Россия в шубе. Русский мех. История, национальная идентичность и культурный статус

Существовали меховые фабрики, специализирующиеся исключительно на подделках. Мода не препятствовала развитию индустрии мехового фальсификата, а поощряла его. «Охотно носят горностаевый мех и хорошую подделку его, а также беличьи спинки, которые очень похожи на дорогую шиншиллу», – сообщал корреспондент «Модного курьера» в начале зимнего сезона 1908/09 года[590]. «Благодаря тому, что за последние годы стали носить очень много мехов, все сорта значительно поднялись в цене; поэтому понятно, что фабриканты стараются все дорогие сорта заменить более доступными подделками, – продолжал он же в ноябре 1911 года. – Теперь можно встретить очень хорошие вещи с мехом сомнительного происхождения. Так, например, в этом году будет в большой моде кротовый мех, который… подделывается коротко подстриженным кроликовым и заячьим мехом… Вместо соболя употребляют японскую куницу, которая несравненно дешевле первого. Беличий мех обрабатывается в виде шиншиллы»[591].

Фасоны моделей, изготовленных из таких имитаций, полностью соответствовали актуальным моделям из натурального меха сегмента «люкс». Более того, мода на меховой фальсификат также приходила из Франции, как и на настоящий «люкс». «Настоящие меха так дороги, что доступны лишь очень немногим. Но зато мы имеем взамен подделки под мех, такие хорошие по качеству, что их можно носить без щепетильности», – уверял корреспондент «Модного света» в Париже[592]. Тщательное и целенаправленное копирование моды высшего общества для городских обывателей выступало как средство моделирования желаемой культурной реальности.

И наконец, вместе с развитием индустрии искусственных красителей, свое место заняло фантазийное окрашивание, не стремящееся к имитации меха реально существующих животных. В этом сегменте особенно часто дополнительно применялось окрашивание верхнего и нижнего волоса в различные цвета, частичное окрашивание, сложное затемнение и тому подобное. «Начали пускать [белый] мех в окраску, преимущественно верховую (или верхушечную, в которой окрашиваются преимущественно только кончики) во всевозможные [неестественные] цвета – такова была мода… в красный, лиловый, небесно-голубой, зеленый цвет и пр.»[593] В значительном количестве появился мех не только с «сединой», но и с неизвестной естественной природе «обратной сединой»[594]. Мода произвела полный переворот, констатировали меховщики.

Таким образом, в условиях глубокого кризиса пушно-мехового промысла и торговли во второй половине XIX – начале XX века развитая индустрия изыскала разнообразные «средства для… превращения некрасивого меха в красивый и ценный»[595]. Широкое распространение всех рассмотренных способов обработки было вызвано необходимостью сбыта большого количества меха среднего и низкого качества. Современная обработка меха (прежде всего окраска, которая удачно сочеталась с другими технологиями) позволяла повысить его товарную стоимость и удачно сбыть на пике моды.

Естественные и искусственные красители. Новые рецепты и решения

Красители, употребляемые при крашении мехов, разделялись на две группы: естественного и искусственного происхождения. Первые, в свою очередь, подразделялись на:

• растительные – экстракт синего дерева (кампешевый или сандальный экстракт), экстракт желтого дерева (кверцитрон), экстракт красного дерева (фернамбук), экстракт листьев дерева сумаха, экстракт акации катеху, экстракт квебрахо, корень куркумы, чернильные орешки;

• животные (самый известный краситель этого типа – моллюск сепия);

• минеральные – соли кислот, сами кислоты и щелочи, которые работали как вспомогательные красящие материалы и применялись как окислители и проявители (марганец, сернистый свинец, окись железа, бистр, сернистая медь, азотнокислое серебро или ляпис и другие).

Естественные (преимущественно растительные) красители применялись чаще, когда требовалась окраска в один тон; они обеспечивали интенсивную светопрочную окраску, блеск меха. Однако они имели свои недостатки: среди главных нужно назвать длительный производственный цикл, непостоянство конечного результата, сложность составления красильного раствора, его высокую цену[596]. Эти и другие недостатки естественных красителей попытались преодолеть создатели красителей искусственных.

Первым искусственным красителем была пикриновая кислота, которая давала желтую краску. Она была известна с 1771 года, но из-за мало удовлетворительного качества (сильной линьки) использовалась ограниченно. Относительной популярностью пикрин пользовался лишь в середине XIX века, а затем вышел из обращения как устаревший. До 1840-х годов из искусственных красителей в крашении использовался только он.