Рудольф Нуреев. Жизнь

Опере, а Рудольф запланировал вечер Бежара во Дворце Гарнье «с любовью и восхищением». Но, предложив версию «Чудесного мандарина» с Рудольфом в главной роли (чему Рудольф обрадовался как «чудесному рождественскому подарку мне и Опере»), хореограф позже передумал. Решив подарить парижской компании комедию, которую он назвал «Арепо» (слово «опера» наоборот), он не создал в ней роли для Рудольфа и как будто воспользовался его отсутствием, чтобы раздувать враждебность к нему. Когда Рудольф вернулся к премьере, атмосфера была ощутимо напряженной. «Мы так и знали, что Бежар что-нибудь предпримет, – вспоминает Шоплен. – Мы оба это чувствовали и решили встать в правой кулисе».

Новый балет приняли с воодушевлением, а после финального вызова на поклон на сцену вышел хореограф и жестом приказал публике замолчать, показав, что намерен сделать объявление. Выведя за руку двух молодых танцовщиков, Эрика Вю-Ана и Мануэля Легри, он объявил, что назначает обоих звездами. В зале послышались одобрительные возгласы, но молодые танцовщики выглядели неуверенными – как выразилась Элизабет Платель, «в глубине души они понимали, что это неправильно». Только художественный директор, вначале обсудив повышение с генеральным директором, имел право назначать танцовщиков звездами. Однако в прошлом Бежар имел обыкновение «освящать» крупные произведения Парижской оперы, делая звездами ее солистов (так было с Жан-Пьером Бонфу и Мишелем Денаром). «Бежар был немного влюблен в Эрика и хотел сделать для него что-то особенное, – сказал Легри. – Он знал, что я нравлюсь Рудольфу как танцовщик, поэтому решил: наверное, если он сделает звездами обоих…» Сам Бежар теперь утверждает, что он безуспешно пытался посоветоваться с Рудольфом до спектакля, но в антракте ему сказали: «Нуреев согласен, можете действовать, вам дали зеленый свет». Но хотя Рудольф признавал значительный талант Вю-Ана, он никогда не считал его звездой в классическом смысле слова. А в случае Легри (которого, вместе с Лораном Илером, он формировал по своему образу и подобию) Рудольф не собирался отдавать решение в чьи-либо руки, кроме своих. Обернувшись к директору за подтверждением, оба танцовщика увидели, что он медленно грозит им указательным пальцем, словно говоря: «Нет»[185].

Сразу же приказали опустить занавес, и Рудольф вырвался на сцену. Poisson d’avril! («Апрельские дураки!») – холодно обратился он к танцовщикам, а затем, повернувшись к Бежару, дал волю своему «чудовищному гневу». «Настал очень плохой момент для всей труппы, – вспоминает Платель. – Труппа была так счастлива, а через минуту все плакали». В кабинете генерального директора устроили кризисное совещание, чтобы подготовить пресс-релиз: в чем бы ни убеждали танцовщиков, администрации приходится принять институционное решение. «Может быть, Бежар решил, что мы не посмеем отменить его решение, потому что оно было сделано в присутствии публики, – говорит Шоплен. – Но мы его отменили».

Рудольф угрожал уйти в тот же вечер, если вся Опера его не поддержит. «Они оказали мне поддержку». «Беспорядки в Опере: Бежар не прав» – такой заголовок появился в Le Martin de Paris. Но в дневном выпуске телеканала TF-1 через два дня после премьеры хореограф отомстил. В то время как Рудольфу, по словам Мишеля Канеси, «недоставало оружия, чтобы говорить в средствах массовой информации по-французски», Бежар дружил с видным тележурналистом Ивом Мороси, который предоставил ему возможность ответить. С пылкостью, достойной Золя, Бежар назвал Рудольфа лжецом и обвинил в том, что он губит Оперу, разрушая школу Клод Бесси и «великую балетную традицию» Франции. Г-н Нуреев, продолжал Бежар, оскорбил Ролана Пети и ограничил возможности Патрика Дюпона; он ужасный хореограф, а как директор – «призрак Оперы», потому что почти никогда там не бывает.

Ухватившись за этот образ, пресса язвила о поединке «Мефистофеля против призрака», а Роберт Денверс, чей ангажемент педагога в Опере заканчивался через неделю, настолько разрывался между двумя противоборствующими сторонами – «они оба так близки мне», – что попросил Рудольфа отпустить его: «Для меня настал решающий поворот в восприятии Бежара. Он всегда был холодным, интеллектуалом, а Рудольф более нутряным. На самом же деле это Бежар потерял самообладание, стал агрессивным, начал оскорблять и в самом деле вышел за рамки своей роли. Рудольф вел себя невероятно хорошо и держался с невероятным достоинством. Он честно выиграл эту битву».