Реаниматор культового кино

Р.Н.: Теоретически – да, мог бы состояться, но после гибели Виктора я практически перестал ездить в Америку, погрузился в сочинение новых проектов в Питере («Биг Мак» и «Летучий»), а летом 1991 года инвесторы таки уговорили меня снять «Дикий Восток» с новой командой, что я и сделал. После «Дикого Востока» влюбился, женился, переехал во Францию и занялся платным девелопментом (разработкой сценариев) для разных продюсеров в Лос-Анджелесе и Париже, а тем временем меня стала все больше и больше увлекать политика, пока я полностью не погрузился в нее. Кино вообще перестало быть интересным занятием, кровь забурлила от совершенно других вещей.

Д.М.: И все-таки, возвращаясь к кино, кто должен был играть в твоих фильмах после гибели Виктора?

Р.Н.: В «Биг Маке» (или «Дети Луны»): роль Мака – Рикошет, его жена Анна – Разлогова, его друг Банко – Скандал, правая рука Короля (затем убийца Мака) по кличке Дуф – Каспарян. У Тихомирова роль Мотоциклиста, который подвозит Анну на вокзал, спасая ее от резни. Специально под Гурьянова роль в этом сценарии не писалась, но в другом сценарии, «Летучий Голландец», главную роль писал под него в ансамбле с Каспаряном и Наташей. Кто бы кого играл, в конечном счете, пойди эти проекты в производство, ведомо только богу, но писались роли именно так, и обсуждались с Наташей, Каспаряном и Гурьяновым. Судьба же распорядилась (а точнее, желание инвестора) таким образом, что в производство пошел «Дикий Восток» (или «Дети Солнца»), где первоначально роли были написаны для всей четверки из группы «Кино».

Д.М.: Твое мнение о кинокарьере Виктора, не о музыкальной, – он продолжал бы дальше двигаться в большое кино, постепенно уйдя из музыки?

Р.Н.: Ненавижу решать и предполагать за Виктора. Этим многие грешат сегодня, особенно далекие от него люди, от того вдвойне противно.

Д.М.: Ок. Ты считаешь, что двадцатилетняя пауза в твоей кинокарьере вызвана тем, что ты потерял своего друга, брата и идеального партнера по кино?

Р.Н.: Не уверен, хотя опять же – ненавидимое мной сослагательное наклонение. Оглядываясь назад на свою жизнь, могу точно сказать, что она следует «алгоритму Сиддхартхи» в одной из моих любимых книг Германа Гессе: я постоянно меняю образ жизни и занятий, радикально. Суди сам. После школы – четыре года учебы в архитектурном институте. Вдруг забрасываю учебу и создаю группу «Бездельники». Из института гонят за прогулы, беру академотпуск и два года провожу с братом в поездках по дикой тайге. Возвращаюсь в архитектурный, получаю диплом и отрабатываю положенные три года молодым специалистом в проектном институте – единственные три года в моей жизни, когда я работаю от 9 до 18 по звонку. Как только кончается обязон, ухожу в археологи и следующие три года опять же провожу с братом в экспедициях, но на этот раз по пустыням. И вдруг поступаю во ВГИК. Снимаю четыре картины, ВГИК так и не закончив и не получив диплома (зачем?). Потом влюбляюсь, меняю гражданство и страну обитания. Познаю науку девелопмента, зарождение интернета и счастье позднего отцовства, полностью поняв Джона Леннона. И вдруг с головой бросаюсь в политику – самый длительный период моей жизни, когда профессионально занимаюсь одним делом. Параллельно открываю первый в Казахстане политический блог и осваиваю язык программирования PHP/MySQL. Наконец, возвращаюсь в кино и провожу больше двух лет в Москве, работая с тобой над «Ремиксом», а заодно возрождая старые добрые традиции алма-атинского «нехуевого хауза», когда непрерывно собираешь в приятной квартире приятных людей. А сейчас мы ныряем с тобой в новые воды классического, но безумного эпоса… Вот это постоянное движение, поиск и составляет суть моей жизни. Следуя своему же афоризму: «Находить – значит обретать свободу». Мне просто некомфортно сидеть на одном месте, я всегда ухожу, и всегда в радикально новом направлении. Это и есть мое личное счастье. Так что речи о какой-то паузе быть не может. Кино – это не та веха, которой я измеряю паузы в своей жизни. На самом деле, я не нахожу в ней ни одной паузы.

Д.М.: Название «Студия Кино» ты придумал специально для вашей с Виктором кинокомпании?

Р.Н.: Да. И потом подарил это название брату.

Д.М.: С кем-то еще из «Кино» или их ближним кругом ты думал сделать фильмы?

Р.Н.: Каспарян, Гурьянов, Наташа Разлогова.