Читаем Реаниматор культового кино полностью

Реаниматор культового кино

В мистической истории о художнике-оформителе начала XX века, решившего состязаться с Богом в творении, раскрывается и вся философия города, созданного на болотах. Города, сотворенного на костях и черепах его создателей. Герой, самонадеянно восставший против своего Творца, в финале погибает от рук собственного творения, и в последние мгновения жизни осознает совершенную трагическую ошибку, постигая божественный урок. Эстетская кинопостановка трансформируется в библейскую притчу. Творец-человек, отринувший творца-Бога, возомнил себя равным Создателю и, лишь оказавшись на краю гибели, ощутил, насколько трудно быть Богом, когда твое же творение восстает против тебя. Фильм в духе немецкого экспрессионизма киночиновники быстро характеризуют первым российским фильмом ужасов и устраивают беспрецедентную рекламную кампанию, которая приносит свои плоды: лента становится массовым явлением, а не шедевром арт-хауса.

Фильм выпускается на VHS и DVD, регулярно демонстрируется до сих пор в кинотеатрах и по ТВ.

Саундтрек переиздается на кассетах и компакт-дисках.

Спустя годы можно с уверенностью заявить, что режиссеру Олегу Тепцову удалось создать абсолютно классическое произведение, навсегда занявшее свое место в русском кинематографе.

Чтобы понять его культурную значимость, можно привести простой пример. Популярное в 90-х годах явление «Новая академия», состоящее из десятков художников, под руководством Тимура Новикова и при поддержке Русского музея стало практически монополистом в культурной жизни страны. Масса выставок в России и за рубежом, мероприятия и акции под брендом «Неоакадемизм» – все это стало ассоциироваться в конце века с Санкт-Петербургом.

Но если на одну чашу весов положить все созданное Тимуром и его командой искусство, а на другую одну только ленту «Господин оформитель», то вторая тут же перевесит все картины, рейвы и манифесты самозваных «новых академиков». Потому что в отличие от них – представителей городской субкультуры – «Господин оформитель» является явлением международной культуры. Безусловно, Олег Тепцов – автор самого неоакадемического фильма всех времен.

Впрочем, сам он себя неоакадемистом не считает, а предпочитает относить свое искусство к направлению символизма. Что в его случае абсолютно справедливо: фильм в некотором роде автобиографичен, так как режиссер на момент его создания подрабатывал художником-оформителем. А именно монументалистом-мозаичником. Так художник конца века в момент развала Советской империи создал произведение о художнике начала века в момент развала Царской империи. Символичность данного произведения зашкаливает. Это творение было обречено на успех. Слишком много звезд встало на небе как надо. И все сошлось.

В 1989 году Олег Тепцов делает свой второй полнометражный фильм – «Посвященный». Несмотря на блестящий актерский состав (участие Любови Полищук, Сергея Маковецкого и Габриэля Воробьева), безукоризненную команду из «Господина оформителя»: сценарий Юрия Арабова и музыка Сергея Курёхина, фильм проваливается в прокате. Основные причины – упадок кинематографа, возникший из-за кризиса политической системы – через год с небольшим рухнет СССР. Отсюда и вторая причина – фильм не был качественно финализирован, и публика увидела на экране полуфабрикат.

Из-за этого лента до сих пор не тиражируется и не демонстрируется, за исключением редких показов на ТВ.

В 90-х гг. Олег Тепцов пробует свои силы в документальном кино и сотрудничает с зарубежными компаниями. Много путешествует и ищет возможности осуществления международных кинопроектов.

В 1999 году Олег Тепцов возглавляет Санкт-Петербургский общественный фонд культуры.

В нулевых и десятых годах Олег Тепцов работает над разными проектами, не получившими дальнейшего развития в кино, но воплотившимися в литературных произведениях и сценариях.

Выделить из них необходимо те, которые стали достоянием общественности.

Это «Донна Марина» – сценарий байопика, посвященного поэтессе Марине Цветаевой. А также фантазия «Любовь к Пиковой даме» по мотивам повести А. С. Пушкина и оперы П. И. Чайковского. В 2001 году выходит повесть Олега Тепцова с этим названием, которая должна лечь в основу будущего фильма.

Беседы о неосуществленных проектах «Пиковая дама» и «Аменхотеп» становятся частью книги Дмитрия Мишенина «Реаниматор культового кино», а в 2016 году впервые за много лет происходит творческая встреча режиссера с публикой в Музее городской скульптуры Санкт-Петербурга с презентацией фрагмента этой книги.

В настоящее время Олег Тепцов работает одновременно над несколькими проектами, связанными с кино. Как документальными, так и художественными. Объединены они тем, что все эти проекты об истории России и ее духовном Возрождении. Каждую новую сценарную идею кинорежиссера можно сформулировать одним тезисом: от Богоборца до Богоискателя – один шаг.