Читаем Психопатология обыденной жизни полностью

Психопатология обыденной жизни

КвестенбергО горе нам! Вот до чего дошло!Друг, неужели в этом заблужденьеДадим ему уйти, не позовемСейчас назад и здесь же не откроемЕму глаза?Октавио(возвращаясь в глубокой задумчивости)Мне он открыл глаза,И то, что я увидел, – не отрадно.КвестенбергЧто ж это, друг?ОктавиоБудь проклята поездка.КвестенбергКак? Почему?ОктавиоИдемте! Должен яНемедленно ход злополучный делаСам проследить, увидеть сам… Идемте!(Хочет его увести.)КвестенбергЗачем? Куда? Да объясните!Октавио(поспешно)К ней!КвестенбергК ней?Октавио(поправляется)К герцогу! Идем!

Шиллер Ф. Пикколомини

(перев. А. К. Толстого)

Эта маленькая оговорка «к ней» вместо «к нему» позволяет нам догадаться, что отец разгадал мотив пристрастий своего сына, тогда как придворный жалуется, что «тот говорит с ним исключительно загадками».

Другой пример[81] использования оговорки в поэзии Отто Ранк обнаружил у Шекспира. Цитирую его сообщение по «Zentralblatt für Psychoanalyse», I, 3:

«Чрезвычайно тонко мотивированная и блестяще технически примененная в драме обмолвка, свидетельствующая, как это было продемонстрировано Фрейдом в рассуждениях о „Валленштейне“, что поэту хорошо известен механизм и смысл этого ошибочного действия, и предполагающая наличие представления о них еще и у слушателей встречается у Шекспира в „Венецианском купце“ (III действие, сцена 2). Связанная повелением отца выбирать себе мужа с помощью жребия, Порция отклоняла до поры до времени нелюбимых женихов благодаря счастливому случаю. Поскольку в лице Бассано, к которому она по-настоящему расположена, героиня обрела наконец-то жениха, ей приходится опасаться, что и он вытянет неверный жребий. Охотнее всего она хотела бы сейчас сказать ему, что он может быть уверен в ее любви даже в таком случае, но этому препятствует ее клятвенное обещание отцу. И в состоянии этого внутреннего разлада она по воле поэта обращается к желанному жениху со словами:

Помедлите, день-два хоть подождитеВы рисковать, ведь если ошибетесь,Мне что-то говорит (хоть не любовь),Что не хочу терять вас; вам же ясно,Что ненависть не даст подобной мысли,Но если вам не все еще понятно(Хоть девушке пристойней мысль, чем слово),Я б месяц-два хотела задержать вас,Пока рискнете. Я б вас научила,Как выбрать… Но тогда нарушу клятву.Нет, ни за что! Итак, возможен промах.Тогда жалеть я буду, что грехаНе совершила! О, проклятье взорам,Меня околдовавшим, разделившим!Две половины у меня: однаВся вам принадлежит; другая – вам…Мне – я сказать хотела; значит, вам же,Так ваше все!

Шекспир У. Венецианский купец

(перев. Т. Щепкиной-Куперник)

Итак, именно на это она хотела бы ему намекнуть, только незаметно, потому что, собственно говоря, должна была бы вообще умолчать, что еще до выбора она полностью принадлежит ему и его любит. Все это с удивительной чуткостью поэту удалось втиснуть в оговорку и благодаря этому искусному приему успокоить трудно переносимую неуверенность возлюбленного и аналогичную тревогу зрителей по поводу исхода выбора».

При том интересе, который подобное умение представляет для нашего понимания оговорки, я считаю правомерным привести третий похожий пример, сообщенный Э. Джонсом[82]:

Перейти на страницу: