Режиссерская энциклопедия. Кино США

Сквозь всё творчество режиссёра проходит тема преступления и наказания. Это и поставленный на деньги "Плейбоя" "Макбет" (1971), оказавшийся уж слишком натуралистичным и кровавым. Это и "Тесс" (1979) по роману Т. Гарди, где поднимается вопрос о том, всегда ли преступление, пусть даже такое страшное, как убийство, заслуживает возмездия. Ведь жертвой Тесс стал человек, практически полностью разрушивший всю её жизнь.

В "Смерти и девушке" по пьесе Э. Дорфмана, Поланский рассматривает ту же проблему в другом ракурсе — с точки зрения жертвы, получившей возможность отомстить. В незнакомце, оказавшемся в их отрезанном от внешнего мира бурей домике, женщина узнаёт человека, который зверски издевался над ней в тюрьме в годы диктатуры. Точнее, не самого человека, а его голос. Правда, как всегда у Поланского, нет полной ясности, тот ли это человек и можно ли верить его признанию, сделанному на краю обрыва, а следовательно, имеет ли право женщина поступать с этим человеком так, как подсказывают ей накопившиеся в душе боль и ярость.

В 1999 г. получил премию Европейской киноакадемии "Феликс" — за вклад в киноискусство.

С 1989 г. Поланский женат на французской киноактрисе Эммануэль Сенье. У них есть дочь.

М. Теракопян

Фильмография:"Велосипед" (Rower) 1 955; "Сорванное вечеринка" (Rozbijemy Zabcrwe), "Убийство" (Mordereiwo) 1957; "Двое и шкаф" (Dwaj ludzie z szafa) 1958; "Лампа" (Lampa), "Когда ангелы подают" (Gdy Spadaja Anioly) 1959; Толстый и тонкий" (Gruby i chudy) 1961; "Ссаки" (Ssaki), "Нож в воде" (Noz w wodzie) 1962; "Отвращение" (Repulsion) 1965; "Тупик" (Cul-de-sac) 1966; "Ban вампиров" (Dance ol the Vampires) 1967; "Ребёнок Розмари" (Rosemary's Baby) 1968; "Макбег" (Macbeth) 1971; "Что?" (What?) 1973; "Китайский квартал" (Chinatown) 1974; "Жилец" (The Tenant) 1976; Чэсс" (Tess) 1979; "Пираты" ;P rotes) 1966. "О.пян-ый" "Frantic) 1 938. "Горькая луна" (Bitter Moon) 1992; "Смерть и девушка" (Death and the Maiden) 1994; "Девятые врата" (The Ninth Gate), 1999.

Сочинения:Polanski R. Roman. N.Y., 1984;

Библиография:Борисенко Л. Роман Поланский снимает ржавчину //Советская культура. 1990. 24 ноября; Дюпон Д. Демократия — личное дело каждого //Экран и сцена. 1994. N 21; Лавров С. У всех свои проблемы //ТВ Парк. 1995. N 1; Томпсон Д В кино самое важнее — атмосфера //Иссусство кино 1996. N 12. Butler I. The Cinema of Roman Polanski //N.Y. 1970; Narin T. Roman Polanski //Cinema. June 1969; Gow G. Satisfaction — a Most Unpleasant Feeling //Films and Filming. April. 1969;

СИДНИ ПОЛЛАК

(Pollack, Sidney). Режиссер, продюсер, актер. Родился 1 июля 1934 г. в Лафайетте (штат Индиана). В 17 лет приехал в Нью-Йорк и поступил на курсы актерского мастерства при театре "Нейборхуд плейхаус". Творческая биография будущего кинорежиссера начинается с профессии актера, он играет на сцене, получает роли на телевидении и в кино. Затем Поллак пробует свои силы в режиссуре пьес на Бродвее, много работает на телевидении, где за пять лет ставит более 80 шоу. Первый художественный фильм "Тонкая нить" Поллак снимает в 1965 г., напряженную психологическую драму с участием известных исполнителей Энн Бенкрофт и Сидни Пуатье. И с этих нор во всех его фильмах центр притяжения — звезды американского кино, начиная с Берта Ланкастера в ранних лентах "Охотники за скальпами" и "Оборона замка" и до Тома Круза и Гаррисона Форда в работах 90-х ("Фирма" и "Сабрина"). Самый же любимый актер режиссера и его близкий друг Роберт Редфорд снимался у него в 7 картинах, наделяя — за редким исключением — своих героев обаянием и той романтической аурой, что отличает все творчество Поллака.

Первый крупный успех пришел к режиссеру с фильмом "Загнанных лошадей пристреливают, не так ли?" (1969. по роману Г. Мак-Коя), выдвинутым на "Оскара" за лучшую режиссуру. Воссоздавая на экране атмосферу 30-х гг., времена "великой депрессии", Поллак точен в деталях, однако в его показе много дневного танцевального марафона, участники которого не имея ни работы, ни крыши над головой, неистово борются за главный денежный приз, главное — не ностальгическая дымка ретро, а социально-критический запал картины. Режиссер подчеркивает все нарастающую безнадежность происходящего. На крупных планах выхватываются искаженные мукой усталости лица во время 10-минутной гонки, когда отсеивают самых изможденных, а на изображение движущихся, словно в полусне, под нежную музыку партнеров накладываются двойной экспозицией кадры санитаров, уносящих носилки с упавшими замертво. Трагизмом проникнут образ героини, резкой и волевой Глории (актриса Джейн Фонда за эту роль была выдвинута на "Оскара"), в финале обманутой в своих надеждах и добровольно выбирающей смерть.