Реаниматор культового кино

Д.М.: Это вообще безумная задумка, Олег. На самом деле очень крутой сюжет! И не байопик, и не интервью – а микс.

О.Т.: В результате она так вдруг сорвалась, из нее такой негатив попер… И я подумал, что, наверное, действительно не стоит подходить к этой теме. Просто не стоит.

Д.М.: А что врачи говорили? То есть они до конца не говорили ему ничего?

О.Т.: Это была такая смерть, что я бы сказал, «Смерть Ивана Ильича»[108] отдыхает. Вот так.

Д.М.: И шаманов к Сергею каких-то приглашали, значит…

О.Т.: И Лазарев там даже был.

Д.М.: Народная медицина. Это все от отчаяния… И Дугин был?

О.Т.: Да, вот это все… Дугин, конечно, колоссальную лепту внес. В общем, я понял, что этот сюжет слишком сложен.

Д.М.: А с Дугиным вы тоже встречались?

О.Т.: Нет, с Дугиным я не встречался. У меня три человека оставались, с которыми я не разговаривал: Настя, Африка и Дугин. Африка ждал уже, Дугин тоже, я договорился с ним, но после того, как Настя сорвалась, – все. А после этого вообще была такая история: Настя потом пришла в себя, через год примерно.

Д.М.: А мне Настя рассказывала об этом с такой позиции, что «жалко, что не получилось сделать фильм». Именно в таком виде. Я думаю, это был просто какой-то назревший срыв.

О.Т.: И потом Настя сделала то, что хотела, получила тот фильм, который ее устроил. Я ей говорил: «Настя, ты хочешь глянцевого портрета? Я не буду этого делать».

Д.М.: Ну, это неинтересно же.

О.Т.: Она говорила: «Нет, ты сделай». А я отвечал: «Я не буду этого делать, потому что тебе не понравится, я знаю». Но она настаивала: «Нет, сделай». Она меня уговаривала полгода, наверное. И потом как-то она меня пробила. «Делай все, что хочешь, я тебя умоляю! Делай все, что хочешь!»

Я сказал: «Ну, Настя, смотри». Я начал делать. Потом как вылезло из нее, как выпрыгнуло. А самое страшное… Но я не хочу, чтобы это было на пленке. Выключите, я вам скажу. Просто это момент такой, я не хочу, чтобы об этом кто-то узнал.

Д.М.: Хорошо. (Выключает диктофон.)

Приложение к Эпизоду III

Оригинальное приглашение на премьеру фильма «Господин оформитель» в 1986 году.

СМС переписка между автором и Олегом Тепцовым 3 апреля 2013 года

Коллаж, иллюстрирующий фрагмент интервью Дмитрия Мишенина и Олега Тепцова о сходстве картины Макса Клингера и второго президента России, 2019 г.

Постскриптум

Олег Тепцов – коренной ленинградец – родился в городе на Неве в 1954 году. До 1979 года он получает музыкальное образование в Ленинградской государственной консерватории им. Римского-Корсакова по классу гобоя. В 1984 году поступает на режиссерское отделение (мастерская Э. Лотяну) Высших режиссерских курсов.

Снимает две короткометражные ленты. В одной из которых (за основу сценария взят «Ревизор» Гоголя) играет звезда советского кино Сергей Никоненко.

Дебютная полнометражная кинокартина «Господин оформитель» приносит режиссеру мировой успех и сразу становится культовой.

Первая версия «Господина-оформителя» – короткометражная дипломная работа 1986–1987 гг. Комиссия Госкино, посмотрев короткий метр нового кинорежиссера, выделяет средства для создания полнометражного второго варианта фильма. Так из блестящего диплома он трансформируется в кинохит для проката на большом экране.

В обоих случаях музыку для кинолент создает композитор Сергей Курёхин.

Большая часть отснятого материала первого фильма входит во второй. Добавляется много новых интерьерных съемок. Переснимаются в основном сцены с главным героем в исполнении Авилова.

(В первом варианте он изначально появлялся с усами, что сложно представить фанатам фильма и наверняка бы понравилось поклонникам роли графа Монте-Кристо.) Все сцены с Козаковым и Краско входят в полную версию неизменными.

Олег Тепцов создает, наверное, самый петербургский фильм в истории «Ленфильма», а возможно, и всего российского кинематографа. Тепцов успевает снять уходящую натуру города на Неве. Все то, что годами запечатлевали в фильмах Динара Асанова и Евгений Татарский, – чудом сохранившиеся в центре города дома в стиле модерн и уединенные особняки на Крестовском острове, что в 90-х годах стало исчезать, разрушаться, а иногда и сознательно уничтожаться.

Олег Тепцов улавливает последний вздох старинного Петербурга до того, как на месте маленьких дореволюционных домиков вырастут гостиничные комплексы, а отремонтированные дворцы скроются за глухими заборами с охраной или окажутся в еще большем запустении.