Путь творчества. Голландская рулетка. 365 дней вдохновения

Давние мечты хороши тем, что благодаря им сейчас можно строить жизнь такой, о какой мечталось, с учетом шишек, набитых с тех времен. Говорят, за одного битого где-то дают двух небитых, и хотя мне бы больше понравилось без шишек, раз они есть, ими надо пользоваться. Сопоставляя то, о чем мечталось, с тем, что набило шишку.

Фраза «Путь в тысячу ли начинается с одного шага» действительно помогает. Я стала пробовать. Добавлять в жизнь то, о чем мечталось, и испытывать это – мое ли? Очень многое оказалось чужим.

Рассказывают историю, где двум разным людям дали попробовать то, о чем оба они мечтали – поселили их на необитаемые островки, каждого на свой. Так вот, первый герой ужасно отощал, заболел, и все оттого, что ему совершенно не подошла такая жизнь. Он не умел добывать себе еду, не лежала у него душа к одинокой охоте и построению хижин из листьев пальмы. Он связался с теми, кто помог ему исполнить эту «мечту», и слезно попросил забрать его домой, тощего и изнемогшего. Второй тоже позвонил на большую землю, только позже. Загорелый, крепкий, довольный – у него мечта сбылась. Он у себя на острове все устроил в лучшем виде, насадил какой-то местной ботвы, выучился ставить ловушки на зверье. В общем, сказал только приехать и точку связи забрать – он тут остается, ему лишние мелочи ни к чему.

Так что надо пробовать. Ошибаться и этим не тяготиться. Это не «зря потраченные пять лет учебы, я все равно не буду этим заниматься», бог с вами! Это ваш важный шаг на пути к той жизни, о которой вы грезите перед сном. Вы ответственно подошли к делу, старательно испытали выбранную область, остались ею недовольны – и это позволит вам выбрать что-то другое более обдуманно и тем спастись от неподходящего.

Главным для меня в этом деле остается как следует помечтать. А потом взяться и поехать на свой остров, испытывать себя в его обстановке.

Рулетка запускается!

Сегодня я: ___________________________________________________________________________________________________________________________

________________________________________________________________________________________________________________________________________

________________________________________________________________________________________________________________________________________

8 февраля

Для чего действительно нужна смелость, так это для искренности.

Майкл Джексон

В последнее время много думаю про искренность в танце. Я не про выступления, там, наверное, все по-другому. Я танцую социальные танцы; в идеальном случае это означает, что с каждым новым партнером я рождаю абсолютно новый танец – у нас нет выученной последовательности, мы оба взаимно импровизируем под музыку, у нас нет аудитории, которая оценивает нас (ну, может быть, на нас смотрят люди, которые выбирают, с кем бы потанцевать следующую мелодию). В идеальном случае наш танец – это диалог, и мы оба заинтересованы в том, чтобы услышать и быть услышанными.

По описанию ясно, наверное, сколько всего может пойти не так. Нас учат связкам (в другом танце – схемам), и есть люди, которые не мудрствуя танцуют только связками – возможно, это похоже на общение фразами из разговорника. Только у тех, кто пользуется разговорником, обычно есть какая-то цель (проехать в аэропорт, найти потерянный чемодан), а у тех, кто танцует связками, в танце нет цели. Они говорят не затем, чтобы услышать и быть услышанными, они просто заполняют бормотанием тишину.

Это очевидный уровень ужасного. Следующий уровень – когда человек уже знает, что в танце надо что-то давать, может быть, даже догадывается, что можно танцевать эмоции; но танцует – как описать? – танцует не то, что по-настоящему испытывает, а то, что можно сыграть. Вот – можно в танце нахмуриться и топнуть ногой. Ну потому что – а что б не нахмуриться? В этом нет логики, за этим нет реальной эмоции, из этого не рождается никакой истории – топнул ногой и дальше снова танцует, как разваренная лапша. В этом случае человек все равно, бывает, откликается на то, что ему предлагают, но автоматически, как будто есть картотека допустимых откликов и при совпадении раздражителя человек выбирает нужный файл. На один и тот же раздражитель чаще всего одна и та же реакция. Вроде и танцуем, а все равно как будто картон жуем.

Или человек буквально включает эмоцию, да так, что ослепляет даже зрителей. Жеманится, переигрывает. Держит эту эмоцию перед собой, понюхивает ее, закатывает глаза – видите, видите, эмоция. Он в этот момент упоен собой, ему не так уж важно, с кем он танцует и как партнер на это реагирует: эмоция есть, и очень важно ее показать. Кто не разглядел? Вот, эмоция. Он может даже танцевать блестяще – как ни смешно, но этим грешат танцоры, которые уже умеют много всякого кое-чего, – но в этом танце нет искренности, нет контакта, нет души.