Читаем Рандеву в Море Дождей полностью

Римма(в трубку). Да, Бисер Анатольевич… Здесь со мной… Бисер Анатольевич, я вас поняла. Я ей сейчас же сообщу… Хорошо, Бисер Анатольевич, не беспокойтесь… Поняла… Да, я получила за них предоплату… Да-да, я поняла вас, Бисер Анатольевич. (Выключив телефон.) Инна, я хочу передать тебе дословно, что сказал Бисер: со всеми вопросами теперь – к Богданову. А это значит, мы сейчас все, и ты Инна, быстренько возвращаемся к столу и дальше, девочки, выполняем пожелания заказчика.

Оксана. Богдана, что ли?

Римма. Да. Похоже, они договорились. Хотя я в это, честно говоря, ни секунды не верила!..

Оксана. И чего вы обрадовались, Римма Павловна, в ум не возьму! Договорились!.. У Богданова кураж, а Инка тут причем? Завтра у нее что будет?! Ну я еще могу допустить – была дурой, Циолковский совратил… Этот Циолковский вообще садист: чего при нас – вот, например, при мне – с женой разговаривать? И с таким лицом, как будто меня нет, я – пыль! Так подчеркнул: что с же-е-енщиной говорит!.. А я не женщина? Я, между прочим, в салоне горбачусь не для себя, а кормлю мать и дочку… Инка, ты крепко подумай надо всем. Тебя сегодня не к последнему дяде везли, между нами «недевочками» говоря. Не каждую к нему возят. Этот дяденька – хоть он и мурло, – он по жизни твоей единственный шанс. Если ты ему чем-то показалась – все для тебя сделает! Потерпи. Вот он полез к тебе, а ты думай про себя: у меня языки, я молодая, мне весь мир открыт… Заработаю денежек в салоне и улечу от вас. Найду себе француза – и в город Париж, столицу любви…

Сулпан. Оксанка, чего ты зашлась?

Оксана(кричит). Здесь гниды, а не мужики, нелюдь! Поверь мне, Инка, я с опытом девушка, многих повидала. Потом забудешь всех их как страшный сон!.. Такая у нас работа. И не дури!.. Ты правильно сделала, что в салон приехала. А по-иному: осталась бы сидеть у себя в Новосибирске, ждать, когда очередной Циолковский приедет… Ну приедет, будешь бегать к нему в гостиницу…

Римма(торопливо). Все! Возвращаемся к столу!

Оксана. Все это мы давно проходили…

Римма и девушки уходят. Появляются Богданов и всклокоченный, все еще воинственно настроенный Трауберг – следов схватки на его лице немного, но костюм сильно помят; нервно и отрывисто говорит по телефону.

Трауберг(в трубку). Очень трудно отвечать на вопросы, когда на другом конце не делают ни одной паузы! Сделай паузу – и я отвечу!.. Спасибо. Напомни, о чем ты меня спросила в начале своего монолога?..

Богданов. Успокой ее, скажи – во всем Богданов виноват.

Трауберг(в трубку). Чем я так занят? Вопрос понятен. Я прогуливаюсь с Богдановым, и мы беседуем… Я не возбужден… Звони, когда хочешь.

Богданов(громко). Не возбужден он, Свет! (Траубергу.) Дай трубку.

Трауберг. Она выключила телефон.

Богданов. Да-а-а, портфель твой звонил как зарезанный. А я что, должен был ей доложить, что ты вырублен ненадолго? (Пауза). Подожди, Александр Борисович, постой, хочу тебе пару слов сказать… Знаешь, как в песне? Первым делом самолеты, ну а девушки… девушки потом… (Пауза.) Голова у тебя болит?

Трауберг. Нет.

Богданов. Братва вела себя корректно. Я успел сказать им, какой ты ученый, иначе коллеги уже скидывались бы тебе на погребение. Я их сразу предупредил: «Ребята, меня – пожалуйста, бейте, куда хотите, а Трауберга нельзя по голове, потому что его голова – это щит Родины». Они очень уважительно отнеслись, очень аккуратно тебя вырубили – просто молодцы! Никаких следов.

Трауберг. Я все им сказал!

Богданов. Все равно тебя никто не понял. С кем ты начал о правах и законах!

Трауберг. Они меня поняли!.. Я в него попал?

Богданов. В Бисера? Попал, попал! Очень хорошо попал, мне понравилось. Пикировал паренек достойно.

Трауберг. Очки мои где?

Богданов. Твои?

Трауберг. Не твои же: у тебя соколиный глаз. Я видел, они упали в траву.

Богданов. Может, там и лежат?

Трауберг. Не беспокойся, у меня дома есть запасные. Что было дальше?

Богданов. Дальше? Ты с какого момента отключился? Примерно напомни.

Трауберг. Я могу точно сказать: ты стоял с Бисером, он считал на калькуляторе, назвал цифру.

Богданов. Представляешь, он мне про упущенную выгоду стал говорить! Как бы он собирался в нее инвестировать и наверх поднимать через социальные лифты. Говорит, давайте работать в тандеме…

Трауберг. Подонки! Какие же вы все подонки!

Богданов. Опять?!

Трауберг. Как ты мог вообще говорить такое?! Предлагать за нее деньги, торговаться!

Богданов. Если бы не ты – я бы скинул больше. Этот Бисер у нее хозяин.

Трауберг. У нее нет и не может быть хозяев! У нас что, крепостное право?!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Общежитие
Общежитие

"Хроника времён неразумного социализма" – так автор обозначил жанр двух книг "Муравейник Russia". В книгах рассказывается о жизни провинциальной России. Даже московские главы прежде всего о лимитчиках, так и не прижившихся в Москве. Общежитие, барак, движущийся железнодорожный вагон, забегаловка – не только фон, место действия, но и смыслообразующие метафоры неразумно устроенной жизни. В книгах десятки, если не сотни персонажей, и каждый имеет свой характер, своё лицо. Две части хроник – "Общежитие" и "Парус" – два смысловых центра: обывательское болото и движение жизни вопреки всему.Содержит нецензурную брань.

Владимир Макарович Шапко , Владимир Петрович Фролов , Владимир Яковлевич Зазубрин

Драматургия / Малые литературные формы прозы: рассказы, эссе, новеллы, феерия / Советская классическая проза / Самиздат, сетевая литература / Роман
Апостолы
Апостолы

Апостолом быть трудно. Особенно во время второго пришествия Христа, который на этот раз, как и обещал, принес людям не мир, но меч.Пылают города и нивы. Армия Господа Эммануила покоряет государства и материки, при помощи танков и божественных чудес создавая глобальную светлую империю и беспощадно подавляя всякое сопротивление. Важную роль в грядущем торжестве истины играют сподвижники Господа, апостолы, в число которых входит русский программист Петр Болотов. Они все время на острие атаки, они ходят по лезвию бритвы, выполняя опасные задания в тылу врага, зачастую они смертельно рискуют — но самое страшное в их жизни не это, а мучительные сомнения в том, что их Учитель действительно тот, за кого выдает себя…

Дмитрий Валентинович Агалаков , Иван Мышьев , Наталья Львовна Точильникова

Драматургия / Мистика / Зарубежная драматургия / Историческая литература / Документальное
Опасный метод
Опасный метод

Кристофер Хэмптон уже в восемнадцать лет заработал репутацию юного гения, написав пьесу, ставшую хитом лондонского Уэст-Энда. На его счету большое количество собственных пьес, а также переводы и адаптация таких классических шедевров, как «Дядя Ваня» Чехова, «Гедда Габлер» Ибсена и «Дон Жуан» Мольера. Его пьеса «Опасные связи» по роману Шодерло де Лакло была сыграна в Уэст-Энде более двух тысяч раз, а за экранизацию «Опасных связей» в постановке Стивена Фрирза он получил «Оскара» в номинации «Лучший адаптированный сценарий». В той же категории он номинировался на «Оскара» за сценарий «Искупления» по роману Иэна Макьюэна. Известен Хэмптон и как кинорежиссер — его постановка «Мечтая об Аргентине» номинировалась на «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале, а «Каррингтон» получил специальный приз жюри Каннского кинофестиваля.В данной книге представлены две пьесы Хэмптона, получившие одинаково громкие киновоплощения: «Лечение словом» о зарождении психоанализа, по которой Дэвид Кроненберг поставил в 2011 году фильм «Опасный метод» (роль Зигмунда Фрейда исполнил Вигго Мортснсен, Карла Густава Юнга — Мортон Фассбендер, Сабины Шпильрейн — Кира Найтли, Отто Гросса — Венсан Кассель), и «Полное затмение» о скандальной истории взаимоотношений двух выдающихся французских поэтов Поля Верлена и Артюра Рембо (одноименный фильм Агнешки Холланд 1995 года, в роли Рембо снялся Леонардо Ди Каприо).Впервые на русском.

Елена Александровна Помазуева , Елена Помазуева , Кристофер Хэмптон

Драматургия / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Любовно-фантастические романы / Романы / Стихи и поэзия