Читаем Счастье. Двадцать семь неожиданных признаний полностью

Лучшим другом и лучше, чем мужем, Любовьниколаевне был Тяпа – тот самый черный пес, на лай которого мы к ним пришли навеки поселиться. Он был первая в моей жизни изученная собака. Мне очень понравилась собака, очень. Любовьниколаевна с ним непрерывно разговаривала, задавала вопросы, озвучивала несколько измененным, как бы не своим голосом Тяпины ответы. «Ну что, видишь, наша московская-то опять кочевряжится, не жрет. Как думаешь: не давать ей чаю с рогаликом, покуда кабачки не съест?» – «Не-е-ет, не давать» (отвечает Тяпа). Тяпа ходил за ней всюду буквально хвостом, толстым, меховым, в белых носочках и с манишкой звездочкой. Когда спадала жара, Любовьниколаевна за столиком под сенью зеленого винограда делала чайный ритуал. Так: берется чай, не очень крепкий, но очень сладкий, берется рогалик за пять копеек, тот самый, которого больше нет на свете, который можно было развить в плоскую суховатую ленту, откусывается довольно много рогалика, запивается чаем, жуется, но не глотается. Пережеванный с чаем рогалик во рту формируется в клецку специальной формы (толстым полумесяцем) и выплевывается прямо под нос Тяпе – он уже сразу был старый и беззубый, как оказалось. И ничего вкусней мы с Тяпой, в сущности, никогда и не едали. Вот ведь.

Наш большой двор мирно делили примерно пять таких же маленьких домохозяйств. В середине вокруг той самой громадной и невкусной сливы имелась вытоптанная площадка, столы, скамейки. Иногда там случались общие ужины табльдот, иногда попойки, почти всегда – вечерние карты. Ни преферанса, ни покера, а все дурак то такой, то сякой, акулина еще, очко, в общем – люмпен-карты. Но меня им там научили местные и их отдыхающие, все баловали, угощали какой-нибудь сладкой дрянью, непременно давали попробовать всякое вино, шутили, учили петь блатные песни, не велели ругаться, как они. Мужики вечерами были-таки в отвислых васильковых трениках и в белых майках, днем – в семейных трусах. Женщины ходили понарядней, разумеется. Особым шиком считалась курортная шляпа – такое белое плетеное из целлофановой соломки чудовище с большими круглыми полями, способное обезобразить любую.

Отчего-то помню отдельно отдыхающую Тамару – черноволосую толстушку-хохотушку, белокожую, а потому все время обгоравшую на пляже до густой алости и высокой температуры (кроме лица, ибо у нее как раз была та шляпа). Помню, как она каждое утро сидела в соседнем дворике перед зеркалом и минут пятнадцать давала отчаянные звонкие пощечины своему подбородку, чтобы не было второго. Как, сгорев в очередной раз, приносила домой бутылку кефира (зеленая крышечка) и просила всех мазать ее полыхавшую плоть. Особенно охотно всегда вызывались мужчины, из-за роз и винограда раздавались шлепки и томный смех, перемежающиеся стонами Тамары.

Помню наш туалет – грандиозное сооружение из крупных гранитных блоков буро-зеленого цвета. Глубокое каменное убежище в дальнем углу двора, под инжиром. В нем всегда была прохлада и даже в адски жаркие дни – настенная роса. И никогда не пахло тем, чем обычно в советских сортирах. А пахло конкретным вот этим прохладным зеленоватым каменным туалетом на ул. Подвойского, 11. Скорей приятно. Плюс инжир над ним одуряюще пахуч на солнце.

Точно знаю, что был у меня там роман. Лет в шесть. Его звали Витя. К сожалению, зрительно я про него припоминаю только ободранные, исцарапанные коричневые лодыжки и шершавые щиколотки, а также сандалии – такие же, как у меня, пыльные, мятые, с дырочками и бренчащей пряжкой, с замахрившимся рантом. Но вот откуда-то я уверена, что этот Витя был мне бойфренд, вне всяких сомнений. В какое-то лето он приходил каждый день. Точнее – спрыгивал в наш дворик с каменной стены соседнего дома из другого двора, улица была холмистой, так что Витя жил где-то надо мной. Он спрыгивал аккуратно – мимо розы, но Любовьниколаевна все равно каждый раз грозно вскрикивала и замахивалась то тряпкой, то ложкой. А потом говорила: ну что, жених, Тяпу баловать будем? Мы с Витей много беседовали (тем не помню), подолгу зависая на уютном инжире над туалетом, воровали абсолютно незрелые персики у местного «куркуля» тремя домами вниз по улице – одного из немногих, кто сурово оборонял свой индустриально-плодовый сад. Поговаривали даже, что раньше он стрелял в малышню из берданки, так что своровать у него было делом чести и высокой доблестью. Сад его и в самом деле был оплетен поверх забора колючкой, но мы все равно упорно крали. Давились, но с хрустом съедали, маялись животами и чувствовали себя почему-то индейцами. А еще проникали в открытый летний кинотеатр «Дружба» – с тайной приступки заползали вверх по беленой стене и устраивались на ней пузом вдоль – и много что посмотрели, хотя видно там всегда было кое-как, а слышно совсем плохо, что с билетами, что без, сверчки были громче.

Перейти на страницу:

Все книги серии Диалог

Великая тайна Великой Отечественной. Ключи к разгадке
Великая тайна Великой Отечественной. Ключи к разгадке

Почему 22 июня 1941 года обернулось такой страшной катастрофой для нашего народа? Есть две основные версии ответа. Первая: враг вероломно, без объявления войны напал превосходящими силами на нашу мирную страну. Вторая: Гитлер просто опередил Сталина. Александр Осокин выдвинул и изложил в книге «Великая тайна Великой Отечественной» («Время», 2007, 2008) cовершенно новую гипотезу начала войны: Сталин готовил Красную Армию не к удару по Германии и не к обороне страны от гитлеровского нападения, а к переброске через Польшу и Германию к берегу Северного моря. В новой книге Александр Осокин приводит многочисленные новые свидетельства и документы, подтверждающие его сенсационную гипотезу. Где был Сталин в день начала войны? Почему оказался в плену Яков Джугашвили? За чем охотился подводник Александр Маринеско? Ответы на эти вопросы неожиданны и убедительны.

Александр Николаевич Осокин

Документальная литература / История / Прочая документальная литература / Образование и наука / Документальное
Поэт без пьедестала: Воспоминания об Иосифе Бродском
Поэт без пьедестала: Воспоминания об Иосифе Бродском

Людмила Штерн была дружна с юным поэтом Осей Бродским еще в России, где его не печатали, клеймили «паразитом» и «трутнем», судили и сослали как тунеядца, а потом вытолкали в эмиграцию. Она дружила со знаменитым поэтом Иосифом Бродским и на Западе, где он стал лауреатом премии гениев, американским поэтом-лауреатом и лауреатом Нобелевской премии по литературе. Книга Штерн не является литературной биографией Бродского. С большой теплотой она рисует противоречивый, но правдивый образ человека, остававшегося ее другом почти сорок лет. Мемуары Штерн дают портрет поколения российской интеллигенции, которая жила в годы художественных исканий и политических преследований. Хотя эта книга и написана о конкретных людях, она читается как захватывающая повесть. Ее эпизоды, порой смешные, порой печальные, иллюстрированы фотографиями из личного архива автора.

Людмила Штерн , Людмила Яковлевна Штерн

Биографии и Мемуары / Документальное
Взгляд на Россию из Китая
Взгляд на Россию из Китая

В монографии рассматриваются появившиеся в последние годы в КНР работы ведущих китайских ученых – специалистов по России и российско-китайским отношениям. История марксизма, социализма, КПСС и СССР обсуждается китайскими учеными с точки зрения современного толкования Коммунистической партией Китая того, что трактуется там как «китаизированный марксизм» и «китайский самобытный социализм».Рассматриваются также публикации об истории двусторонних отношений России и Китая, о проблеме «неравноправия» в наших отношениях, о «китайско-советской войне» (так китайские идеологи называют пограничные конфликты 1960—1970-х гг.) и других периодах в истории наших отношений.Многие китайские материалы, на которых основана монография, вводятся в научный оборот в России впервые.

Юрий Михайлович Галенович

Политика / Образование и наука
«Красное Колесо» Александра Солженицына: Опыт прочтения
«Красное Колесо» Александра Солженицына: Опыт прочтения

В книге известного критика и историка литературы, профессора кафедры словесности Государственного университета – Высшей школы экономики Андрея Немзера подробно анализируется и интерпретируется заветный труд Александра Солженицына – эпопея «Красное Колесо». Медленно читая все четыре Узла, обращая внимание на особенности поэтики каждого из них, автор стремится не упустить из виду целое завершенного и совершенного солженицынского эпоса. Пристальное внимание уделено композиции, сюжетостроению, системе символических лейтмотивов. Для А. Немзера равно важны «исторический» и «личностный» планы солженицынского повествования, постоянное сложное соотношение которых организует смысловое пространство «Красного Колеса». Книга адресована всем читателям, которым хотелось бы войти в поэтический мир «Красного Колеса», почувствовать его многомерность и стройность, проследить движение мысли Солженицына – художника и историка, обдумать те грозные исторические, этические, философские вопросы, что сопутствовали великому писателю в долгие десятилетия непрестанной и вдохновенной работы над «повествованьем в отмеренных сроках», историей о трагическом противоборстве России и революции.

Андрей Семенович Немзер

Критика / Литературоведение / Документальное

Похожие книги

10 гениев науки
10 гениев науки

С одной стороны, мы старались сделать книгу как можно более биографической, не углубляясь в научные дебри. С другой стороны, биографию ученого трудно представить без описания развития его идей. А значит, и без изложения самих идей не обойтись. В одних случаях, где это представлялось удобным, мы старались переплетать биографические сведения с научными, в других — разделять их, тем не менее пытаясь уделить внимание процессам формирования взглядов ученого. Исключение составляют Пифагор и Аристотель. О них, особенно о Пифагоре, сохранилось не так уж много достоверных биографических сведений, поэтому наш рассказ включает анализ источников информации, изложение взглядов различных специалистов. Возможно, из-за этого текст стал несколько суше, но мы пошли на это в угоду достоверности. Тем не менее мы все же надеемся, что книга в целом не только вызовет ваш интерес (он уже есть, если вы начали читать), но и доставит вам удовольствие.

Александр Владимирович Фомин

Биографии и Мемуары / Документальное
100 знаменитых тиранов
100 знаменитых тиранов

Слово «тиран» возникло на заре истории и, как считают ученые, имеет лидийское или фригийское происхождение. В переводе оно означает «повелитель». По прошествии веков это понятие приобрело очень широкое звучание и в наши дни чаще всего используется в переносном значении и подразумевает правление, основанное на деспотизме, а тиранами именуют правителей, власть которых основана на произволе и насилии, а также жестоких, властных людей, мучителей.Среди героев этой книги много государственных и политических деятелей. О них рассказывается в разделах «Тираны-реформаторы» и «Тираны «просвещенные» и «великодушные»». Учитывая, что многие служители религии оказывали огромное влияние на мировую политику и политику отдельных государств, им посвящен самостоятельный раздел «Узурпаторы Божественного замысла». И, наконец, раздел «Провинциальные тираны» повествует об исторических личностях, масштабы деятельности которых были ограничены небольшими территориями, но которые погубили множество людей в силу неограниченности своей тиранической власти.

Валентина Валентиновна Мирошникова , Илья Яковлевич Вагман , Наталья Владимировна Вукина

Биографии и Мемуары / Документальное
100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары