Психология кино. Когда разум встречается с искусством

Коллективная психология каждого участника отразилась и на фильме. Бертолуччи отмечал, что приглашение непрофессиональных актеров-пастухов придало фильму об истории Италии атмосферу подлинности. Актриса Фиона Шоу, в свою очередь, сравнивала съемочную группу с семьей (правда, своеобразной, в которой все участники съемок избегают своих настоящих семей)[90]. Более мрачный вариант того, как групповая психология может повлиять на конечный продукт, отражен в высказываниях Фрэнсиса Форда Копполы об «Апокалипсисе сегодня»:

«Это было немного похоже на войну во Вьетнаме: группа людей отправилась в джунгли и сошла сума»[91].

Хорошо это или плохо, но именно взаимодействие множества людей, собравшихся вместе, определяет конечные смыслы и чувства, заложенные в фильме.

В последнее время наметилась тенденция снимать эпические истории в многосерийных фильмах («Властелин колец», «Гарри Поттер»), которые требуют от актеров и съемочной группы напряженной работы на протяжении нескольких лет подряд и иногда съемок в физически сложных местах. Как и во всех современных блокбастерах, в этих лентах много визуальных эффектов, но их феноменальный успех во многом обусловлен химией между героями. Актеры, участвовавшие в этих марафонских съемках, трогательно рассказывают о том, что между ними и съемочной группой зародился невероятно живой дух товарищества. Дружеские отношения, возникшие за кадром, проявляются и в кино. Так, Дэвид Йейтс, режиссер последних четырех фильмов про Гарри Поттера, высказался по поводу одной из финальных сцен с участием Гарри (Дэниел Рэдклифф), Гермионы (ЭммаУотсон) и Рона (Руперт Гринт):

«Это были не только актеры, играющие эту сцену, но и дети, размышляющие о том, как они взрослели в этом мире кинопроизводства, и я думаю, что часть этого попала в фильм»[92].

Психология для создателей фильмов: случай вуди аллена

Психология предназначена не только для психологов. Идеи Фрейда и Юнга ушли далеко за пределы академических кругов и офисов психотерапевтов, попав в руки людей, не являющихся специалистами в области психологии, в том числе и биографов. Некоторые режиссеры в своей жизни и творчестве на собственном примере ощутили влияние психологических концепций, что дало множество подсказок того «как надо делать» в киноиндустрии.

Одним из наиболее значительных явлений в актерском искусстве театра и кино XX века стал так называемый метод. Ли Страсберг разработал его для своей знаменитой «Актерской студии», опираясь на систему Станиславского. Популярным его сделали звезды кино в 1940–1950 годах прошлого века; среди фанатов метода отмечены такие мастодонты, как Марлон Брандо, Джеймс Дин и Пол Ньюман. Такой подход к актерскому мастерству побуждает актеров находить эмоции и мотивы своих персонажей внутри себя. Побуждение заглянуть внутрь себя было частью постфрейдистской эпохи, которая подчеркивала субъективный опыт и множественные уровни сознания.

Некоторые психологи специально обобщили психологические знания, чтобы помочь актерам, режиссерам и сценаристам в создании психологически сложных и реалистичных персонажей. Писателям предлагают ориентироваться на древние архетипы – героя, мудреца и глупца – для установления более глубокой связи с аудиторией[93]. Задача заключается не только в раскрытии части уникального «я» отдельного человека, но и в том, чтобы связаться с теми частями этого «я», которые есть у каждого.