безумия девушки303. Как замечает Инна Сергиенко, главными в этом жанре оказываются атмосфера и обстановка места действия304. Одним из самых фантастических элементов является то, сколько времени герои уделяют борьбе с темными силами: в серии книг «Баффи – истребительница вампиров», например, школьники проводят все время, гоняясь за демонами и силами зла, и почти не появляются на уроках. Несмотря на то что в большинстве триллеров линия между добром и злом проведена совершенно четко, они не страдают излишним морализаторством: в отличие от детективов и литературы фэнтези, в которых героическое поведение всегда вознаграждается и хороший конец практически неизбежен, ужастики подчас кончаются трагедией.