Реаниматор культового кино

Д.М.: Что сохранилось от этого проекта, кроме сценария? Были какие-то наброски, фото, попытки кастинга, любые подобные артефакты?

Р.Н.: Кроме сценария, – огромный архив деловой переписки, творческих комментариев и юридических документов. До набросков и фотографий, увы, не успели дойти. С кастингом, кроме Виктора с группой «Кино» и Дэвидом Бирном, принципиальных договоренностей также еще не запускали в ход. Был звонок моему юристу Карен Робсон от менеджера Брюса Уиллиса, который каким-то образом разузнал о нашей работе с Гибсоном, – он был поклонником творчества Билла. Карен обещала ему прислать сценарий, когда будет готов. В то время мы знали только один фильм с Брюсом, первый «Крепкий орешек», и я еще, помню, спрашивал Карен: а перспективный ли актер? Сегодня смешно об этом вспоминать…

Д.М.: На тот момент у тебя, как кинорежиссера, и Виктора, как актера, была известность за границей. Какого уровня? Какие люди с вами вступали в переговоры и вами интересовались?

Р.Н.: Очень узкоспециальная известность, в кругу интересующихся советской молодежной культурой. Всех, кто вступал в переговоры с Виктором, я не берусь перечислять, могу лишь говорить о тех, кто вступал в переговоры со мной или интересовался – это несколько десятков американских и европейских кинопродюсеров и их представителей, журналисты и фестивальная публика. Если перечислять поименно, то получится довольно длинный список.

Д.М.: Скажи еще о хотя бы паре проектов, которые ты планировал снять в 90-х и которые снять не получилось.

Р.Н.: Был чисто питерский проект с бандами на лодках и кирпичной башней[36] на Обводном канале – «Биг Мак» (или «Дети Луны»), написанный осенью 1990. Из других сценариев могу упомянуть «Летучего Голландца» о визите капитана корабля-призрака в Питер. «Eastwatch» о блокаде и уничтожении Ленинграда, охваченного смертельной эпидемией. «The Golden Idol» – о захвате чеченскими боевиками Мариинского театра во время балета «Баядерка» (написан в 1996, за шесть лет до «Норд-Оста», где вымышленная фамилия главного боевика каким-то непостижимым образом отличается от реального Бараева всего лишь одной буквой: Бадаев). «Innervision» – о войне геймеров с полинезийскими демонами, которые пытаются проникнуть на землю через биологический «китовый интернет». «Spell» (или «The Flying Spaniard») – вариация «Летучего Голландца» в Сан-Франциско. Наконец, в настоящее время мы работаем с тобой над проектом «1» o войне скифов с персами в VI веке до н. э. Может, опубликуем для затравки один эскиз?

Д.М.: Как долго длился проект «Цитадель смерти»? Когда начался и когда ты для себя его окончательно закончил и решил не продолжать?

Р.Н.: Первый сценарий на русском языке под названием «Цитадель смерти» я написал еще в 1988 году, но там не было ни Моро, ни Ленинграда. Только Безумный Шляпник со своими мутантами, которому противостоял персонаж по имени Иван Тайга (Виктор глумливо дал ему кличку Иван Пизда). Когда мы стали обсуждать с Виктором следующий фильм после «Иглы», отложив на время «Короля Брода», этот сценарий сразу всплыл, и я начал делать наброски, перенося фрагменты из него в новые обстоятельства, где героем стал уже Моро, а действие перешло из Средней Азии в Ленинград. Окончательно же я поставил крест на сюжете в 1992 году, когда Прессман спонсировал приезд Билла и Джека в Москву для продолжения работы – несмотря на гибель Виктора, Эд хотел осуществить этот проект. В последний момент Билл не смог приехать, а я предложил Джеку написать совершенно новую историю о блокаде Ленинграда, охваченного вспышкой смертельной инфекции. Так возник «Eastwatch» и растворилась в небытие «Цитадель».

Д.М.: Как ты считаешь, почему проект фильма «Цитадель» не состоялся, и мог ли он состояться с другим актером?