Равноправные. История искусства, женской дружбы и эмансипации в 1960-х

Работа ведется и сегодня. Каждый исторический этап требует своих стратегий и тактик. В XXI веке такое закрытое пространство для женщин, как институт, возможно, не лучший вариант, ведь сейчас остро стоит вопрос о бинарности гендера. И, как заметила теоретик Кимберли Креншоу, женщины разных рас и социальных классов переживают сексизм по-разному; в связи с этим сложно представить, как какое-то одно изменение в политике могло бы быть одинаково рабочим для всех женщин (хотя оплачиваемый государством уход за ребенком максимально близко подходит на роль такого решения). Но это не повод отвергать опыт таких учреждений, как институт; есть смысл разобраться в их функционировании и адаптировать идеи и подходы под современные реалии. Как учреждения — образовательные и другие — могут лучше поддерживать женщин? Как университеты могут работать над устранением сохраняющегося гендерного неравенства? Как мы, писатели и мыслители, можем быть смелыми, творческими — даже революционными?

Когда Полли Бантинг впоследствии спросили, почему так много женщин откликнулись на ее «хлопотный эксперимент» — почему они звонили в офис без перерыва, отправляли письмо за письмом, подавали заявки из года в год, — она скромно ответила: «Мы ответили на их запросы»656. Сегодня женщины живут в новых условиях. Пришло время для еще одного «хлопотного эксперимента», и пора новым женщинам сказать свое слово.

Благодарности

Концепция Рэдклиффского института основывалась на том, что художники, писатели и исследователи благодаря организационной поддержке и интеллектуальному сообществу добьются лучших результатов, чем при автономной работе. И я сама удостоверилась в правомерности этой идеи. Все четыре года, которые я посвятила работе над Эквивалентами, меня поддерживало множество людей и организаций. С их помощью книга стала во много раз лучше, а любые ошибки — на моей совести.

В первую очередь я бы хотела поблагодарить Лу Энн Уолтер — ее вдумчивая редактура сделала книгу искреннее, логичнее и увлекательнее. Спасибо Кэтрин Тунг за замечательную, тщательную редактуру и терпеливое сопровождение на всех этапах работы над книгой. Спасибо Анне Кауфман и Элли Притчетт за поддержку в завершении этой книги. Словами не передать ту благодарность, которую я испытываю к Элиасу Альтману за то, что он с самого начала верил в меня и мой проект. Элиас направлял меня в сложные периоды, и я очень ему за это благодарна.

Спасибо Рене Коэн, прекрасному стажеру-исследователю, которая помогла мне в работе над самыми разными частями этой книги. Джени Рейс внимательно проверила информацию в рукописи на достоверность и уберегла меня от ошибок. Дэн Новак оказал неоценимую юридическую поддержку.

Эта книга не увидела бы свет, если бы не сотрудники библиотек и архивов, которые каталогизируют архивные источники и помогают исследователям в них сориентироваться. Я благодарна библиотекарям и архивистам, которые работают в Центре Гарри Рэнсома, Библиотеке Шлезингера, Библиотеке редких книг и рукописей Бейнеке, архиве Специальных коллекций и Университетских архивах Стэнфорда, а также Архивах американского искусства. Я особенно благодарна за помощь Диане Кэри, Тиму Ноаксу и Эллен Ши. Для меня было честью узнать об Институте как от тех, кто там работал и учился, так и от тех, кто связан с Рэдклиффом опосредованно. Я особенно благодарна родственникам Эквивалентов, которые поговорили со мной. Спасибо Джули Олсен Эдвардс, Джоанне Финк, Дэниэлу Кумину, Лили Макракис, Кэти Олсен, Линде Грэй Секстон и Нине Товиш. Я особенно благодарна Джули за то, что она разрешила мне процитировать длинные фрагменты из неопубликованных трудов Олсен.

Мои дорогие друзья Анастатиа Керли, Мерв Эмре, Эндрю Мартин Чарльз Петерсен, Габриэль Винант и Стивен Сквибб читали кусочки моей рукописи. Их предложения сделали эту книгу гораздо лучше.

Эта книга основана на трудах многих ученых, критиков и историков. Все они отмечены в примечаниях, но некоторые заслуживают отдельного упоминания: Стефани Кунц, Элис Экхольс, Пола Гиддингс, Элейн Тайлер Мэй, Пантея Рид, Джоан Мейеровиц и Рут Розен. Творчество Дианы Миддлбрук вдохновило меня на этот проект. Есть также некоторые феминистские мыслители и писатели, которые оказали на меня большое влияние, хотя в книге о них не говорится подробно. Среди этих писателей Кимберли Креншоу, Нэнси Фрейзер, Сильвия Федеричи и Арли Хохшильд.

Я благодарна очень многим сотрудникам Гарвардского университета. С 2014 года я преподаю по Гарвардской программе писательского мастерства; все это время она во многом поддерживала мою работу. Спасибо Карен Хит, Тому Джену и Ребекке Скольник. Мой проект был обеспечен грантом Фюрбрингера на профессиональное развитие, а также грантом на подготовку рукописей.