Русский Голливуд. Выходцы из российского пространства и их потомки на «фабрике грез»

Критическое, даже презрительное отношение поляка Ричарда Болеславского к российской царской династии отчетливо проявилось в фильме, снятом по сценарию Чарлза Макартура, причем режиссер еще более усилил сатирическое изображение высшей знати страны, в которой он прожил немало лет.

Для участия в работе Ричард Болеславский подобрал великолепных актеров — хорошо известное театральное семейство Берриморов — Этель и ее братьев Джона и Лайонела (они играли соответственно императрицу Александру, Распутина и князя Чегодаева, который был прототипом князя Феликса Юсупова — одного из убийц Распутина). Другие ведущие роли были поручены известным актерам Дайане Уиньярд, Ральфу Моргану, Джине Паркер.

Разумеется, фильм, будучи художественным произведением, отступал от реальностей, даже такой существенной, как лечение Распутиным наследника престола от гемофилии (излечения так и не произошло). Наибольшим нарушением действительного хода событий была вымышленная любовная интрига между Распутиным и фрейлиной Наташей, невестой Чегодаева, за которой следовали столь же недостоверные обстоятельства убийства авантюриста Чегодаевым и его друзьями-сообщниками.

Весь скандал, связанный с фильмом, состоял в том, что в сценарии Юсупов и его жена Ирина были названы своими именами и только в ходе съемок заменены по решению Болеславского псевдонимами. Тем не менее первоначальный вариант был хорошо известен, да и при всех отступлениях от реальных событий было совершенно ясно, кто есть кто. Даже «Нью-Йорк таймс» в рецензии на фильм — весьма положительном отзыве — не удержалась от того, чтобы обнародовать подлинные имена.

Князь Феликс Юсупов и его супруга, проживавшие теперь в Великобритании, подали иск в лондонский суд, обвинив компанию Эй-джи-эм, которой был выпущен фильм, в клевете. Присяжные, дважды не без удовольствия посмотрев фильм, согласились с иском. Компания вынуждена была принести извинения и выплатить, помимо определенных судом 25 тысяч британских фунтов стерлингов в качестве моральной компенсации, еще 75 тысяч за разрешение продолжать демонстрацию фильма (при условии, что оскорбительные для истцов сцены будут вырезаны).

Для мощной кинокомпании это были небольшие потери, а для режиссера Болеславского скандал стал просто находкой, так как его имя многократно повторялось в прессе, в том числе как осторожного мастера, заменившего подлинные имена исторических лиц.

Именно после скандала с фильмом «Распутин и императрица» в титры почти всех голливудских исторических фильмов на сюжеты, близкие к современности, стала включаться стандартная формула: «Все имена и события в произведении являются вымышленными, любые совпадения с реальными людьми и событиями являются чистой случайностью».

По инициативе Ричарда Болеславского в фильм были включены документальные съемки российских военных парадов из архива художника и кинодеятеля (некоторое время работавшего продюсером и режиссером) Джеймса Блэктона.

В 1934 году Болеславский выступил режиссером еще в одном фильме — драме «Разрисованная вуаль», снятом на студии Эм-джи-эм по роману британского писателя Уильяма Сомерсета Моэма. Это была драматическая любовная история, не лишенная психологической окраски и к тому же происходившая отчасти в Гонконге, отчасти во внутреннем Китае, где в это время бушевала эпидемия холеры. Все любовные, брачные и другие личные перипетии, как было представлено в фильме, отходили на второй план именно под влиянием страшной болезни, в борьбу против которой включались герои фильма.

В главных ролях снимались Грета Гарбо и Герберт Маршалл, с которыми у режиссера установились творческие товарищеские отношения, как и с автором музыки видным композитором Гербертом Стотхартом.

«Разрисованная вуаль» укрепила позиции Болеславского в качестве деятеля кино.

В последующие годы он снял восемь фильмов, в основном на студии Эм-джи-эм (всего им была создана в Голливуде 21 работа). Последней из них была так и незавершенная комедия «Конец миссис Чейни», которая создавалась в 1937 году.

При совершенно невероятных сюжетных поворотах и неожиданностях в этом фильме два британских аристократа преследовали американку, на которой каждый из них рассчитывал жениться, не подозревая, что она совершенно не та, за которую себя выдавала.

Ричард Болеславский привлек к участию известных актеров Джоан Кроуфорд, Уильяма Пауэлла, Роберта Монтгомери. Автором музыки был Герберт Стотхарт, с которым у режиссера установилась личная дружба.

Уже под конец съемок у Ричарда произошел сердечный приступ, от которого он скоропостижно скончался. Завершающую работу провела Дороти Арзнер, имя которой в титрах по ее пожеланию не было обозначено. Фильм был завершен, выпущен на экраны и позитивно оценен критикой уже после смерти Болеславского.

Заслуги Ричарда Валентиновича Болеславского перед американской кинематографией были оценены звездой в его честь на Аллее Звезд Голливуда. Он вошел в историю искусства все же скорее как актер и театральный педагог, хотя и его заслуги в качестве режиссера кино были немалыми.

Мария Успенская