Читаем Режиссерская энциклопедия. Кино США полностью

Фильмография: "Слишком много миллионов" (Too Many Millions), 1918; "Приключение в сердцах" (An Adventure in Hearts), "Псевдоним Майк Морган" (Alias Mike Morgan), Тоторн из США" (Hawthorne of the USA), "Лотерейщик" (The Lottery Man), "Похититель любви" (The Love Burglar) "Ревущая дорога" (The Roaring Road), "Долина гигантов" (The Valley of the Giants), "Вы уволены" (You're Fired), 1919; "Всегда отважен" (Always Audacious), "Пища для скандала" (Food for Scandal), "Полный дом" (A Full House), Телеграмма миссис Темпл" (Mrs.Temple's Telegram), Трехи св. Антония" (The Sins of St.Anthony), "Остров reppopa'fTerror Island), "Что случилось с Джонсом" (Who! Happened to Jones), 1930; "Школа очарования" (The Charm School), "Жаждущий жениться" (Crazy to Marry), "Человек, получающий доллар в год" (The Dollora-Year Man), 1921; "Диктатор" (The Dictator), "Всегда ли супружество неудачно" (Is Matrimony a Failure?), "Быстрый груз" (The Fast Freight), "Газолиновый Гас" (Gasoline Gus), "Високосный год" (Leap Year), "Старая усадьба" (The Old Homestead), "Один славный день" (One Glorious Day), "Тридцать дней" (Thirty Days), 1922; "Крытый фургон" (The Covered Wagon), "Голливуд" ( Hollywood), "Parrnc из Ред Гэпа" (Ruggles of Red Gap), "За дам" (To the Ladies), 1923; "Мертон из кино" (Merton of the Movie,s), "Сражающийся трус" (The Fighting Coward ), "Сад сорняков" (The Garden of Weeds), "Город, который ни-когда не спит" (The City that Never Sleeps), "Вражеский секс" (The Enemy Sex), 1924; "Пони экспресс" (The Pony Express), "Нищий в седле фортуны" (Beggar on Horseback), "Гусь висит высоко" (The Goose Hang High), "Женись на мне" (Marry Me), "Добро пожаловать, домой" (Welcome Home), "Пробуждая город" (Waking Up the Town), 1925; "Манекен" (Mannequin), "Официант из Рица" (The Waiter from the Ritz), "Старые броненосцы" (Old Ironsides), 1926; "Мы все игроки" (We're All Gamblers), "Город сошел с ума" (The City Gone Wild), 1927; "B Рено" (On to Reno), "Красная отметка" (The Red Mark), "Лишний багаж" (Excess Baggage), "Зов партнера" (The Mating Call), 1928; "Герцог выступает" (The Duke Steps Out), "Человек человека" (A Man's Man), "Великий Габбо" (The Great Gabbo), 1929; "Некогда джентльмен" (Once a Gentleman), "Она получила, что хотела" (She Got What She Wanted), 1930; "Спасительная Нелл" (Salvation Nell), 1931; "Если бы у меня был миллион", в соавторстве (If I Had a Million), "Вашингтонская карусель" (Washington Merry-Go-Round), 1932; "На скачках" (Racetrack), "Матрос, будь хорошим" (Sailor Be Good), "Я прикрываю водный фронт" (I Cover the Waterfront), "Мистер Скитч" (Mr. Skitch), 1933; "Дэвид Харум" (David Harum), "Их великий момент" (Their Big Moment), 1934; "Хэлдорадо" (Helldorado); "С двумя кулаками" (Two-fisted), 1935; "Золото Зуттера" (Sutter's Gold), 1936; "Неверная дорого" (The Wrong Road), 1937; "Тюремная сестра" (Prison Nurse), "Банды Нью-Йорка" (Gangs of New-York), "Вперед смельчаки" (Come On Leathernecks), 1938.

Библиография: Jacobs L. The Rise of the American Film. N.Y. 1939; Robinson D. Hollywood in the Twenties. Cranbury (N.J). 1968.

СТЭНЛИ КУБРИК

(Kubrick, Stanley), Режиссер, сценарист, продюсер, Родился в НьюЙорке 26 июля 1928 г., умер 7 марта 1999 г. в Лондоне.

С. Кубрик — режиссер с мировым именем. Несмотря на то, что за 40 с лишним лет работы в кино он выпустил лишь 12 фильмов, его творчество неизменно вызывало интерес и полемику, ему посвящали статьи и книги, его нафаждали призами и на родине, и в Европе. "Золотой лев" МКФ в Венеции в 1997 г. "за вклад в киноискусство", приз "Давид" Донателло", приз им. Висконти, премия им. Д. У. Гриффита гильдии американских режиссеров свидетельствуют о признании его мастерства. Такие картины как "2001: Космическая Одиссея" или "Заводной апельсин" обозначили целые направления в кинематографе, оказав влияние на многих молодых режиссеров. Кубрик снимал фильмы, программно непохожие друг на друга, ему словно нравилось экспериментировать с новым материалом, будь то тема, жанр или эпоха: космическую эпопею "2001" сменила изысканно-красивая стилизация под XVIII век "Барри Линдон" (по роману Теккерея), а ее в свою очередь — задыхающееся от жестокости повествование о войне во Вьетнаме "Цельнометаллическая оболочка".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное
Разговоры об искусстве. (Не отнять)
Разговоры об искусстве. (Не отнять)

Александр Боровский – известный искусствовед, заведующий Отделом новейших течений Русского музея. А также – автор детских сказок. В книге «Не отнять» он выступает как мемуарист, бытописатель, насмешник. Книга написана в старинном, но всегда актуальном жанре «table-talk». Она включает житейские наблюдения и «суждения опыта», картинки нравов и «дней минувших анекдоты», семейные воспоминания и, как писал критик, «по-довлатовски смешные и трогательные» новеллы из жизни автора и его друзей. Естественно, большая часть книги посвящена портретам художников и оценкам явлений искусства. Разумеется, в снижающей, частной, непретенциозной интонации «разговоров запросто». Что-то списано с натуры, что-то расцвечено авторским воображением – недаром М. Пиотровский говорит о том, что «художники и искусство выходят у Боровского много интереснее, чем есть на самом деле». Одну из своих предыдущих книг, посвященную истории искусства прошлого века, автор назвал «незанудливым курсом». «Не отнять» – неожиданное, острое незанудливое свидетельство повседневной и интеллектуальной жизни целого поколения.

Александр Давидович Боровский

Критика / Прочее / Культура и искусство