Россия в шубе. Русский мех. История, национальная идентичность и культурный статус

Новые химические теории, появившиеся в Европе в конце XVIII – первой трети XIX века, привели к новым взглядам на процессы крашения. Во второй половине XIX века эти идеи будут развиты в механической (1864) и химической (1873) теориях крашения. Благодаря им появилось фабричное производство качественных искусственных анилиновых красителей (1863)[597], прежде всего черных, что имело огромное значение для крашения меха.

В это же время появились азокрасители (азотистые соединения). Это дало новые краски коричневой гаммы бисмарк коричневый (он же везувин, или манчестер коричневый, 1863/64), пригодные для работы с мехом. В 1880-х годах была создана группа так называемых прямых красителей, способных окрашивать мех без предварительной обработки и без специальных закрепителей.

Новые красители имели и другие сильные стороны: черный «анилиновый» цвет отличался чистотой, блеском и прочностью, при этом мягкость и эластичность окрашенного им меха заметно не ухудшались[598]. Красильный процесс стал намного удобнее и проще; его стабильность предполагала особенное удобство для фабричного окрашивания.

Тем временем мода, не удовлетворяясь уже известными красителями, требовала все новых и новых оттенков и их сочетаний. На передовую красильного производства призваны колористы; наибольшим спросом пользовались те, чья фантазия не знает ограничений[599]. Дальше события развиваются следующим образом[600]. Открыты:

1856 – пурпурная краска мовеин;

1859 – розово-сиреневый краситель маджента и пурпурно-красный сольферино;

1860 – розово-сиреневый краситель розанилин (фуксин), розово-оранжевый пеонин и синий цианин, лионская голубая, императорская фиолетовая;

1861 – розово-оранжевый кораллин;

1862 – желтые красители хризанилин и фосфин, фиолетовый Гофмана;

1863 – красный краситель сафранин и желтый хризанилиновый Николсона;

1866 – парижский фиолетовый, йодный зеленый;

1867 – желтый Виктория, желтый манчестерский Мартиуса, зеленый парижский;

1868 – синтез ализарина как главной составляющей красного красителя краппа;

1873 – ярко-розовый краситель эозин и золотисто-желтый хризоидин;

1876 – метиленовый синий и оранжевый краситель Руссена;

1877 – интенсивный красный (церазин Каро и Руссена) и малахитовый зеленый;

1878 – яркий пунцовый;

1879 – бриллиантовый зеленый;

1882 – красный краситель Якобсена (хинолиновый красный);

1883 – этиловый красный;

1888 – краситель «Эрика», оттенки от розового до карминно-красного;

1897 – начало фабричного производства искусственных индиговых красителей[601];

1913 – ярко-синий и ярко-голубой красители кумасси.

Так за относительно короткий срок палитра искусственных красителей была расширена весьма и весьма значительно. Полученные химической промышленностью результаты позволяли воспроизвести и даже превзойти краски, доступные природе. Новые красители предлагали разнообразную, интенсивную и равномерную окраску. Методы крашения были более простыми, а цена на них – более низкой[602]. Закономерно, что довольно скоро в меховой промышленности естественные красители были вытеснены искусственными.

Однако у новых модных красителей были и недостатки, в некоторых аспектах весьма существенные. Первые варианты красителей были непрочны: не устойчивы к свету, к сухому и мокрому трению, к поту. Окрашенный мех оставлял пятна на коже и ткани[603]. «Заметили ли вы, что появились окрашенные лисьи меха, которыми отделывают манто того же цвета; мы видели синие меха, фиолетовые, темно-серые, светло-серые; одни расположены широкой полосой кругом капюшона, другие узкой полосой окаймляют край манто. Эти лисьи меха, как и все крашеные меха, очень пачкают и не могут поэтому касаться кожи, – предостерегает модный обозреватель. – Ими окаймляют большие бархатные, собранные или складчатые капюшоны. Если же фасон требует, чтобы внутренняя сторона воротника была покрыта этим мехом, его покрывают тюлевым плиссе или кружевными воланами и таким образом крашеный мех не касается ни открытых плеч, ни шеи. Иногда перед манто и даже нижний край окаймлены тюлевым плиссе или кружевными воланами»[604]. Зачастую такой декор подавался (и продавался!) как модная и эффектная деталь: модные журналы рекомендовали шелковые или шифоновые рюши для отделки окрашенного меха, уверяя, что они особенно «красиво обрамляют лицо»[605], скрывая их подлинное назначение.

Известное предубеждение обывателей против новых искусственных красителей было вполне понятным, если учесть, что некоторые красители были токсичными или считались таковыми. Применение формальдегида, мышьяка и свинца в те годы было абсолютно законным. Яркие модные обновки приносили своим владельцам не только радость от приобретения, но и язвы, коросту, болезненные нарывы на коже, сыпь и другие аллергические реакции. Появилось понятие «меховой дерматит»[606].