Русская книга о Марке Шагале. Том 2

25 октября Еврейский научный институт и Еврейская энциклопедия устраивают в Париже торжественное собрание по случаю 75-летия известного еврейского историка С.М. Дубнова, под председательством Марка Шагала,

И. Ефройкина и друг. С речами выступят: Р. Абрамович, Эйнгорн, А. Сингаловский, Бен-Адир, И. Ефройкин, д-р Ю. Бруцкус, И. Дижур, А. Менес и Чериковер. После докладов – приветствия от общественных организаций.

Сегодня (Рига). 1935. № 296. 26 октября. С. 8.

228. А. Бенуа. Выставка инстинктивистов

[Январь 1936 г.]

Рэмон Конья, избравший своей деятельностью устройство художественных выставок и справляющийся с этой, подчас очень трудной задачей с исключительным успехом, затеял в галерее Beaux-Arts Жоржа Вильденстэна (140, фобур Сент-Оноре) серию «показов», в которых перед глазами публики проходят разные «этапы современного искусства». <…> Продолжая начатое дело, ныне Р. Конья соединил в одну группу тех художников, в которых он видит родоначальников экспрессионизма и которых он называет «инстинктивными живописцами»²⁰⁵. <…> Большое спасибо и за это, ибо мы получили случай увидеть ряд весьма интересных произведений, хранящихся обыкновенно в частных малодоступных собраниях. <…> Но при всей нашей благодарности Р. Конья, трудно не выразить недоумение относительно как раз самого сопоставления. <…> Обозревая выставку, переходя от одного к другому из выставленных художников, никак не удается разобрать, в чем же именно здесь суть и каков смысл данного сопоставления. <…> Разнятся они во всем: и в этническом отношении, и в смысле среды, и в смысле школы, и в смысле направления.

И уже во всяком случае эти художники разнятся между собой в том, с какой силой их творчеством двигает инстинкт, до чего каждому из них важно «выразиться», «излиться». Если некоторых из них (например, Руссо и Шагал) и соединяет этот признак «потребности вылить душу», то как раз другие резко отличаются от них, ибо они замыкаются в какой-то отчужденности от внешнего мира. <…>

А.Н. Бенуа. Париж, 1940-е

Это все очень разные художники. Шагал, тот еще действительно отвечает тем условиям, согласно которым его зачислили среди экспрессионистов и даже сделали из него какого-то «отца» этого течения. Пожалуй, для него и для ему подобных можно было бы возобновить отживший термин «сентименталистов» или создать новый, лишь черезчур дико звучащий, «сенсибилистов». Шагал, также как безвременно скончавшийся Рыбак, художник с оголенными нервами, это инструмент, звучащий не только от прикосновения рук, но и от малейшего дуновения. <…>

Это хорошая выставка, это интереснейший набор весьма разнообразных вещей, это надо видеть. Иное действует мучительно, иное трогательно, иное увлекает какой-то стихийностью, иное вызывает чувство, близкое к почтению своей методой. <…> А раз так, то надо просто поблагодарить устроителей за то, что они дают лишний раз испытать перед некоторыми картинами чувства, представляющиеся во всяком случае ценными. Особенно же ценным остается то своеобразное умиление, которое вызывает «мистика гетто» Шагала, а также и то сложное и мучительное чувство, которое возбуждают «портреты в кривом зеркале» Модильяни. Минуя искажения, «лавируя между ними», внимание выискивает все же в каждом из них какую-то суть, причем подлинная грация очертаний и удивительная гармония тонов как бы выравнивают формы и творят чарующую музыку.

Последние новости (Париж). 1936. № 5399. 4 января.

Перепеч.: Бенуа 1968. С. 437, 439.

229. Л. Блюмберг. Об успехе аукциона «извращенного искусства» (Письмо из Швейцарии)

[Июль 1939 г.]

На днях в Люцерне состоялся, как уже известно читателям «Сегодня», аукцион произведений искусства, выставленных в течение целого месяца в «Галерее Фишера», одной из известнейших антикварных фирм в Европе²⁰⁶. Большой интерес, проявленный любителями живописи к этому аукциону, объяснялся тем, что все продававшиеся картины были изъяты из германских музеев и предназначены к продаже, как произведения «извращенного искусства» и «культурного большевизма», чуждые господствующим теперь в Германии понятиям об искусстве. Германское правительство решило продать эти картины, так как за пределами Германии понятия об искусстве за последние годы не изменились, и имена Пикассо, Шагала, Либермана, Кокошки, Клее, Архипенко, Ван Гога, Матисса, Нольде и др. высоко расцениваются в кругах ценителей современной живописи. Устройство выставки и аукциона было поручено хотя и неарийской, но зато весьма известной фирме Фишера.