Просто об искусстве. О чем молчат в музеях

Карл V обещал щедрую награду, а его чиновники эти деньги задерживали или крали. Из-за разъездов, во время которых Тициан работал для Карла и его сына Филиппа II, власти Венеции лишали его годового жалованья, а то и грозили навсегда передать должность тому, кто окажется расторопнее. Их можно понять – художник нещадно затягивал со сроками.

Некоторые мантуанские герцоги обещали 900 дукатов, а платили 300 за три картины! И это притом, что звезды живописи Рима воротили нос от заказов за 1000.

Тициан. Портрет Карла V в кресле

Что же это за король, который вынужден пахать до самой старости, не зная даже месяца стабильности? Самый что ни на есть настоящий король.

И таким Тициана сделал Аретино.

Триумвират Аретино-Сансовино-Тициан был самым успешным в Венеции. Первый из них, сын шлюхи, был гением черного пиара. Ему посылали подарки, чтобы избежать потоков талантливо сформулированной грязи. Аретино не только изобрел профессию журналиста, но и щедро делился заработанным авторитетом с теми, с кем хотел. И когда якобы гуманисты пеняли на его низкое происхождение, то просто продолжал собирать на званые ужины самых красивых куртизанок Венеции.

Восхваляя Карла V, публицист упоминал живопись Тициана как достойную оправу имперского могущества.

Как отличить итальянское Возрождение?

– все красиво задумчивые, смотрят рассеянным взором вдаль;

– яркие краски, голубые небеса, чередование в пейзаже зеленого-ко-ричневого-голубого по мере удаления от зрителя;

– если перед нами не портрет, то религиозная сцена.

Северное Возрождение

– детальная проработка, все подбородки Богоматери будут посчитаны;

– все бледные и страшные;

– пространство в алтарной живописи уютное, обжитое, похожее на

коробочку.

Ян ван Эйк

Ян ван Эйк работал при дворе герцога Бургундского – это было благоприятное и хлебное место для художников, поэтов и музыкантов эпохи Возрождения. Чаще всего мы представляем себе сухого человека в тюрбане, пристально смотрящего на нас. Этот человек путешествовал, выполняя поручения правителя. Например, Ян ван Эйк был в Португалии. Одного из его детей крестил сам герцог.

По всей видимости, это был светский человек, и, если посмотреть на размер его подписи на портрете четы Арнольфини «Ян ван Эйк был здесь, 1434», имел вес в глазах окружающих. Для кратких хрестоматий и справочников подходит фраза «Ян ван Эйк изобрел масляную живопись», но мы рассмотрим то, что он сделал, внимательнее. Масляными красками пользовались и ранее, например, ими раскрашивали статуи. К сожалению, они долго сохли. Ян ван Эйк усовершенствовал существовавшую технологию. Теперь масло сохло быстро, в результате чего позволяло свободнее работать кистью и не зависеть от того, просох ли предыдущий красочный слой. Картины стали выглядеть ярче, теперь они «вбирали» свет и светились изнутри. Когда говорят, что он «просто» усовершенствовал, с оттенком «всего лишь», это вызывает недоумение. Ян ван Эйк, практически как Прометей, принес людям возможность импрессионизма и Тёрнера. Кстати, у него был очень реалистичный, заземленный девиз – «Сделал как смог».

Старые мастера, про которых практически ничего не известно (сейчас сомневаются даже в том, существовал ли его брат Губерт), воспринимаются как каменные статуи соборов. И с этим ничего нельзя поделать – объемным образ делают страсти, остроумные фразы и глупости.

Ван Эйк. Портрет четы Арнольфини

Вряд ли возможно толкование, которое удовлетворит всех. Действительно, странно предположить, что в культуре, где интеллектуалы так любят играть с расшифровкой метафор, погасшая свеча над женской фигурой может быть изображена просто так. Посмотрите на светильник над четой. Справа изображен даже воск от сгоревшей свечи. При этом слева большая свеча – и она горит. И если Арнольфини узнаваем (да, он похож на сами знаете кого), то у девушки менее характерная и более стандартная внешность. В висящем на стене зеркале отражаются два входящих в комнату человека, а его рама украшена изображениями страстей Христа. Со стороны мужчины – страсти земной жизни Спасителя, со стороны девушки – загробной, после распятия. Под люстрой с правой стороны святая Маргарита – покровительница рожениц, поэтому ряд исследователей считает, что художник рассказывает о молодой жене Арнольфини, умершей родами к моменту написания картины.

Также жизнеспособна версия о том, что это автопортрет художника с женой.

Симпатичная собачка добавляет милоты вне зависимости от того, что символизирует супружескую верность. Такое в истории живописи мы увидим неоднократно.

Ван Эйк. Портрет четы Арнольфини (1434)

Сослагательное наклонение

Наполовину венгру Дюреру приходилось судиться с итальянцем Раймонди, который подделывал его гравюры, доказывать коллегам-венецианцам, что он хорош не только в графике, но и в живописи, рано начать содержать мать и братьев.