Читаем Счастье. Двадцать семь неожиданных признаний полностью

Вообще-то, честно говоря, я маму отчаянно пыталась пристроить в хорошие руки, хотя Марк мне и самой нравился. Но мама стояла на повестке дня остро. Дело в том, что она была несчастна. Глубоко и давно. С неблизким и все время орущим папой мы тогда уже, слава богу, развелись, но счастья особо не прибавилось. Мама – хрупкий военный подорожник. Мир трется об нее и больно ранит. Кожи у нее совсем нет, содралась где-то, не угадать, где и как это произошло. То ли в начале войны в Староконюшенном, когда бабушка посылала ее одну с чайником в цекашное бомбоубежище напротив, а сама оставалась дома под налетом, потому что не было сил добежать до Кропоткинской. То ли по дороге в эвакуацию, когда надо было убегать от бомбежек, пробираясь под составами, а мама заходилась от ужаса и не могла дышать, ей казалось, что поезд тронется, как только она под него поднырнет. То ли уже в эвакуации, когда детей посылали на поля искать мороженую картошку, или когда мама со своей няней потерялась насовсем от ушедшей на фронт бабушки и случайно нашлась через год. То ли в детском саду на Метростроевской, где над ней смеялись из-за перебинтованности и шелудивости (голодный диатез) и из-за того, что она вообще не знала слова «салют». То ли потом, когда ее называли в арбатской поликлинике «хорошенькой евреечкой». То ли когда она послушалась бабушку и не пошла ни на филфак, ни в консерваторию, а оказалась в Менделеевке и потом 35 лет оттрубила в застойных средмашевских ящиках. То ли в бесконечных больницах, где она всегда, всю жизнь практически, лежала и довольно часто почти умирала от разных кошмарных заболеваний (имеется в анамнезе даже отек мозга, любимый ее сюжет). Есть, кстати, целая коробка с сотнями записок от разных людей к маме в разные больницы. Она сохранила их все – клочки, обрывки, вырванные листочки, кусок театральной программки… с мелкими бытовыми деталями, с перечнем скудных харчей в передачках, с тревожными вопросами, с отсылами к каким-то невосстановимо забытым обстоятельствам разных жизней. (Теперь я, кажется, понимаю, что для мамы все-все хранить – способ не столько удержать, сколько удержаться. На мое пятидесятилетие она как бы возвратила, подарила мне всех моих целлулоидных пупсиков и единственный мой наборчик игрушечной мебели, я рыдала.)

Иными словами, мама жила очень трудно и даже тяжело – она постоянно травмировалась грубостью мира, она все время могла умереть от болезней и время от времени почти умирала. И еще. У нее – невероятной, сумасшедшей красавицы – была чудовищно, издевательски несчастная личная жизнь. Мама – человек-травма, человек-рана, человек-надрыв. И я очень, очень за нее беспокоилась и страшно боялась ее потерять.

Так что за симпатичных художников я тогда просто хваталась обеими руками. Но увы, счастье, которое может излечить от травмы, очевидно недоступно из-за нее же. Мама звонче всех на свете умеет смеяться, но тогда она много плакала, тихо и горько. Это было невыносимо, буквально невыносимо, у меня выворачивались сердце и кишки наизнанку, мне кажется, я могла бы сделать духи из запаха ее слез, и мир разрыдался бы.

Так вот. О дне счастья наконец. Это было тем летом, когда Гурзуф развил мое обоняние. Я могла по запаху отличить шишку кипариса от его ствола, выцветший цветок цикория от свежего, холодное море от теплого, слюдяную слюнку виноградной улитки от следа слизняка, беломясый персик от желтомясого, крымский лук от обычного. Я знала душный наркотический запах цветущего винограда и чуяла, какой уже опрыскан ядом, а какой – пока нет. Я выучила, что самшит перед дождем пахнет бастурмой. Определяла цвет розы по аромату. Пыталась консервировать запах обожаемой акации с буржуйскими розовыми шелковыми кисточками, которую местные почему-то называли мимозой. (Не получилось.) Знала о приезде квасной бочки, не доходя до торгового места.

Когда наконец приехала мама, я поняла, что она только что покрасилась: я почти ощутила запах смеси хны и басмы. Мама всегда пользовалась только ими – соединяла содержимое двух бумажных пакетиков в черной резиновой чаше, добавляла воду, получалась мерзкого зелено-какашистого цвета вонючая паста, ею мама намазывала голову, сверху обматывала газетой (думаю, «Правдой», на которую была принудительно подписана бабушка, вступившая в партию в Москве в 41 году сугубо из романтизма, ибо партбилеты тогда массово теряли на улицах), а поверх – старой фиолетовой кофтой, у которой не было никакого другого предназначения, кроме этого. И так ходила по дому несколько часов в чалме. Чалма воняла противно и одновременно привлекательно, к моему изумлению, цвет на маминых волосах неизменно выходил прекрасным темно-каштановым. Вообще ее волосы вызывали всеобщий восторг и изумление – густые, толстые, яркие, если можно так сказать. Она делала завивку примерно так – сооружала два маленьких хвостика и просто время от времени крутила их пальцем, пока не высыхали. Говорят, в юности коса ее была в руку толщиной.

Перейти на страницу:

Все книги серии Диалог

Великая тайна Великой Отечественной. Ключи к разгадке
Великая тайна Великой Отечественной. Ключи к разгадке

Почему 22 июня 1941 года обернулось такой страшной катастрофой для нашего народа? Есть две основные версии ответа. Первая: враг вероломно, без объявления войны напал превосходящими силами на нашу мирную страну. Вторая: Гитлер просто опередил Сталина. Александр Осокин выдвинул и изложил в книге «Великая тайна Великой Отечественной» («Время», 2007, 2008) cовершенно новую гипотезу начала войны: Сталин готовил Красную Армию не к удару по Германии и не к обороне страны от гитлеровского нападения, а к переброске через Польшу и Германию к берегу Северного моря. В новой книге Александр Осокин приводит многочисленные новые свидетельства и документы, подтверждающие его сенсационную гипотезу. Где был Сталин в день начала войны? Почему оказался в плену Яков Джугашвили? За чем охотился подводник Александр Маринеско? Ответы на эти вопросы неожиданны и убедительны.

Александр Николаевич Осокин

Документальная литература / История / Прочая документальная литература / Образование и наука / Документальное
Поэт без пьедестала: Воспоминания об Иосифе Бродском
Поэт без пьедестала: Воспоминания об Иосифе Бродском

Людмила Штерн была дружна с юным поэтом Осей Бродским еще в России, где его не печатали, клеймили «паразитом» и «трутнем», судили и сослали как тунеядца, а потом вытолкали в эмиграцию. Она дружила со знаменитым поэтом Иосифом Бродским и на Западе, где он стал лауреатом премии гениев, американским поэтом-лауреатом и лауреатом Нобелевской премии по литературе. Книга Штерн не является литературной биографией Бродского. С большой теплотой она рисует противоречивый, но правдивый образ человека, остававшегося ее другом почти сорок лет. Мемуары Штерн дают портрет поколения российской интеллигенции, которая жила в годы художественных исканий и политических преследований. Хотя эта книга и написана о конкретных людях, она читается как захватывающая повесть. Ее эпизоды, порой смешные, порой печальные, иллюстрированы фотографиями из личного архива автора.

Людмила Штерн , Людмила Яковлевна Штерн

Биографии и Мемуары / Документальное
Взгляд на Россию из Китая
Взгляд на Россию из Китая

В монографии рассматриваются появившиеся в последние годы в КНР работы ведущих китайских ученых – специалистов по России и российско-китайским отношениям. История марксизма, социализма, КПСС и СССР обсуждается китайскими учеными с точки зрения современного толкования Коммунистической партией Китая того, что трактуется там как «китаизированный марксизм» и «китайский самобытный социализм».Рассматриваются также публикации об истории двусторонних отношений России и Китая, о проблеме «неравноправия» в наших отношениях, о «китайско-советской войне» (так китайские идеологи называют пограничные конфликты 1960—1970-х гг.) и других периодах в истории наших отношений.Многие китайские материалы, на которых основана монография, вводятся в научный оборот в России впервые.

Юрий Михайлович Галенович

Политика / Образование и наука
«Красное Колесо» Александра Солженицына: Опыт прочтения
«Красное Колесо» Александра Солженицына: Опыт прочтения

В книге известного критика и историка литературы, профессора кафедры словесности Государственного университета – Высшей школы экономики Андрея Немзера подробно анализируется и интерпретируется заветный труд Александра Солженицына – эпопея «Красное Колесо». Медленно читая все четыре Узла, обращая внимание на особенности поэтики каждого из них, автор стремится не упустить из виду целое завершенного и совершенного солженицынского эпоса. Пристальное внимание уделено композиции, сюжетостроению, системе символических лейтмотивов. Для А. Немзера равно важны «исторический» и «личностный» планы солженицынского повествования, постоянное сложное соотношение которых организует смысловое пространство «Красного Колеса». Книга адресована всем читателям, которым хотелось бы войти в поэтический мир «Красного Колеса», почувствовать его многомерность и стройность, проследить движение мысли Солженицына – художника и историка, обдумать те грозные исторические, этические, философские вопросы, что сопутствовали великому писателю в долгие десятилетия непрестанной и вдохновенной работы над «повествованьем в отмеренных сроках», историей о трагическом противоборстве России и революции.

Андрей Семенович Немзер

Критика / Литературоведение / Документальное

Похожие книги

10 гениев науки
10 гениев науки

С одной стороны, мы старались сделать книгу как можно более биографической, не углубляясь в научные дебри. С другой стороны, биографию ученого трудно представить без описания развития его идей. А значит, и без изложения самих идей не обойтись. В одних случаях, где это представлялось удобным, мы старались переплетать биографические сведения с научными, в других — разделять их, тем не менее пытаясь уделить внимание процессам формирования взглядов ученого. Исключение составляют Пифагор и Аристотель. О них, особенно о Пифагоре, сохранилось не так уж много достоверных биографических сведений, поэтому наш рассказ включает анализ источников информации, изложение взглядов различных специалистов. Возможно, из-за этого текст стал несколько суше, но мы пошли на это в угоду достоверности. Тем не менее мы все же надеемся, что книга в целом не только вызовет ваш интерес (он уже есть, если вы начали читать), но и доставит вам удовольствие.

Александр Владимирович Фомин

Биографии и Мемуары / Документальное
100 знаменитых тиранов
100 знаменитых тиранов

Слово «тиран» возникло на заре истории и, как считают ученые, имеет лидийское или фригийское происхождение. В переводе оно означает «повелитель». По прошествии веков это понятие приобрело очень широкое звучание и в наши дни чаще всего используется в переносном значении и подразумевает правление, основанное на деспотизме, а тиранами именуют правителей, власть которых основана на произволе и насилии, а также жестоких, властных людей, мучителей.Среди героев этой книги много государственных и политических деятелей. О них рассказывается в разделах «Тираны-реформаторы» и «Тираны «просвещенные» и «великодушные»». Учитывая, что многие служители религии оказывали огромное влияние на мировую политику и политику отдельных государств, им посвящен самостоятельный раздел «Узурпаторы Божественного замысла». И, наконец, раздел «Провинциальные тираны» повествует об исторических личностях, масштабы деятельности которых были ограничены небольшими территориями, но которые погубили множество людей в силу неограниченности своей тиранической власти.

Валентина Валентиновна Мирошникова , Илья Яковлевич Вагман , Наталья Владимировна Вукина

Биографии и Мемуары / Документальное
100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары