Читаем Румынские мифы. От вырколаков и фараонок до Мумы Пэдурий и Дракулы полностью

Прежде всего окно, которое по своим мифологическим и сказочным функциям не уступает двери, потому что представляет собой нечто вроде прорехи в границе (стене) между мирами. К окну прилагается богатый ассортимент примет, поверий и табу. Например, нельзя заглядывать в окно снаружи, можно ослепнуть; нельзя пить воду, которую передали через окно, и это относится как к людям, так и к животным — и те и другие могут в этом случае серьезно заболеть. Чума и Холера, явившись в гости, стучатся не в дверь, а в окно, и то же самое часто делают стригои. В окно проникают предвестники смерти — птицы, влетевшие в дом. Существует также ряд ритуалов, связанных с окном и применимых в тех семьях, где часто болели и умирали дети. Выжившему ребенку могли организовать ритуальную смерть: его передавали через окно соседке, у которой дети чаще выживали и были здоровыми, она говорила: «Бодапросте»[35][36] — так принято отвечать, когда принимаешь поминальный подарок, — и после возвращала дитя родителям, но уже через дверь. В более сложных версиях ритуала ребенку при этом давали новое имя или меняли фамилию на Лепэдату («подкидыш»).

Печь в традиционном глинобитном доме

Fotokon / Shutterstock

Следующее место сосредоточения магической силы — домашний очаг, печка. Это обиталище духов предков, которые обычно настроены к жителям дома благодушно и могут изредка вступать с ними в контакт. В некоторых случаях кого-то могли похоронить под очагом или вблизи от него, и тогда покойник становился настоящим хранителем жилища и рода. С печью связаны гадательные ритуалы и попытки предсказывать будущее, а также попытки исцеления больных и хилых детей путем символического «сжигания» в пламени печи и возрождения к новой жизни. Таким образом, печь — место благое, но не лишенное опасности из-за того, что, по сути, оно открывает проход в иной мир. И еще, как говорили в селах, «в печи сидит дьявол» — быть может, банально-практичный смысл этой фразы заключался в том, что ошибки в обращении с печью могли привести к пожару или другим неприятностям.

Дымоход — часть печи, наделенная особыми функциями. В символическом смысле связи с предками у дымохода уже нет, зато связь со сверхъестественным, с потусторонним миром гораздо крепче. По дымоходу в дом проникают злые духи — в первую очередь похотливый збурэтор — и сама смерть; по нему же отлетает душа. В определенные дни, чтобы в дом не проникли стригои, дымоход изнутри мазали чесноком. Во многом он представляет собой нечто вроде туннеля в другой мир.

Под порогом в румынском крестьянском доме обычно живет шарпеле касей, добрый дух-хранитель. Его часто изображают на столбах ворот, рисуют на дне глиняных мисок или лепят из гипса, прикрепляя вблизи от входа. В Олтении и некоторых частях Трансильвании змеи из глазурованной глины обнаруживаются прямо на пороге или на полу дома. С порогом связано немало гадательных практик и суеверий: например, когда ребенка приносили из церкви после крещения, крестная мать должна была положить его на порог, а родная — трижды переступить, чтобы защитить от сглаза. Если по ночам снятся кошмары, значит, кто-то насылает порчу, и защититься от нее можно, посыпав порог освященной солью. А еще молва рекомендовала поймать летучую мышь и закопать ее под порогом — это должно было принести удачу всей семье.

Детская кроватка с традиционным орнаментом

http://clasate.cimec.ro / CC BY-SA 4.0

Деревянные троицы. Фотография из альбома Курта Хильшера «Румыния. Пейзаж, постройки, народный быт» (1933)

Kurt Hielscher. Rumänien; landschaft, bauten, volksleben. Publisher: Leipzig, F. A. Brockhaus, 1933 / Wikimedia Commons

За пределами дома находились другие места, наделенные особым — магическим — значением, иногда благоприятным для человека, но чаще подразумевающим какую-то опасность. Непосредственно за порогом она не была выражена так уж отчетливо, потому что между жилищем и настоящим внешним миром простирался срединный, сельский мир. А вот за пределами села начиналась дорога, правила игры менялись, и того, кто осмелился преодолеть границу, могла ожидать встреча с кем угодно, какая угодно судьба. Дорога означала развилки и перекрестки, чье символическое значение в разных культурах довольно схоже и подразумевает высокую вероятность встречи с представителями потустороннего мира, как правило настроенными неблагоприятно. На перекрестках в темное время суток творилось злое колдовство, а чтобы защитить обычных людей от влияния нечистой силы, там иногда устанавливали сооружения, известные в русской традиции как поклонные кресты. В Румынии такой крест называется «троица», он зачастую стоит внутри небольшой часовни, и его значение неоднозначно: помимо христианского символа и оберега, прогоняющего зло, он также выполняет роль столпа, который держит небо.

Перейти на страницу:

Все книги серии МИФ. Культура

Скандинавские мифы: от Тора и Локи до Толкина и «Игры престолов»
Скандинавские мифы: от Тора и Локи до Толкина и «Игры престолов»

Захватывающее знакомство с ярким, жестоким и шумным миром скандинавских мифов и их наследием — от Толкина до «Игры престолов».В скандинавских мифах представлены печально известные боги викингов — от могущественного Асира во главе с Эинном и таинственного Ванира до Тора и мифологического космоса, в котором они обитают. Отрывки из легенд оживляют этот мир мифов — от сотворения мира до Рагнарока, предсказанного конца света от армии монстров и Локи, и всего, что находится между ними: полные проблем отношения между богами и великанами, неудачные приключения человеческих героев и героинь, их семейные распри, месть, браки и убийства, взаимодействие между богами и смертными.Фотографии и рисунки показывают ряд норвежских мест, объектов и персонажей — от захоронений кораблей викингов до драконов на камнях с руками.Профессор Кэролин Ларрингтон рассказывает о происхождении скандинавских мифов в дохристианской Скандинавии и Исландии и их выживании в археологических артефактах и ​​письменных источниках — от древнескандинавских саг и стихов до менее одобряющих описаний средневековых христианских писателей. Она прослеживает их влияние в творчестве Вагнера, Уильяма Морриса и Дж. Р. Р. Толкина, и даже в «Игре престолов» в воскресении «Фимбулветра», или «Могучей зиме».

Кэролайн Ларрингтон

Культурология

Похожие книги

Итальянский ренессанс XIII-XVI века Том 1
Итальянский ренессанс XIII-XVI века Том 1

Борис Робертович Виппер 1888–1967 крупнейший российский искусствовед, член-корреспондент Академии художеств СССР. Выпускник, а впоследствии профессор Московского университета, блестящий лектор, заместитель директора Государственного музея изобразительных искусств им. А.С.Пушкина, историк западноевропейской живописи, уникальный знаток голландского искусства «золотого века». Основные труды посвящены кардинальным проблемам истории искусства (борьба направлений, история стилей и жанров) и отличаются широтой обобщений и охвата материала. Среди них: «Проблема и развитие натюрморта» (1922), «Тинторетто» (1948), «Борьба течений в итальянском искусстве XVI века» (1956), «Становление реализма в голландской живописи XVII века» (1957), «Очерки голландской живописи эпохи расцвета» (1962), «Проблемы реализма в итальянской живописи XVII–XVIII вв.» (1966).В данное издание вошли лекции Виппера по курсу «Итальянский ренессанс. История изобразительного искусства и архитектуры XIII–XVII в.», прочитанные в МГУ в 1944–1954 гг. Первый том включает лекции с 1 по 17, второй с 18 по 27. Издание богато иллюстрировано репродукциями картин и архитектуры.

Борис Робертович Виппер , Б. Р. Виппер

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография