Расстроенная психика. Что рассказывает о нас необычный мозг

Такие творческие всплески поддерживают гипотезу Джона Хьюлингса Джексона о том, что левое и правое полушария выполняют разные функции и сдерживают друг друга. Хотя такое разделение чрезмерно упрощает природу столь сложных процессов, как творчество, происхождение которых наверняка множественное, у нас уже достаточно нейровизуализационных свидетельств для заключения, что некоторые аспекты художественного и музыкального творчества действительно зарождаются в правом полушарии.

Как и болезнь Альцгеймера, лобно-височная деменция может приводить к значительным переменам в стиле художника и в его поведении. В статье “Загадочное превращение Чака Клоуза” (The Mysterious Metamorphosis of Chuck Close) Уил Хилтон отмечает, что в 76 лет знаменитый художник радикально изменил свой уникальный стиль портретной живописи – иными словами, изменил всю свою жизнь. Хилтон пишет:

За последний год я встречался с Клоузом в разных домах и квартирах по всему восточному побережью, пытаясь понять, как изменилась его жизнь и как это повлияло на его творчество. Во время моего последнего визита в его пляжный дом <…> он выглядел загорелым и отдохнувшим <…> и все утро работал в студии позади нас над большим автопортретом, который, как я знал, очень увлекал его. <…> Это было радикальным отступлением от его творчества последних 20 лет. Пропали все штрихи и колечки, которые он обычно вписывал в каждую ячейку сетки. Вместо них он заполнял каждую клетку лишь одним или двумя основными цветами, создавая эффект грубой цифровой графики, как на экране Commodore 64[75]. Сами цвета были яркими и кричащими – ослепительно-розовый и пронзительно-синий, – а лицо на портрете – его лицо – было рассечено прямо посередине, и одна часть холста закрашена оттенками одного цвета, а другая – другого⁸⁵.

Когда Клоуз вернулся в комнату и завел с Хилтоном беседу о картине, он часто терял ход своей мысли. После того как это случилось с десяток раз, Хилтон предложил сделать перерыв, и они договорились встретиться на следующий день. Размышляя об этой встрече с Клоузом и новом стиле его живописи, Хилтон вспомнил слова критика XIX века Уильяма Хэзлитта о художниках почтенного возраста: “Кажется, что они не в полной мере смертны, что в них есть нечто нетленное”. Теодор Адорно называл это поздним стилем⁸⁵.

Беседуя с Хилтоном на следующий день, Клоуз упомянул, что годом ранее у него ошибочно диагностировали болезнь Альцгеймера. Он провел несколько недель в панике, а затем узнал, что диагноз неверен и на самом деле болезнь у него другая⁸⁵. С тех пор в разговорах с другими людьми он упоминал, что страдает лобно-височной деменцией, которая объяснила бы и изменения в его поведении, и блестящий новый стиль его работ.

Творчество как неотъемлемая часть человеческой природы

Обусловливая творчество психическими болезнями, представители романтизма заблуждались. Творчество не проистекает из психического расстройства, а представляет собой неотъемлемую часть человеческой природы. Рудольф Арнхайм отмечает: “Сегодня среди психиатров бытует мнение, что психоз не порождает художественный гений, а в лучшем случае высвобождает силы воображения, которые при нормальных условиях могут оставаться взаперти из-за сдерживающих влияний социальных и образовательных традиций”⁸⁶.

Нэнси Андреасен подошла к вопросу связи творчества и душевных болезней с другой стороны. В своем эссе “Секреты творческого мозга” (Secrets of the Creative Brain) она спрашивает: “Почему самых творческих умов планеты так много именно среди умов самых болезненных?”⁷⁵

Прежде всего стоит отметить, что исследования Андреасен и многих других ученых поддерживают вывод, что творчество не связано с коэффициентом интеллекта. Многие люди с высоким IQ лишены творческих наклонностей, и наоборот. Творческие люди обычно умны, но, как выразилась Андреасен, они не обязаны быть “умниками”.