Путешествие на ''Молдова-филм''

Практически съемочная группа "Когда улетают аисты" пользовалась в течение всего периода работы над картиной полной свободой в выборе выразительных средств. Лысенко не было необходимости идти ни на какие компромиссы. Времени было более чем достаточно: фильм снимался 14 месяцев. И все же картина не получилась. Авторов постигла та же неудача, что и их героя. Не оставили они на этот раз людям яркого, интересного произведения. Никакие доработки уже не могли спасти картину. Оставалось одно — делать новый фильм. Спустя полтора года В. Гажиу и В. Лысенко принесли на студию новый сценарий — "Горькие зерна".

НА СРЕДНЕМ ТЕЧЕНИИ

На среднем течении Днестра, на высокой круче близ села Жабка, стоит действующий и поныне женский монастырь. Летом 1963 года неподалеку от монастыря экспедиция студии "Молдова-филм" проводила натурные съемки фильма "Последняя ночь в раю", сценарий которого написал молодой драматург Георгий Маларчук, родившийся в этих местах. В сценарии он описал события, которые разыгрались здесь (или по соседству) около 20 лет тому назад. На этом же материале Маларчук сделал пьесу. Возможно, поэтому в фильме соблюдены асе три классических единства: действие разворачивается в течение одних суток, в основном в усадьбе Санды Кицан, зажиточной хозяйки, а попросту говоря — кулачки, из тех, кого обычно зовут в селе мироедами.

Три единства обусловили некоторую камерность повествования. В данном случае авторы фильма — сценарист Г. Маларчук и режиссер А. Гордон — стремились на примере семьи Санды Кицан показать всю мишурность того мелкобуржуазного благополучия, на котором, как считало правительство королевской Румынии, крепко держится их строй.

И в самом деле. Внешне в семье Санды все выглядит как нельзя лучше. Ее усадьба, словно крепость, возвышается у крутого откоса на зависть всему селу. Добротные постройки, погреба и амбары, полные добра, даже собственный источник во дворе — все говорит о достатке. Хотя во всем этом материализован труд не только десятков батраков и иной голытьбы, что почти задарма трудится на Санду, но и каторжный труд ее детей, к которым она относится ничуть не лучше, чем к батракам. Внешне, правда, все выглядит благопристойно, и, вероятно, не один стремящийся выйти "в люди" середняк внушает своим детям пример Санды как достойный подражания, но внутренние противоречия невидимо разрушают эту семью.

Предгрозовая атмосфера весны 1944 года, когда в "тихую" усадьбу Санды доносится канонада с востока, делает все ощутимее эти противоречия: все неохотнее выполняет приказания матери один из младших ее сыновей Савва, нет прежней слепой покорности и у других членов семьи.

Основная драматургическая нагрузка в фильме ложится на образ хозяйки усадьбы — Санды Кицан, роль которой исполняет Елена Кузьмина. В образе Санды, словно в фокусе, концентрируются черты, присущие ее классу: жадность, жестокость, деспотизм, не исключая отношения к членам своей семьи. Естественно, что успех фильма зависел прежде всего от удачи в интерпретации этой роли. На роль Санды была приглашена Елена Кузьмина, актриса безусловно талантливая, умеющая глубоко вникать в материал, который ей предстоит сыграть.

Крупными мазками лепит актриса образ своей героини — сильной и своевластной хозяйки, суровой и даже жестокой матери семейства. Финальная сцена, где Санда склонилась над телом Саввы, в адрес которого еще минуту назад посылала самые страшные проклятья, потрясает своим драматизмом. И очень жаль, что актриса не везде смогла подняться до таких высот в интерпретации образа. Местами в ее голосе слышны не совсем оправданные жалостливые интонации, излишня и некоторая суетливость в ее движениях.

Из-за неровности в игре актрисы отдельные конфликты, возникающие в семье Кицан, производят впечатление обычных дрязг, которые случаются ежедневно, а не столкновений, в результате которых рушатся устои семьи. Пожалуй, только с Павлом, старшим сыном Санды, у нее происходит наиболее серьезное столкновение.

Отсюда вытекает и другое. Для зрителя важно не только то, как мать — глава семьи относится к детям, но и как дети, в свою очередь, относятся к ней, каковы отношения членов семьи между собой.

Наибольший интерес в этом отношении вызывает Александра — дочь Санды, роль которой исполняет артистка Н. Мокряк. Весь рассказ в фильме ведется от ее имени, а это важно очень, если учесть, что Александра — самый угнетенный в семье человек. И в то же время она — один из самых светлых образов в этой картине, и рассказ, ведущийся от ее имени, словно бросает луч света в это темное царство хищничества и наживы.

Один из наиболее острых драматургических узлов в фильме — отношения между сыном Санды Николаем (арт. И. Шкуря) и ее невесткой Марией (арт. Е. Малкоч].