Просто об искусстве. О чем молчат в музеях

Барбе д’Оревильи пишет про «непередаваемые манеры, сделавшие Браммелла властителем своего времени». Странно. Почему же не было могущества у каждого актера? «Он был уверен в себе!» – бодро отвечают мне на лекциях адепты позитивного мышления. Но тогда куда же делась эта уверенность, когда набравший кредитов Браммелл бежал во Францию, где угодил в долговую тюрьму, а затем в сумасшедший дом, в котором в итоге он, пухлый и нищий, устраивал светские приемы для выдуманных гостей?

Может быть, магическая тайна его популярности в том, что в свое время 16-летний Браммелл подружился с 32-летним принцем Уэльским? И тот давал ему денежки.

Что говорит о характере их дружбы исследователь Ольга Вайнштейн?

«С этого момента Браммелл вошел в узкий круг ближайших друзей принца и, в частности, стал постоянно давать ему советы по моде».

Давал советы по моде.

«Как свидетельствует Томас Райкс, «принц приходил по утрам, чтобы понаблюдать, как одевается Браммелл, и нередко настолько задерживался, что отсылал лошадей и просил у Браммелла разрешения остаться на обед, что обычно завершалось обильными возлияниями».

В такие моменты я чувствую себя развратницей на вечеринке целомудренных. Просто приходил понаблюдать, как тот одевается. Чистая духовность.

Браммелл позволил себе прилюдно назвать будущего короля толстяком. Когда покровитель начал отдаляться, Джордж усилил язвительность. Он менял перчатки несколько раз в день, но не пересмотрел свои привычки даже тогда, когда торговцы перестали отпускать ему товар в кредит.

Гравюра с портрета Джорджа Браммелла

Таланта никогда не бывает достаточно – это знает любой выпускник творческого вуза. Браммелл обладал созидательным вкусом, его ухоженность и манера нести себя были результатами труда. Сбегая от долгов на континент, он оставил друзьям записку с одним-единственным словом «крахмал». Павший вождь дендизма открыл им секрет формы шейного платка.

Сколько их было, королевских любовников (Ольга Вайнштейн, простите)? А нашего героя до сих пор упоминают в истории мужской моды.

Гейнсборо. Мальчик в голубом

Многим видится в этом портрете что-то загадочное, оскароуайльдовское. И он действительно отличается от других портретов мастера. Возможно, дело в атмосфере дружбы и задорной игры между художником и моделью.

Перед нами Джонатан Баттел, сын торговца скобяными товарами, которого художник одел в костюм из атласа, как если бы тот был аристократом. Они словно работают «под Ван Дейка», у которого тоже встречается ракурс чуть снизу при прямом взгляде модели на нас. Но Джонатан с уже вытянувшейся головой и еще пухлыми щечками изображен непосредственно, без лакировки, необходимой светскому портрету. Он выглядит полным жизни. Вероятно, его веселила эта игра с другом-живописцем. Известно, что портрет находился у него вплоть до банкротства.

Гейнсборо. Мальчик в голубом

ИТАЛИЯ XVIII ВЕКА. РОКОКО

Риччи. Лукреция и Коллатин

В Италии и рококо было монументальным.[36]

В древнюю древность, когда в Риме еще правили этрусские цари, царский сын Тарквиний вечерял со своими приближенными, среди которых был и Коллатин.

Риччи. Лукреция и Коллатин

– Интересно, что делают сейчас наши жены? – Как что? Молятся за нас, наверное. – Давайте проверим!

Рейд показал, что жены точно так же расслабляются и сплетничают. Только Лукреция ткала вместе со служанками одежду для мужа. Царский сын Тарквиний позавидовал и на следующий день, зная, что ее муж будет на общем собрании, пришел и изнасиловал Лукрецию.

Та дождалась мужа и отца, рассказала о пережитом позоре, а потом закололась кинжалом. Именно этот момент мы видим.

Так как с этого момента началось восстание против царской власти, для начала которого обязательна кровь невинной жертвы (нарушить табу можно только в ответ на вопиющее преступление), трудно судить, что в этой истории правда, а что нет.

Гварди. Площадь святого Марка

«Ведуты», итальянские пейзажи XVIII века, создавались в том числе для богатых туристов, желающих увезти с собой вид на память. Дагер в XIX веке изобрел только способ фиксировать перевернутое изображение внутри темной коробки. Сама технология известна начиная с глубокой древности. И Гварди, и Каналетто использовали камеру-обскуру. Сегодня мы имеем подобную технологию в телефоне.

Гварди. Площадь святого Марка

Джанбаттиста Тьеполо. Агарь в пустыне

Джанбаттиста Тьеполо – последний великий итальянский художник.[37]

Поражает прежде всего убедительность формы, объема. Тьеполо создает свой текучий, легкий и красивый мир, в котором фактура ткани отличается от фактуры мрамора или живого человеческого тела, но глаз понимает, что перед ним живопись.

Джанбаттиста Тьеполо. Агарь в пустыне

При этом кажется, что лежащие на траве ноги умирающего от голода Измаила можно потрогать и потискать.