Реаниматор культового кино

Д.М.: То есть было очень много авторов, просто они в титрах не упомянуты, понятно. А вот там была картина очень странная, где на троне восседает кто-то типа Князя Мира с лицом Путина сегодняшнего. Шокирует невероятно! Когда я пересматривал фильм в 2000 году, впервые на это обратил внимание. Сейчас – снова обращаю[89].

О.Т.: (Смеется.) Не знаю, надо посмотреть, может, действительно, похож.

Д.М.: Сходство поражает, Олег, потому что это лицо непосредственно Путина, а там как бы Люцифер изображен… Тоже вы отбирали эту картину? То есть если это message, то он еще не раскрыт.

О.Т.: За все отвечаю я. Так что и эту картину я отобрал. Ну вы меня самого заинтриговали! Со мной такое случается: я делаю что-то, что потом вдруг срабатывает.

Д.М.: А кадры, где Платон преследует монашку, в первом фильме были? Или это тоже доснятые? Яркий там типаж у девушки. И вообще – хороший эпизод. Странный такой, маниакальный. Но красивый.

О.Т.: Не было этого эпизода в первом фильме. Доснимали.

Д.М.: Натурщица с обнаженной грудью идет в титрах в самом конце. Почему она вообще понадобилась?

О.Т.: Потому что Аня закатила скандал.

Д.М.: Она? Или ее родители?

О.Т.: Там не поймешь уже, кто именно, но был скандал. Когда я предложил ей сняться натурщицей. Она же позирует в мастерской, и нужен был какой-то эротический элемент. Кукла же с обнаженной грудью. Тут-то и начался скандал.

Д.М.: Вообще, в каждом фильме 80-х годов, во второй половине особенно, уже должен был быть небольшой эротический элемент.

О.Т.: Подозреваю, дело было не в том, что она не хотела обнажать грудь, а просто стеснялась, потому что грудь была какая-то не такая…Не той формы, какой бы ей хотелось.

Д.М.: Эта девушка, натурщица – я их до сих пор не могу отличить.

О.Т.: А там же маска была на ней. То есть там девушка совсем с другим лицом.

Д.М.: Но это безумно живописный момент в картине, он как будто вообще в стоп-кадре снят, как будто все нарисовано.

О.Т.: Не знаю, в стоп-кадре, не в стоп-кадре… Аня не захотела. «Хорошо, – решил я. – Сделаю натурщице маску. Это в стиле всей картины, хуже от этого не будет, пускай будет так».

Д.М.: А что за натурщица была, не помните? То есть просто кто-то привел?

О.Т.: Привели кого-то, я ее даже не знаю, ни разу с ней не разговаривал. Привели, я посмотрел, говорю: «Годится». Поставили, сняли, и она ушла.

Д.М.: В оригинале тоже было деление по годам – 1908 и 1914?

О.Т.: Да.

Д.М.: Авто Грильо откуда взялось? Оно было в первом варианте? Откуда вы взяли его?

О.Т.: Да, в первом варианте было. А взяли на «Ленфильме», наверное. Режиссера вообще не волновало, откуда они что берут.

Д.М.: А Краско вы видели в ТЮЗе до этого?

О.Т.: Не уверен, думаю, что кто-то из ассистентов показал.

Д.М.: И вы утвердили его уже по фотографиям?

О.Т.: Я, видимо, все же встречался с ним. Я со всеми актерами предварительно встречался.

Д.М.: И Лобанова тоже по фотографиям утверждали?

О.Т.: А вот Лобанова я увидел в «Переступить черту»[90].

Д.М.: На вас тогда произвели впечатление фильм и музыка Каравайчука? На меня в детстве он огромное впечатление произвел!..

О.Т.: Да. Фильм был интересный. Но у меня были особые кинематографические пристрастия того времени, и был только один человек, который производил на меня впечатление.

Д.М.: Тарковский?

О.Т.: Да, больше никто.