Рюриковичи. Исторические портреты

Великие географические открытия расширили знания европейцев о планете. Из материков осталась неоткрытой только Антарктида. Вышел «Атлас» ― сборник карт и описаний стран Европы, составленный фламандцем Герардом ван Кремером (годы жизни 1512–1594). Латинизированный вариант его имени ― Меркатор ― увековечен в названии предложенной им цилиндрической равноугольной проекции карты. Эта картографическая проекция используется сейчас в качестве основной для морских карт.

Изменилось время ― стала другой жизнь. Изменились представления о том, как следует развлекаться и чему надо посвящать свое время.

Гибель французского короля Генриха II в турнирном поединке со своим маршалом и фактическим правителем страны графом Монморанси в 1559 году совпала с падением популярности рыцарских показательных боев. Появление мушкетов сделало бессмысленными громоздкие рыцарские доспехи, весившие более 40 килограмм. Не нужно стало оттачивать и приемы таранного удара копьем, искусство владения мечом и булавой.

Однако 700-летняя история рыцарских турнирных боев с их подробными правилами ведения схватки и кодексом рыцарской чести не могла не оставить глубочайшего следа во всей западноевропейской культуре, системе общественных связей и отношений. Турнирные схватки проводились не только среди профессиональных воинов. Они были популярны и среди «низшего сословия». Горожане тоже проводили свои состязания: схватки на дубинках, бои без оружия, соревнования в стрельбе из лука и арбалета.

Наступление новой эпохи проявилось и в других областях. В 1571 году, 7 октября, состоялось последнее сражение на море с использованием гребных судов. При Лепанто ранее непобедимый османский флот потерпел поражение от кораблей Святой лиги (соединенные силы Венеции и Испании). В бою участвовал рядовым волонтером Мигель де Сервантес Сааведра. Два ранения в грудь и изувеченная левая рука не помешают ему впоследствии прославить свое имя. Оставшейся здоровой правой рукой он напишет множество литературных произведений и среди них ― бессмертный «Дон Кихот». Время рыцарских подвигов ушло, и нищий Рыцарь печального образа не может не вызвать ничего, кроме сочувствия и насмешки. Несмотря на все старания, ему не удается установить на земле власть истины и справедливости, устранить насилие и защитить слабых.

Бессмертие Дон Кихота в мировой литературе во многом определено противоречием между высокими мыслями и чувствами и нелепыми поступками, которые были вызваны порывами его сердца и ума. В Иване Грозном поражает несоответствие между теми целями, которые он ставил перед страной, и теми тираническими методами, которыми пытался их достичь.

Иван Васильевич ― это далеко не Рыцарь печального образа. Но его жизнь тоже являет собой пример раздвоения личности или «двойственности характера», как удачно выразился В.О. Ключевский.

Одно из самых впечатляющих воплощений образа Ивана Грозного в искусстве принадлежит Марку Антокольскому. Созданная им в 1871 году скульптура находится в Русском музее (бронза), Третьяковской галерее (мраморное повторение, 1875), в лондонском Кенсингтонском музее (гипсовая копия).

На коленях царя раскрытая книга с закладкой, видно, что ее часто читали и подолгу размышляли над прочитанным. В левой руке ― четки с крестиком, на голове ― монашеская скуфья, небольшая мягкая круглая шапочка. Но в его облике нет ничего от смиренного книжника. Четки стиснуты так, что на напряженном кулаке выступили костяшки. Правая рука судорожно сжимает подлокотник трона. Пальцы ― как когти хищной птицы. Локоть руки приподнят, одна нога выдвинута вперед. Кажется, уже сейчас сидящий царь готов встать, чтобы идти и стремительно вершить свой скорый суд. Но само тело как бы вжалось в спинку кресла и даже немного отклонилось. Как будто стремясь вперед, царь в то же время ищет укрытия от реальной или воображаемой опасности. Из-под сдвинутых бровей настороженный взгляд. Лицо худое, даже изможденное, с глубокими резкими складками. Но в нем нет слабости, наоборот, все черты излучают властность, волю и силу, показывают сосредоточенную работу мысли. И при этом в напряженном лице видна какая-то задумчивость и странная отрешенность. Рядом с троном ― знаменитый посох царя. Его страшный острый наконечник не виден, он погружен в пол.

Иван Грозный стал героем многих художественных произведений в литературе, живописи, кинематографе, даже в музыке. А памятника ему в нашей стране нет. Трудно объяснить, почему среди скульптур памятника «Тысячелетие России» есть казацкий атаман Ермак, но нет царя, который присоединил Сибирь к России. Сложно понять, почему на памятнике можно видеть фигуры Алексея Адашева и Сильвестра, но нет царя, советниками которого они были. Есть среди государственных деятелей даже Анастасия, первая жена Ивана Васильевича, а его самого нет.

Справедливо ли, что отдана дань уважения перечисленным персонажам русской истории, а центральная фигура событий того времени отсутствует?