Читаем Российская империя в цвете. Места России. Фотограф Сергей Михайлович Прокудин-Горский полностью

Все стены на наружных впадинах между колонками, начиная от пояса до кровли, и самый трибун были испещрены особыми украшениями, состоящими из рельефно высеченных на камнях фигур святых, различных трав, птиц и животных, почти исключительно фантастических. Распределение этих украшений и фигур в основных своих чертах одинаково на всех трех стенах, в особенности в верхних впадинах. Главная и центральная фигура представляет юного святого, сидящего на богато убранном престоле с короною на голове и нимбом. Эта фигура повторена в центре средней впадины на всех трех сторонах собора. Ему предстоят ангелы (в западной стене), к нему же с небес устремляются в быстром полете птицы, к подножию трона идут с трепетом львы и страшные грифы, под ним пышно распускаются декоративные растения. Долгое время смысл этих украшений был недоступен исследователям; одни видели в этом святом пророка Давида, другие Господа, которого „хвалит всякое дыхание“, и лишь в последнее время академик Кондаков дал верное, самое близкое к истине, объяснение смысла этих барельефов. В этом юном святом Кондаков видит царя Соломона, а во всем окружающем его – прославление его премудрости, и всю эту фантастическую композицию он считает скульптурной параллелью к древнему стиху о „Голубиной книге“. Эта „голубиная премудрость“ представляет мир не простой, не реальный, всем известный, но мир премудрости Божией, открывающейся Божеским просвещением, книжным мудрым научением, которое говорит нам о всем явном и сокровенном, реальном и чудесном, простом и волшебном, как оно открывается писанием. И этот смысл орнаментации Дмитриевского собора был в общих своих чертах понятен для современника. Отдельные сцены – Крещение, поклонение волхвов, едущие на конях цари, наконец, миф об Александре Македонском, возносящемся на небеса на грифонах, – все были так же близки по смыслу молебщикам-современникам, равно как и фантастические травы, звери и птицы».


Свой последний фотоальбом в России С. М. Прокудин-Горский отснял в 1916 году, во время поездки по строившейся тогда железной дороге к городу Романов-на-Мурмане (заложен 4 октября 1916 года, но уже 3 апреля 1917 года переименован в Мурманск). После начала Первой мировой войны прекратилось торговое судоходство по Балтийскому и Черному морям, а Архангельск оказался не в состоянии принять перенаправленный в него поток грузов. Выход был один: в кратчайшие сроки построить в незамерзающем Кольском заливе порт и железную дорогу к нему.

Дорога протяженностью более тысячи километров была построена за полтора года, причем в исключительно суровых природно-климатических условиях. Достаточно сказать, что для преодоления болот и рек было построено почти тысяча с лишним гидротехнических сооружений.

Другой особенностью дороги был интернациональный состав строителей: от финнов, канадцев и американцев до народов Кавказа, узбеков и китайцев. Руководителям стройки приходилось вербовать рабочих везде, где только можно, потому что им было запрещено привлекать трудовые ресурсы в центральных областях России.

Пленные, попавшие на фотографии Прокудина-Горского, – это тоже строители дороги. Оказалось, что доставка пленных даже из Сибири обходилась казне дешевле в три раза, чем наем обычных рабочих.

Учитель М. Бубновский в заметках «По новому пути» вот как передал разговор с пленными, строившими дорогу, коему оказался свидетелем:

«– А мы в России колючей проволоки не видим. Чувствуем себя как дома. Пользуемся свободой. Ходим в ближайшие деревни, ездим в Сороку, но, разумеется, с разрешения начальства и по особой надобности.

– Сколько вам платят и чем кормят?

– Плата разная – от тридцати копеек в день и до рубля – смотря по тому, кто сколько вырабатывает. На пищу пожаловаться грех. Нам выдают ежедневно на каждого человека 1/4 фунта мяса, если мяса нет – 1/4 фунта масла сливочного, 1 1/2 фунта хлеба белого, крупы 1/8 фунта, луку, чесноку, лаврового листу, перцу и соли на 5 копеек, масла коровьего 4 золотника, сахару 6 золотников, чаю 1/8 фунта (в месяц), муки белой 4 золотника, мыла 1/4 фунта (в месяц).

– Нравится ли вам наш северный народ и вообще русские?

– Удивляюсь энергии, – начал молодой чех – техник по образованию, – с которой русские ведут постройку Мурманской дороги. Мне казалось осенью прошлого года (пленный техник жил на дороге год и, надо отдать ему справедливость, выучил русский язык довольно прилично – в руках у него была „Анна Каренина“), что по этим болотам пропустить поезд невозможно. Когда я был на позиции и знал, что у России не хватает боевого вооружения, то обольщал себя надеждой, что Россию если не победить, то можно будет заставить заключить невыгодный для нее мир.

Теперь после близкого знакомства с русским народом, надежда на почетный для нас мир у меня погасла. Вместо нее вспыхнула уверенность, что тех русских, которые в короткое время победили суровый Север, нам не одолеть».


Список литературы

Акаемов Н. Ф. От Нижнего до Рязани: Дорож. Казань, 1892.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)
Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)

В монографии рассматривается эволюция американской политической карикатуры XIX века как важнейший фактор пропаганды и агитации, мощное оружие в партийно-политической борьбе. На фоне политической истории страны в монографии впервые дается анализ состояния и развития искусства сатирической графики, последовательно от «джефферсоновской демократии» до президентских выборов 1876 года.Главное внимание уделяется партийно-политической борьбе в напряженных президентских избирательных кампаниях. В работе акцентируется внимание на творчестве таких выдающихся карикатуристов США, как Уильям Чарльз, Эдуард Клей, Генри Робинсон, Джон Маги, Фрэнк Беллью, Луис Маурер, Томас Наст.Монография предназначена для студентов, для гуманитариев широкого профиля, для всех, кто изучает историю США и интересуется американской историей и культурой.

Татьяна Викторовна Алентьева

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
От Древнего мира до Возрождения
От Древнего мира до Возрождения

Книга «От Древнего мира до Возрождения» объединяет в себе три тома серии «Мост через бездну» – легендарного цикла лекций Паолы Волковой, транслировавшегося на телеканале «Культура» и позже переработанного и изданного «АСТ». Паола верила, что все мировое искусство, будь оно античным или современным, – начиная от Стоунхенджа до театра «Глобус», от Крита до испанской корриды, от Джотто до Пабло Пикассо, от европейского средиземноморья до концептуализма ХХ века – связано между собой и не может существовать друг без друга.Паола Дмитриевна Волкова – советский и российский искусствовед, доктор искусствоведения, историк культуры, заслуженный деятель искусств РСФСР. Окончила Московский государственный университет (1953 г.) по специальности «историк искусства». Преподавала во ВГИКе на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Паола Волкова – автор и ведущая документального телесериала «Мост над бездной» (2011–2012) об истории мировой живописи для телеканала «Культура».

Паола Дмитриевна Волкова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Кандинский. Истоки. 1866-1907
Кандинский. Истоки. 1866-1907

Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете. Его научные интересы сосредоточены на исследовании русского авангарда.

Игорь Аронов

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Культурология / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Образование и наука
Рембрандт
Рембрандт

«… – Сколько можно писать, Рембрандт? Мне сообщили, что картина давно готова, а вы все зовете то одного, то другого из стрелков, чтобы они снова и снова позировали. Они готовы принять все это за сплошное издевательство. – Коппенол говорил с волнением, как друг, как доброжелатель. И умолк. Умолк и повернулся спиной к Данае…Рембрандт взял его за руку. Присел перед ним на корточки.– Дорогой мой Коппенол. Я решил написать картину так, чтобы превзойти себя. А это трудно. Я могу не выдержать испытания. Я или вознесусь на вершину, или полечу в тартарары. Одно из двух. Поэтому скажите, пожалуйста, скажите им всем: я не выпущу кисти из рук, не отдам картину, пока не поставлю точку. А поставлю ее только тогда, когда увижу, что я на вершине.Коппенол почувствовал, как дрожит рука художника. Увидел, как блестят глаза, и ощутил его тяжелое дыхание. Нет, здесь было не до шуток: Рембрандт решил, Рембрандт не отступится…»

Аким Львович Волынский , Георгий Дмитриевич Гулиа , Поль Декарг , Пьер Декарг , Тейн де Фрис

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Историческая проза / Прочее / Культура и искусство