Radiohead. Present Tense. История группы в хрониках культовых медиа

Альбом In Rainbows исправляет этот досадный изъян, но он не спешит полностью раскрывать свои козыри. На первой песне Step 15 Йорк изображает призрачного мальчика-хориста поверх слегка аутичного хип-хопового бита, напоминающего времена Kid A. Bodysnatchers записана в стиле, знакомом поклонникам последних работ группы: перегруженный гитарный рифф сражается с конкурирующим размером, в котором играет ритм-секция, а поверх всего завывает Йорк. Но все меняется на третьей песне, Nude, которая звучит как классическая соул-баллада с чуть-чуть странноватыми звуковыми решениями. Она тут же напоминает вам о широкоформатной, эмоционально раскрашенной роскоши, которую Radiohead выдавала регулярно, прежде чем стремление встревожить слушателей перебило желание предложить им что-то более близкое к катарсису.

После этого In Rainbows практически не спотыкается.

Группа, конечно, не может не выдать кое-где диссонансные проходы и случайный перегруженный шум, но, с другой стороны, они не были бы Radiohead, если бы убрали это из микса; а на каждый кусочек странности ради странности здесь есть струнные аранжировки, которые больше напоминают Джорджа Мартина, чем Мессиана.

Точно так же дела обстоят и со строками Тома Йорка: некоторые из них сохранили прежний свирепо-обидчивый тон старшекурсника университета, особенно когда он начинает сетовать по поводу «коллапса инфраструктуры» (House of Cards); но Йорк никогда раньше не писал настолько откровенно любовной песни, как украшенная колокольчиками All I Need, или настолько же цепляющего гимна, как Jigsaw Falling into Place. Radiohead, впрочем, не пытаются открыто отвоевать территории, потерянные после того, как они захватили мир с помощью OK Computer: их гитарные аранжировки больше склоняются к акустическому бренчанию и деликатным арпеджио, а не прежним громоподобным риффам.

Они сделали нечто эпичное, по крайней мере, на данный момент. Их седьмой альбом гораздо больше похож на третий, нежели на шестой. Если бы мы говорили о менее необычной группе, то можно было бы назвать In Rainbows возвращением к прежней форме. Но вот о Radiohead можно сказать, что группа наконец-то решила проблему, которая нуждалась в решении только потому, что они сами так считали.

Глава 3 Рецензия на Familial Фила Селуэя

Уиндем Уоллес, bbc.co.uk, август 2010 года

Фил Селуэй находится в завидном положении – ему гарантировано внимание прессы по всему миру, потому что его основная работа – играть на барабанах в Radiohead, а еще он подписался на Bella Union, британский инди-лейбл, находящийся сейчас на вершине славы.

Впрочем, трудно не задуматься, какой была бы его судьба, если бы он не был частью одной из самых успешных рок-групп в мире. Исполнителей авторской песни, поющих тихими, мягкими голосами, сейчас полно, а Familial выходит сразу за несколько границ. Собственно, даже самым большим фанатам Radiohead, вполне возможно, не хватит терпения, чтобы дослушать этот скромный сборник песен до конца. Но в этом-то и его очарование.

Предельно дистанцируясь от иносказательных текстов Тома Йорка и сложного подхода Radiohead к альтернативному, а иногда и экспериментальному року, Селуэй ограничивает себя в основном акустическими гитарами, едва заметными ритм-треками и искренним шепотом. Собственно, самый поразительный аспект продакшена – это скромность.

Вместо того чтобы собрать знаменитых друзей, он обратился к Лизе Джермано, певице, которую настолько позабыли после ее дебюта 1994 года на лейбле 4AD, что ее даже культовой назвать довольно сложно, а также Глену Котчу и Патрику Сансоне из Wilco.