Русский Голливуд. Выходцы из российского пространства и их потомки на «фабрике грез»

Альфред Хичкок был великолепным приобретением Дэвида Селзника, и последний высоко ценил талантливого режиссера, хотя, соответственно своей натуре, почти постоянно вмешивался в чисто режиссерские дела. В студии Селзника Хичкок создаст несколько ярких фильмов, среди которых выделялись «Завороженный» (1945) и «Дурная слава» (1946). Впрочем, эти фильмы режиссер создавал почти без вмешательства владельца фирмы. Последний был целиком занят работой над картиной «Дуэль под солнцем», которая, по его замыслу, должна была превзойти «Унесенных ветром».

Происходило это уже после Второй мировой войны. Фильм «Дуэль под солнцем» вышел на экраны в 1946 году. Он оказался самым крупнобюджетным по сравнению со всей голливудской продукцией второй половины ХХ века. Только на рекламу было затрачено около двух миллионов долларов. Хотя в первичную основу фильма лег одноименный роман не очень известного писателя Нивена Буша, сценарий (его писал сам Селзник) был настолько переделан, а дальнейшее производство в такой степени отошло от первоисточника, что фильм называли «авторским проектом Дэвида Селзника».

Автор сценария, выступавший и в качестве продюсера, резко заострил драматические ходы романа. Напряженная интрига начинается убийством жены одного из героев вместе с ее любовником, смертным приговором убийце, который перед казнью позаботился о своей дочери. Она становится главной героиней фильма. Отправляясь на ранчо в Техас, она попадает в круг людей, относящихся к ней по-разному. Возникают всевозможные любовные, ревностные, мстительные коллизии, не лишенные психологизма, которые, по расчетам Дэвида Селзника, должны были привлечь самую широкую аудиторию.

Фильм первоначально создавал известный режиссер Чарлз Видор, а музыку писал композитор российского происхождения Дмитрий Тёмкин, о котором мы расскажем. Если с композитором у хозяина фирмы сложились нормальные отношения, то с режиссером Дэвид Селзник, как это часто бывало, рассорился и отстранил его от производства, что привело к конфликту на многие годы. Завершение съемок проходило под руководством нескольких других режиссеров. В титрах фильма, однако, значился только Видор, ибо исключение его имени явно привело бы к серьезной судебной тяжбе.

В роли главной героини выступала жена Дэвида Селзника Дженнифер Джонс, которую он всячески продвигал, хотя она особым успехом у публики не пользовалась. В то же время другие роли исполняли действительно выдающиеся, пользовавшиеся широкой популярностью актеры — Джозеф Коттен, Грегори Пек, Лайонел Берримор, Лиллиан Гиш.

В прокате «Дуэль под солнцем» едва окупилась. Фильм был номинирован на «Оскара» — в основном благодаря связям и влиянию Дэвида Селзника, но ни одной премии не получил.

Как оказалось, конкуренции с подлинно крупными режиссерами и всесторонними мастерами кино, прежде всего с Альфредом Хичкоком, Дэвид Селзник не выдержал. Хотя «Дуэль под солнцем» не была неудачей в полном смысле слова, сам продюсер счел фильм своим провалом и с этого времени стал отстраняться от съемок, а затем и от всех дел своей фирмы. Положение осложнило все более усиливавшееся злоупотребление алкоголем.

Его фирма продолжала работать, но постепенно отходила в Голливуде на второй план.

В 1957 году Дэвид Селзник попытался возвратиться в большое кино. Купив права на создание фильма «Прощай, оружие!» по роману Эрнеста Хемингуэя (несмотря на то, что еще в 1932 году был снят сравнительно успешный фильм по этому знаменитому произведению), Селзник, невзирая на прежние конфликты, договорился о съемках с Чарлзом Видором. Сам он оставался продюсером, но пообещал режиссеру, что не будет вмешиваться в сугубо творческие вопросы. Впрочем, решить эту проблему было нелегко, так как четкого разграничения между режиссерским и продюсерским творчеством никогда не существовало. Единственным безоговорочным условием своего участия в проекте было предоставление главной женской роли супруге Селзника Дженнифер Джонс. Как видим, при всех своих особенностях и даже странностях теперь уже фактически отставной киномагнат оставался верен принципу творческого продвижения своей второй супруги.

Фильм снимался уже не компанией Дэвида Селзника, а фирмой «ХХ сенчери — Фокс». Связано это было с тем, что еще с 1943 года компания Селзника начала постепенный выход из бизнеса. Ее активы были проданы главным образом Эм-джи-эм, но также небольшими частями другим киногигантам. Согласно условиям контракта, сам Селзник сохранил должность продюсера и администратора в фирме Ар-кей-оу, где ему был предоставлен обширный офис до конца жизни.

Фильм «Прощай, оружие!», как и его литературный первоисточник, повествовал о событиях Первой мировой войны на итальянском фронте, о перипетиях американца, оказавшегося в итальянской армии, о любви и страданиях его самого и его возлюбленной.

Хотя в фильме участвовали популярные актеры Рок Хадсон и Витторио Де Сика, он не получил одобрения ни зрительской аудитории, ни кинокритики. Некоторые критики считали даже, что в этой картине роман великого писателя был испорчен.