Читаем Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877) полностью

Другая карикатура Наста затрагивала проблему границ свободы вероисповеданий. На ней был изображен купол Капитолия, по которому ползут две рептилии, изображающие католическую церковь и общину мормонов[979]. Карикатура должна была предостерегать против опасности данных деноминаций.



На самом деле проблема была не столько в религиозных расхождениях с господствующим протестантизмом, сколько в социально-экономических проблемах. Католицизм был связан с массовой иммиграцией из Ирландии и стран Южной Европы. Массовый приток иммигрантов: ирландцев и итальянцев создавал социальную нестабильность в крупных городах и порождал рост экстремизма и бандитизма. А мормонизм был неприемлем из-за его многоженства.

Тем не менее, Томас Наст создал стереотипный образ ирландского головореза, пьяницы и дебошира. Его анти-католические и анти-ирландские работы являются достаточно гротескными и жестокими.



Причины нападения Наста на ирландских католиков непосредственно вытекали из его восприятия четырех оснований, которые его не устраивали и волновали:

1) Ирландские католики связаны отношениями с Уильямом «боссом» Твидом, с Таммани, постоянно голосуют за демократов; 2) Католическая церковь (тем самым ирландская) претендует на влияние на нью-йоркскую государственную школу; 3) Позиция американской римско-католической церкви и демократической партии была против отмены рабства; 4) Ирландцы-демократы выступают за применение насилия в отношении китайских иммигрантов[980].



Наста очень возмутили так называемые «оранжистские беспорядки»[981]. Как известно, Таммани-холл использовала ирландских католиков как своих избирателей и активных сторонников, предоставляя им права гражданства в ускоренном порядке, оказывая определенное покровительство. Это вызвало недовольство нью-йоркской протестантской элиты и потомков ирландских протестантов-оранжистов.

Оранжистские «бунты» произошли в Нью-Йорке в 1870–1871 гг. С одной стороны, их спровоцировали ирландские протестанты-оранжисты, среди которых, кстати, пострадавших не оказалось. С другой стороны, ответ последовал со стороны ирландских католиков, которых Наст и считал виновными в произошедшем затем кровопролитии. Хотя полиция вмешалась, чтобы разогнать дерущихся, 8 человек погибли в результате беспорядков[982]. В следующем году, 1871 г. столкновения протестантов и католиков привели к гибели 60 гражданских лиц, в большинстве ирландских рабочих, а также 3 гвардейцев и 4 полицейских. Более 150 человек были ранены, включая 22 милиционера и 20 полицейских. Около 100 человек были арестованы[983].

Радикальная Реконструкция, проводимая Конгрессом, вопреки президенту, встретила противодействие в южных штатах. Недовольных южан поддержала демократическая партия. Размещенные в южных штатах войска представлялись демократам демонстрацией «деспотизма силы оружия», что позволяло им называть республиканцев «радикальной партией», а также обвинять ее «в том, что она игнорирует гражданские права и установила беспрецедентное угнетение и тиранию»[984]. В платформе партии присутствовала довольно метафоричная характеристика мер Конгресса, который, по мнению демократов, «превратил американскую столицу в Бастилию»[985]. В целом действия правительства по ведению политики Реконструкции признавались демократами неконституционными, а напоминание гражданам о Войне за независимость способствовало манипулированию патриотическими чувствами избирателей: «С тех пор как народ Соединенных Штатов сбросил подчинение британской короне, привилегии и избирательные права принадлежали штатам и были предоставлены руководству и контролю исключительно политической власти каждого штата. Соответственно, любая попытка под любым предлогом лишить какой-либо штат этого права или вмешаться в его осуществление является грубой узурпацией власти, которая не может найти никаких оснований в Конституции…»[986].

В это время борьба между президентом и радикальными республиканцами обострилась до крайности. В начале августа 1867 г. военный министр Эдвин Стэнтон сообщил президенту, что 5 военных губернаторов на Юге будут подотчётны Конгрессу. Это вызвало недовольство Джонсона, и он отправил военного министра Эдвина Стэнтона в отставку и назначил на его место генерала Гранта. Сенат не стал одобрять решение президента, а Грант сам отказался от должности.

Импичмент Джонсона

Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
ОстанкиНО
ОстанкиНО

Всем известно, что телевидение – это рассадник порока и пропасть лихих денег. Уж если они в эфире творят такое, что же тогда говорить про реальную жизнь!? Известно это и генералу Гаврилову, которому сверху было поручено прекратить, наконец, разгул всей этой телевизионной братии, окопавшейся в Останкино.По поручению генерала майор Васюков начинает добычу отборнейшего компромата на обитателей Королёва, 12. Мздоимство, чревоугодие, бесконечные прелюбодеяния – это далеко не полный список любимых грехов персонажей пятидесяти секретных отчетов Васюкова. Окунитесь в тайны быта продюсеров, телеведущих, режиссеров и даже охранников телецентра и узнайте, хватит ли всего этого, чтобы закрыть российское телевидение навсегда, или же это только дробинка для огромного жадного и похотливого телечудовища.

Артур Кангин , Лия Александровна Лепская

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Юмор / Юмористическая проза / Прочий юмор
Валентин Серов
Валентин Серов

Широкое привлечение редких архивных документов, уникальной семейной переписки Серовых, редко цитируемых воспоминаний современников художника позволило автору создать жизнеописание одного из ярчайших мастеров Серебряного века Валентина Александровича Серова. Ученик Репина и Чистякова, Серов прославился как непревзойденный мастер глубоко психологического портрета. В своем творчестве Серов отразил и внешний блеск рубежа XIX–XX веков и нараставшие в то время социальные коллизии, приведшие страну на край пропасти. Художник создал замечательную портретную галерею всемирно известных современников – Шаляпина, Римского-Корсакова, Чехова, Дягилева, Ермоловой, Станиславского, передав таким образом их мощные творческие импульсы в грядущий век.

Аркадий Иванович Кудря , Вера Алексеевна Смирнова-Ракитина , Екатерина Михайловна Алленова , Игорь Эммануилович Грабарь , Марк Исаевич Копшицер

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное