Русский Голливуд. Выходцы из российского пространства и их потомки на «фабрике грез»

Иногда у Льюиса Майлстоуна возникали разногласия с Карлом Леммле, который настаивал вначале на том, чтобы в соответствии с голливудской традицией у фильма, вопреки роману, был счастливый финал. Хотя режиссер находился в зависимости от руководителя студии, выступавшего, напомним, одновременно как продюсер, он, уже завоевавший определенную репутацию, решительно отказался от этого. Сам Майлстоун позже рассказывал, что в краткой стычке по этому поводу он заявил продюсеру, что в том случае, если это требование будет выполнено, войну должны будут выиграть не французы, а немцы. Леммле прекратил дискуссию, и фильм вышел с трагическим завершением.

«На Западном фронте…» был выдвинут на четыре «Оскара» и получил две награды — за лучший фильм и за лучшую режиссуру. Так Льюис Майлстоун, еще молодой режиссер, во второй раз стал лауреатом самой престижной американской кинопремии.

Через много лет, в 1979 году, в США был снят телевизионный мини-сериал по роману Ремарка. Он был положительно оценен, но критика признавала, что по своим художественным режиссерско-операторским и другим качествам он явно отставал от произведения, снятого почти за 50 лет до этого.

«На Западном фронте без перемен» был вершиной творчества Льюиса Майлстоуна. Он продолжал активно работать, почти ежегодно появлялись его новые произведения (иногда за год выходили два фильма), но такого общепризнанного успеха его творения больше не имели.

Все же некоторые фильмы, получавшие широкое общественное звучание, выдвигались на престижные награды, в том числе на «Оскара». Но более ни одного «Оскара» ни сам Майлстоун, ни его фильмы не получили.

И все же некоторые его работы высоко оценивались и критикой, и публикой. Таковой была, в частности, эксцентрическая комедия 1931 года «Первая полоса», которую почему-то некоторые авторы считают военным фильмом. На самом деле это — юмористическое повествование о работе журналистов, освещающих криминальные дела, их конкуренцию, их столкновения как с редакторами и издателями, так и с полицией.

В ряде фильмов Льюиса Майлстоуна выступали видные американские актеры, включая Джоан Кроуфорд, Эла Джонсона, Барбару Стэнвик, Кирка Дугласа, Марлона Брандо. В нескольких фильмах участвовал Аким Тамиров, с которым у Майлстоуна установились дружеские отношения.

Во время Второй мировой войны Майлстоун снял два фильма, посвященных участию СССР в отражении германской агрессии. Он создал документальную ленту «Наш русский фронт» (1942), а затем художественный фильм «Северная звезда» о жизни советских людей, в основном крестьян, в условиях войны, о зверствах оккупантов на Украине и о партизанском движении.

Документальный фильм состоял в основном из кадров советской хроники и комментариев к ним. Он знакомил американцев с положением на отдельных фронтах восточного союзника. Льюис Майлстоун подбирал такой материал, который должен был убедить зрителей в том, что СССР обладает огромными силами, что гигантские российские территории станут ловушкой для агрессора, что Красная армия укрепляется. Основное внимание было сосредоточено на битве под Москвой и переходе советских войск в наступление зимой 1941/42 года. Режиссер и его сотрудники прилагали все силы, чтобы показать правильность политики президента Рузвельта, распространившего на СССР ленд-лиз (программу безвозмездных поставок взаймы или в аренду боевой техники, всевозможного оборудования, а также медикаментов, продовольствия и другой продукции). По существу, режиссер выполнял правительственное задание.

Иначе обстояло дело с «Северной звездой». Льюис Майлстоун явно увлекся, поддавшись советской пропаганде. Вместо того чтобы полностью сосредоточиться на оккупации Украины и антинацистском сопротивлении, он ввел в фильм своего рода вводную часть, посвященную «счастливой жизни» советского крестьянства до войны. Следуют эпизоды жизни процветающего колхоза, молодежных увеселений и детских радостей под присмотром трудолюбивых родителей, заслуженно отдыхающих после трудового дня на колхозном поле.

Находящихся на каникулярной экскурсии в Киеве старшеклассников застает гитлеровское нападение. Они возвращаются в родную деревню, которую вскоре захватывают немцы.

Далее следует несколько более правдоподобное развитие сюжета — жестокость оккупантов приводит к уходу группы крестьян в лес, формированию партизанской группы, которая мстит немцам за причиненные ими беды. В конце картины провозглашается стремление партизан «создать свободный мир для всех людей».

Не случайно в первые послевоенные годы, когда началась холодная война, этот фильм стал поводом для обвинений Льюиса Майлстоуна в коммунистических симпатиях.

Комитет по расследованию антиамериканской деятельности палаты представителей даже занялся проверкой, не состоял ли он в Коммунистической партии. Последнее было опровергнуто, но Майлстоуна несколько раз вызывали на заседания комитета, а в Голливуде стали ограничивать привлечение его к съемкам новых фильмов. В результате он был вынужден уехать в Европу, где снял несколько картин.